思考中诞生的色彩 陈朝生水彩作品赏析
陈朝生作品《藤椅》。
陈朝生作品《老李N0·1》。
■开篇语
相比于国油版雕，提到水彩，人们常问，水彩画有什么艺术特色？在陈朝生看来，水彩应该发挥每一位艺术家身上的艺术特色，这些来自于艺术家的艺术气息与表现特征远比画种媒介的“特色”来得重要，也更具实质意义。因此，文化周末报将关注当下国内水彩艺术家的作品，为大家展现更为全面的水彩世界。
60多年来，广州美院的水彩创作有着一个完整的传承谱系。以李铁夫、王肇民、陈秀莪等为代表的老一辈水彩画家开创并搭建起广州美院完整的水彩画创作和教育体系。后来，在老中青年三代水彩艺术家的共同探索下，促进了水彩画创作的发展和变革。陈朝生作为中青代水彩艺术家中的一员，为广州美院的水彩创作贡献了力量。
陈朝生从求学于广州美院，再回到广州美院水彩系任教，身份在不断变化，艺术也在不断进化。陈朝生主要着笔于静物、风景和人体等题材的写生绘画，也有少部分的主题创作，从其作品可以看出深受王肇民的影响。他的水彩作品色彩厚重，造型扎实，笔触清晰，有着很强的绘画性的同时充盈着写生创作的气息。画面内容具有相当的可信度，能够通过画面想象和还原写生的场景。
在陈朝生的作品中，无论是水果、瓶罐等日常物体，还是千姿百态的人体，亦或是室外的风景建筑，都贯彻着一种相近的绘画观念：弱化空间明暗的对比，强调色彩色调的对比，使得整体呈现一种平面化的特征，在画面之中充盈着色彩。形体之间有着明晰的边界，这也是平面化的特征之一，这样明晰的边界并非通过黑笔描边所得，而是通过不同色块之间的颜色对比和在构图上让不同形体之间碰撞而形成。陈朝生的用色厚重，但是都比较纯，较少调色，这使得他的颜色很干净，每一处用色都有明确的色相，画面整体上有着十分明确的色调。而在大的色调之下，巧妙地将色彩对比和互补关系暗藏其中，达到色彩的和谐与平衡。
看陈朝生的静物作品，他的绘画观念和表现形式便毫无保留呈现出来。一张台布、一个罐子和几个水果，这是所有学习绘画者都接触过、绘画过无数次的内容。而在陈朝生创作中之所以占据了很大一部分，一方面是因为他的教师身份；另一方面，恰恰是他想通过这些经典内容来表达不朽的绘画观念，让人不得不想到塞尚的色彩和静物。
以《藤椅》为例，它是陈朝生静物作品中平面化处理最为典型的作品。首先是以橘色为主色调，因而地板、地毯、白墙、中间的白纸都有黄色倾向的处理，使得整体在色调上达到统一。为了平面化处理，藤椅上的橘子几乎看不到暗部和阴影，藤椅在地面上也没有强调投影，主体物甚至是一张纯粹平面的画。主体物也是这幅画最精彩的地方，以一张白色背景的黄褐色水罐为主体物，背景中巧妙添加了一块黑色背景，通过黑白对比突出画面中心。在描绘的对象中，可以理解为有意放置的一幅水罐画，也可以理解为艺术家将实体罐子处理成纯粹平面化的存在，设定成“画”是为了降低“非现实性”。背景中的黑布也是作者有意安排在画面中，一是为了突出主体物，二是通过黑布、藤椅、白纸三者之间的相互叠加，来营造一种恰到好处的空间感。
如果静物写生是一首色彩的纯音乐，那么，陈朝生的人物画则在色彩之歌上增添了个体化“歌词”。他笔下的人物质朴而真实，饱满而厚重，笔触感强烈，具有很强的油画感。同样是画室中的写生，他笔下的人物具有着强烈的生活气息、鲜明的人物特征和神态性格。在《老李No.1》中，老李侧坐在窗边，面朝左侧，微风将窗帘吹起，阳光透过帘缝洒在老李雪白的长胡子。瘦骨嶙峋的老李靠着椅背，一手拄着拐杖，另一手平放在大腿之上。黄褐色的色调贯彻整体，因为背光，画面近景大部分在暗部，陈朝生通过窗帘的阴影和被光照亮的白色胡须，将画面的视觉中心汇聚到老李的面部。我们仿佛能够感觉到阳光的温暖，同时感慨老李仙风道骨的气质。
除了画室中的人体和静物，陈朝生还创作了一系列主题作品，包括2008年的《出游》系列、2004年的《协奏金秋》。谈及主题创作和《出游》等作品，陈朝生表示，相比之前的《红土人》《协奏金秋》，《出游》在取材角度和表现力度上较前者有所变化和提升，它所描绘的已超越客观生活的真实写照，而上升到精神层面的表达。出身于农民家庭的陈朝生一直保持着对农民群体的关注，《出游》描绘了这一群体在物质生活水平改善后，在假日里精神焕发结伴出游时的情景，这个画面在他的脑海中构思了十多年。
多年来，陈朝生一直坚持以画关照生活，除了作为造型基础去理解和表达、作为创作媒介和表现手段外，水彩还担负着关注社会，反映时代精神和弘扬艺术家思想个性的功能和使命。从这一点来看，近年来陈朝生着重表现人体的系列作品，对于当下社会审美的异化和低美感的社会现象具有相当的启示作用。
●艺术家介绍
陈朝生，广东省普宁市人。1993年毕业于广州美术学院，获学士学位；1996年毕业于汕头大学艺术学院，获中央美术学院硕士学位；2007--2008年作为中央美术学院访问学者。现为广州美术学院副教授，美术教育学院水彩画系主任，中国美术家协会会员，广东省高校水彩学术委员会委员。
文：龚艺超
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