展览数字化先行一步
在深圳市关山月美术馆“塞外驼铃——馆藏关山月1940年代西北写生与敦煌临画专题展”的现场，主办方制作的“关山月西行互动地图”，以时间轴和写生路线为主，展示关山月在西行过程中每一个时间节点、每一个行经位置的创作和经历。观众可点击屏幕上的时间或地点查看与之相关的历史资料与作品。
其中，特别开发的大型拼接屏支持多位观众同时操作，每位观众可以在对应的屏幕上查看自己感兴趣的内容。此外，策展团队还专门录制了塞外风沙声和鸣沙山驼队的驼铃声，希望进一步加深观展体验，搭配着曲颈塔尔的琴声将观众的思绪带入到那个特殊年代的西行文化之旅。
这是数字化媒介为展览互动带来的全新方式之一。2020年，疫情令各大美术馆的展厅一度按下暂停键，但也从一个侧面“加速”了美术馆的科技化、网络化发展。从实体展览的“VR呈现”“直播导览”，到“线上策展”“云端讲座”，再到新媒体、短视频的新型宣传推广方式等，可以说，线上的资源给美术馆工作带来了新的调整与机遇。
据悉，广东美术馆早在2017年的“广东美术百年大展”中，就开始探索应用科技手段，在活化馆藏的规模和深度上，提供了很好的借鉴。大展期间，美术馆充分运用AR和VR等数字化虚拟技术，为观众进行导览。在多媒体导览方面，AR导览和微信二维码导览内容阅读量达60万次，VR虚拟展厅共有超过10万人观看。得益于此，广东美术馆在疫情发生后，迅速将当时的跨年展览虚拟化，成为国内最早以“云展厅”应对疫情的美术馆之一。
广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌介绍，在疫情期间，他们整理了部分过去的虚拟展厅和视频供线上观览，这改变了他们的策展思路。“一方面在线上我们可以突破自己馆藏限制，例如李铁夫艺术研究展、潮州木雕展可邀集更多作品和文献，做成更具深度的新精品线上展；另一方面，则是策划新的、适合线上的展览项目。疫情让美术馆人越发认识到数字展厅的重要。”
不过，中央美术学院教授、广美美术馆总馆长王璜生也提醒，数字美术馆、线上展览也应该有自己的独立性与创造性，应该思考如何去建立数字美术馆的特殊性，与线下美术馆形成差异化，而不是对线下展览的复制。
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