在近半个世纪的舞台实践中，林玩贞形成朴实自然的表演风格，一人多面，饰演了《搜楼》的陆韵香、《蔡伯喈认像》的赵五娘、《谢瑶环》的武则天等角色 林玩贞：粉墨人生写真

在《飞女龙》中饰皇甫长华（左），陈丽璇饰孟丽君

潮剧老艺人林玩贞一生醉心于戏曲艺术，为潮剧事业添上了浓墨重彩的一笔，也成就了她粉墨真情的人生。

学戏之路

林玩贞1941年生于陆丰县湖东镇，听过她唱曲的观众，觉得她气息饱满、咬字醇正、声质坚实、音域宽广，对唱念的抑扬顿挫都很有讲究，即使人到古稀仍声情不减。

少女时期的林玩贞在陆丰参加乡村剧组，1957年考进了汕头地区戏曲演员学习班学潮剧。她的启蒙老师是黄玉斗，后来还有一位林和忍，这两位都是潮剧界有名的教戏先生，要求严格，安排林玩贞学的首本戏是《浪子收尸》的大娘。这是一出长达一个钟头的独角戏，唱工与做工并重，属青衣“苦功戏”，戏中有大段的活五曲，还有很多矮步、蹲步动作，很考演员功夫。林玩贞刻苦自爱，每天除了练声吊嗓，便是苦练压腿、踢腿、蹲步等腰腿功，曲不离口，拳不离手。回忆起学戏的日子，林玩贞记忆犹新，她庆幸遇上了严师，练功的日子艰苦却充实，既煅造她的艺术，又磨砺她的人生。在学习班的每次考试，林玩贞都有不俗表现。1958年组建广东潮剧院各团时，林玩贞被分配到二团，1961年又被调到一团。

醉心艺术

戏曲讲究“虚实相生”，出于实、表于幻，讲求意境美。进入剧团之后，林玩贞潜心钻研艺术，追求舞台的意境美，注重角色创造，赋予人物更多的艺术内涵与活力。

她演过潮剧的“三会”。那是1962年，一团排演折子戏《柴房会》，她是剧中冤魂莫二娘的首演者，青衣应工，通过运用水袖轻扬与碎步前行，展现鬼魂的衣袂飘渺，营造了虚与实、情与景结合所产生的空灵感。在表现莫二娘现出原形时，林玩贞发挥腰腿功之长，转动腰肢，旋展素袖，矮蹲微仰成“卧云”状，带给观众意境美，在参加汕头地区各剧团的丑戏会演，剧目与个人都评上了奖。同一年林玩贞还饰演了《南山会》的金花、《井边会》的李三娘，合起来成为她自己的“三会”剧目。

值得一提的是，彭湃在潮汕地区有着广泛影响，1978年汕头地区潮剧团把其革命的光辉人生搬上舞台，排演了现代潮剧《彭湃》，林玩贞在剧中扮演彭湃的嫂嫂。海丰是彭湃的故乡，而林玩贞自小在陆丰生活，熟悉当地风土人情，扮演起彭湃之嫂来显得得心应手、真实可信。特别是剧中手提篮子给彭湃送参汤那一场戏，林玩贞自己设计了出台时的系列台步动作，凸现出彭湃之嫂的人物性格，虽然是一个小配角，却给该戏增色不少。

作品丰硕

“霓裳飘丽影，绿袖舞长风”,在近半个世纪的舞台实践中，林玩贞醉心本行又大胆涉猎其它行当，逐渐形成自己朴实自然的表演风格。她唱腔与表演讲究分寸，扮演人物技巧丰富，戏路宽广，一人多面，演什么就能像什么，饰演的角色涵盖了闺门旦、青衣、老旦、彩旦等，如《搜楼》的陆韵香、《蔡伯喈认像》的赵五娘、《谢瑶环》的武则天、《刘璋下山》的太后，现代戏《万山戏》的春嫂、《蝶恋花》的孙嫂等。一个个鲜活的人物形象跃然于舞台之上，角色性格迥然多变，红花绿叶掩映成趣。

她还多次随剧团出访演出，在海外享有较高声誉。1984年初春，林玩贞在《穆桂英捧印》中饰演太君佘赛花（老旦），赴泰国、新加坡、香港交流演出；1987年4月她随潮剧院辅导团赴泰国作辅导演出，在《飞龙女》中饰演太后皇甫长华，与泰国的潮剧演员一同排练演出长达一个多月。她饰演的剧目，不少已有录制发行，为潮剧留下珍贵的音像资料。

陈泽楷 文/图

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