一封有分量的“批”
编前语
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虽然钱钟书先生曾说过那么一句话，如果你吃到一个鸡蛋，觉得好吃，你又何必去认识下蛋的母鸡呢？但得了鸡蛋的实惠，自然就对母鸡怀有感激之心，要惦念一番。
潮语话剧《风雨侨批》作为一个原创剧目，演到这份上，很像样了。它是汕头市话剧团的作品。因为这个剧，汕头市话剧团值得被记取，作家陈继平的创作园地新辟了话剧剧本的领域，而在观众心目当中，赵曙光、方莉莉、蔡爱平、陈昱曦等人，也不再只是小品演员或情景剧演员，他们更能驾驭大作品。
三江出海，一纸还乡。在侨乡汕头，侨题材一向令人跃跃欲试、不忍割舍。实际上，民国时期的潮剧舞台曾有过很好的华侨题材剧目，此后的舞台上却难有佳作，一直到此次的《风雨侨批》。这个剧目，是一种历史和精神的追溯，以番批为载体，值得称道的是，这个以物为载体的剧目，留下人的形象。
连莘饰演的主角高友信的塑造显然是成功的，这也是判断一个剧目成功与否的一个重要指标。这个成功无疑是多方面的合力，是包括编剧、导演和表演在内的全团队创作的成果。
青年的他，有着年轻人的血性和激情，但世道令人绝望，乱世之下，难有从商者的安稳日子，他的痛苦，是父亲曾为之付出家产和性命的革命并没有带来真正的曦光，高友信发誓，不问政事，守好家业和小家。
中年的他，本着守成的心，小心维护着一家子，这艘小船如何躲过惊涛骇浪，时刻考验着他的智慧，煎熬着他的心灵。日本人的把控，批局已无法运营，儿子一如当年的他，决心冲破日本人的封锁，为侨批业、为家、为抗日争取生的机会，但最后抵上年轻的性命。转眼间，高友信家毁人亡，一瞬变老。
少年失怙，晚年丧子，重信守诺的他被冠以汉奸之名。正是岁暮人老，何堪狂风骤雨相交征。他对着苍天大吼：我就在这里，还有什么，你尽管冲我来！
虽然生无可恋，但老天既然不肯收了他，生命的磨难尚未到头，日子就得往前过，路还得往下走。不是还有一封死批么？那封死批，是他生的责任。
这封死批，是整部剧的线索。第一场，这封批就惹了是非，侯三拿这封批说事，讹高家的钱，这件事在大庭广众之下暴露，经过众口传播出去，高家被疑暗吞侨户一百块大洋。这封批是从高友信的父亲手上传下来的，守遗训，救死批，便成了高家子弟的重任。正是为了寻找这封批的主人，高友信落到山贼手里；每当身陷窘境、进退艰难的时候，这封批就成为他取舍的凭藉；而在家已破，剩他一个人孤零零的时候，他做回一个批脚，走在送批的路上，他要给每一封批，找到归属。
最后，剧里没有交代这封死批找到主人。这种安排自然是更妙的。人世之事，未必都有解，也不知何时能解，看看高友信，由年轻而老去，由妻儿相伴而茕茕独立，由资产雄厚的批局头家而寒微批脚一个，曾经生机勃勃的生命之树历经斧凿火烧，已成焦木一段，这是一个往下走的趋势，一个不算光明的前景，让人伤心，然而我们伤心却不寒心，相反，到最后，心底是有点暖意。这点暖意是高友信带给我们的，生命经过残酷和劫难，能开出一朵蓝色的花，表达生命的坚韧不屈。
高友信的高大不是生拉硬拽上去的，这出戏是饱含诚意的，正如剧中高友信大书的那个“诚”字。
剧中别出心裁地设了一个唱戏的刀马旦，这个角色有时入戏，比如开头侨批行业成立之时请大戏，刀马旦初次亮相，后来戏班帮忙转运紧需物资时也串进剧情，而很多时候，她在过场的间隙穿插，她穿戴着刀马旦最华丽耀眼的宫衣甲插甲旗、武凤冠加翎子，唱的是穆桂英的词。她是这出戏里一抹鲜艳无比的色彩，游离于现实与意象之间，视觉效果和审美意义兼具，这个得拿捏好分寸，不然就荒诞怪异。
穆桂英之忠，千秋万代地流传下来，站在民族英雄的高台之上，享后世歌颂，而现世，忠奸难认，且无法自辩。汉奸侯三对高友信比划说，高的“汉奸”比他的大时，高无言以对，是一种悲凉。
如果以戏曲舞台作比，高友信是老生，高志勉是小生，吉田司令官是乌面，侯三么，自然是丑，这个丑甚妙。高友信貌似谨慎畏事，实则厚重如山，侯三是反衬，他是个变数，其身份原为清末把总，继而为某军阀营长，后为日伪维持会长，唯一不变的是其生存信条，为了生存，不择手段，轻易便可以投靠新的主子。新一版的《风雨侨批》比之前的版本压缩了侯三的戏份，侯三依然出彩，高友信的形象却更突出。高友信的成功，此处当记一功。
潮语版的《风雨侨批》比起之前的普语版，显然更接地气，观众席屡有会心之笑。
《风雨侨批》的宣传书做成一封批的模样，批是信，是表情达意之物，汕头市话剧团给观众送来的《风雨侨批》，情深意厚，可收藏。
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