“春潮和琴声”古筝传承音乐会上演 古乐“筝”妍 动人心弦
□陈 纤
冬至之夜，阖家吃过“甜丸”之后，在车水马龙中穿行而来；聆听潮州音乐先师林毛根之女林乔、林钟及其各自的弟子联袂献演的“春潮和琴声——古筝传承音乐会”。这是一场时尚不越律、承与传兼具的古筝演奏音乐会。在这里，没有高冷的乐句、没有伤春的歌吟、没有夏日里蒙着头盖新娘的娇羞，更不见商女不知亡国恨的秋凉。
十一首古筝曲音乐会上精彩演绎，令人如痴如醉。当中有洋溢着爱国主义精神的《临安遗恨》《昭君怨》《浪淘沙》；有轻俏活泼、市井百态、民族风情的《卖杂货》《火把节》《山西调》《锦上添花》；更不缺天地轮回、万物同根同源的《月儿高》《寒鸦戏水》以及《雨溅海棠花》。古筝源于秦筝，始于先秦，迄今有2500年之久，是纯粹的汉民族传统弹拨乐器。目前多使用以21弦、163厘米琴身、尼龙弦钢线的古筝。由于共鸣箱的宽大、琴弦音域宽广，可适于宏大气魄的彰显，又宜轻巧细腻的表现、叙事能力强。
什么是承传？这里明确指出两层意思：承——将先贤留下的文化遗产承接下来，传——承接不意味着已传代和传播发展。有幸的我们，在潮州筝代表，林毛根先生家族的筝艺演化中获得了“承传”的精准解释！
目前，潮州筝的传学也得益于林乔、林钟等一批优秀的传授者的努力。国内有些音乐院校的硕士学位认定，不乏要求应演奏一首潮州筝曲。这种尊重与赏识使林家姐妹加倍努力。林乔演奏的《昭君怨》用潮州筝的左手按滑，以韵补声，抓住在“轻、重、活、反”调式中的“弦丝母”，尽描王昭君那风撩青丝乱髻、黄沙掀襟的外相与“马上凄凉、马下凄凉”的家国情怀。
林钟自幼习筝、得益于先父真传。在目前全国十大音乐院校中排名第四的“星海音乐学院”主修筝艺四载。在新加坡获得了社会认可，致力于筝艺的传播。在传统的基础上建立起左右手互动的、着重于较大气韵的弹奏方法。她演奏的《雨溅海棠花》真实地再现万物同根、天地同源的宇宙万象，细腻与磅礴同在，宏大与纤细并存。
林毛根先生的第三代吴笛，毕业于瑞典斯德哥尔摩大学硕士学位的才子，由于母亲林乔、姨妈林钟琴声不绝的耳闻目染以及父亲的大力支持，长久以来，练得旧式新方的古筝演奏技巧和乐音表述方式，完善着这年轻人的品格、修养。
由吴笛与新加坡学子李峻豪、李柏岑、林敏哲四位年轻人重奏的《临安遗恨》着实让人刮目相看。此曲由作曲家林吉良于1990年作成中阮独奏曲。1992年由何占豪改编成古筝协奏曲，作品取材于《满江红》传统乐曲，表现了南宋民族英雄岳飞被诬陷入狱、赴刑场之际，怀社稷安危之虑、惜家人之念、愤奸枭之恨，却又报国无门的长叹。四位年轻的乐人充分发挥了古筝“托、劈、抹、挑、勾、剔、提”等指法，融合在对乐曲的历史情节中。淋漓尽致地述说着浩然正气、忧国忧民的英雄情结。座中听客屏气凝神品读乐曲内涵和演奏家们由心而生的威武不屈的身体语言。
有听过一说，习筝是女性的选择。其实不然，我们可以从这首曲目的完美演绎得到印证。
《寒鸦戏水》的演绎，让我们理解了“伴”与“奏”的主从关系、“天合之作”的理念。林吉衡先生是潮州音乐二弦、竹弦演奏家，长久以来，都为林毛根先生伴奏，深得林毛根先生音韵之情。尔后，吉衡先生认真陪伴林乔、林钟的成长。他的伴奏烘托且纯粹。当下，他又为吴笛而伴，促进林毛根潮筝的承传发展。值得称赞的是汕头潮乐团团长辜纯生对同行的支持和鼓励，且作绿叶为乐种。还有吴标明先生对林毛根先生的追随，是一个人的认知与信念所在。
当古筝合奏《浪淘沙》展现在听众眼前时，在座诸君为之一振，或身体向前、正襟危坐，或向后仰位，闭目欣赏。台上排列有序的古筝布阵，有如广东东南海疆湿地一般壮观，生活在此的潮汕人和谐安好、与日月星辰共渡，与风雨雷电共存。天人合一！我们看到，乐队成员指法统一，情绪皆注意在总谱提供的标志上……有如戍马倥偬的军营、有闻鼙鼓而思良将的乐曲引领者、有久经沙场的乐坛老兵、更有稚嫩的小战士、顺应吹响的号角阔步前进……
李白诗曰：“对影成三人”。林乔、林钟的古筝传承音乐会在“冬至”亥时降下帷幕。这不是终曲、却是崭新一日“子时”的开启！本次音乐会是林乔、林钟姊妹与“中新潮韵古筝团”携手同行的佳作。我们借来日月之光，请来“黄钟大吕”，为中华音乐文化再造一位东南亚国家的、华语区域的民族民间音乐的友谊使者。
古乐筝妍！
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