中山原创大型交响合唱诗剧《神话中国》主创谈创作心得 以文字书写瑰丽神话 用音乐奏响民族精神
作为这部恢弘作品生长的见证者，中国合唱协会副理事长李小祥表示：“近些年来，像《神话中国》这样成熟、完美的作品很少见，无论是作词还是作曲都非常优秀，而作品的演绎难度也可以说达到了合唱的极限，中山克服了各种困难，投入了大量的心血排演，有今天这样的呈现可以说非常难得。这样厚重而又超前的作品过十几年也不会落伍。”在演出开始前，该剧的词曲主创接受了记者的采访，畅谈创作背后的心路历程。
文/本报记者 冷启迪
图/本报记者 孙俊军
由《夸父追日》引发的文学遐想
●记者：最初是什么原因让您创作《神话中国》的？
◎郑集思：我并不是为了写作而写作。《神话中国》选取《盘古创世》《女娲补天》《夸父追日》《精卫填海》《嫦娥奔月》等7个最具代表性的中国神话展开抒情，每个故事3个乐章，共22个乐章(含序曲)，每个独立故事的音乐结构都是一部完整的声乐协奏曲，7个故事合在一起，形成一部充满民族特色的大型交响合唱作品。
我最早写的是《夸父追日》。那还是在2001年，中国战斗机与美国侦察机在南海发生碰撞，中国飞行员王伟不幸牺牲。那天我一宿没睡，很不平静，联想很多。中国发展得很快，但是这个发展过程也是伴随着考验和磨难的。我半夜爬起来，一气呵成写了《夸父追日》，当时是想通过这首诗表达这样的情感：我们民族追逐一个理想，要经历很多磨难，但是仍然要坚持不懈努力。写完之后意犹未尽，又陆续写了剩下的《盘古开天》《女娲补天》等。
儿时我读过很多神话故事，其实那时并不能完全理解其意义，比如我小时候就很疑惑，《夸父追日》里那个人为什么那么傻，太阳怎么可能追得到。参加工作后，无意中接触到一本谢选骏的《神话与民族精神》，开始对中国神话产生浓厚的兴趣。现在歌唱祖国和民族的歌曲非常多，但多数是直接抒情，能不能换一个角度？我认为神话是一个非常好的切入点。作为中华民族的精神源头，神话在很大程度上代表了一种民族精神，于是我很自然就想到“神话中国”这个主题，从神话中提炼出精神，然后用诗歌的语言表达这样的主题：在这种民族精神的指引下，中国可以并且正在书写新的神话。有人提议叫“中国神话”，我不同意，“中国神话”只是整个作品的题材，“神话中国”才是题旨。
●记者：是什么契机促成了《神话中国》这次用交响合唱的方式演绎？
◎郑集思：直到去年，中国童声合唱节在中山举办期间，我跟中国合唱协会理事长田玉斌老师谈起当前的合唱现状，认为当前的合唱歌曲较为单一。能不能新创作一些大气磅礴的、适合合唱的歌曲？当时我就想起了搁置了很多年的《神话中国》，找出来给田老师看。他觉得非常好，就带回了北京，几经辗转，最后转到中国歌剧舞剧院，他们又找到了作曲家陆在易老师。陆老师看了之后说，这组词很好，但他毕竟年纪大了，如果还是按照《黄河大合唱》的那种风格去写，已经不符合这个时代了。他建议要找一个有现代意识、懂交响乐也懂合唱的高手来谱曲，后来就找到了作曲家甘霖老师。
作品发挥了合唱的极限
●记者：甘霖老师拿到这个词之后，如何用音符表现这一庞大的主题，把这些歌词变成音符，形成旋律的创作动机呢？
◎甘霖：拿到这个词的时候我就非常激动，这么宏大的文学作品正是自己梦寐以求的题材，在苦苦思索一段时间以后，最终确定用交响合唱诗剧的形式来表现，我之所以要称之为交响合唱神话诗剧，而不是诗歌、也不是交响合唱，因为这些体裁都不能驾驭《神话中国》题材，只有交响合唱诗剧才能驾驭。神话是中国文史哲的基因密码，在确定了创作的体裁后，我再次和词作者郑集思进行了思想碰撞，最初的文本只有7个神话故事，也就是7首歌，最后扩充到了23首歌。我认为需要把中国神话按一定的脉络串起来，让它形成一个体系，你用你的文学观点，我用我的音乐家观点。在创作过程中，始终贯穿一个和弦色彩，但各个乐章的旋律有相对独立，富于变化，我希望以后无论是整体还是单个乐章都能独立出来演奏。作品大胆引用了“康塔塔”艺术手法，这个版本的《神话中国》是我目前最满意的一部作品，因为它把我血液里的民歌民乐基因全融进来了。
●记者：您跟甘霖老师都是非常认真、很有想法的人，在合作中如何进行磨合？
◎郑集思：甘霖老师真的非常认真，光文案就写了1.3万字，整个作品写完，他电脑里相关文件有700多个。为了这部作品，他还专门去中国社会科学院找神话学方面的专家请教。我俩在一些问题上的确有不同的想法，但是都会很理性地进行讨论，大家的目的都是为了让这部作品更完美。最开始他认为可以分7个部分，再加上序曲，一共22个乐章，让我在原有的基础上补充一些词。我当时就表示：可以不用填得这么满，有些部分可以交给交响乐队去演奏。他说，看来你还是从艺术出发，并不是为了秀自己。
●记者：据说这个作品的演绎难度很大，几乎达到了合唱的极限，在排演的过程中，如何让音乐呈现出它本来的质感和美感？
◎甘霖：每个故事三个乐章，共二十二个乐章，彼此之间既有一定的关联性又各具独立性，而且每个独立故事的音乐结构又是一部完整的声乐协奏曲。可以肯定地说，它是我国迄今为止最大型的一部交响合唱音诗作品。我们在西方交响模式基础上，加入中国民乐的成分，运用组曲的样式和创作手法，以恢宏壮阔的音乐语言，描绘了一幅层次分明、五彩斑斓、充满民族特色的文化精神的音乐画卷。为了达到这种效果，在排练中，我们给团员们讲作品，逐渐挖掘出中山各个合唱团队的潜力，他们能有今天这样的呈现度可以说非常难得，因为作品太难了，而通过这次排练，也大大提升了他们诠释作品的能力。
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