国家精品舞剧《昭君》中山上演，主创畅谈女性主义视角塑造历史人物 让昭君从女神“落地”为女人
文/本报记者 冷启迪
图/文化艺术中心提供
女性视角讲述“小女子 大情怀”
该剧的总导演孔德辛是一位“80后”女导演，她直言：“许多反映昭君出塞的剧目，多是第三视角的叙述。而作为女性导演，我试图从新的视角和历史纬度与她进行一次对话，剥离掉所有被附加的符号和光环。去寻找与昭君心灵相通的地方，了解她并感受她，以女性的角度站在昭君的立场上诠释这位伟大的和者、弱女子每一次选择背后令人动容的勇气。我更愿意让昭君从女神到女人，落地走进大家心里，让大家感受到昭君。”而她也找到了答案：那些个人命运与家国命运捆绑一起的选择——背井离乡的无奈，静境宁边的苦楚，都在边塞五十年未起的烽烟中被“大爱”所感化。
记者彩排现场看到，《昭君》在序幕与尾声的描述，呈现了整部剧的走向：以昭君这位和亲女性的视角来回忆自己所走过的印记，展现她一步步人生的选择及心路历程，通过演员们细腻的处理与丰富的表现力，不仅展现了王昭君“落雁”的美貌，更刻画了王昭君出塞的心路历程，表现了其在汉匈关系中的深远影响。
该剧昭君的扮演者斯琴高娃在接受记者采访时也表示，为了让昭君这个人物从历史中走出来，更加生动和可感，编舞在舞蹈语言上更加注重细节，从最初的抗拒和亲到接受再到融入，每次转变都有令人信服的情绪动作在其中，就比如她刚和单于见面的时候，因为害怕和抗拒，她对单于的态度就是“观察”，所以舞蹈语汇里用了许多小心翼翼地观察和探触的动作，直到她感受到了如父亲般的爱后，她的肢体才变得稍微舒展放松。而到了最后尾声，她抓起了一把沙子轻轻洒落到塞外大地，万千的情绪都在一收一放之间，你可以理解为她已经将自己融入了草原人民，但你也可以理解为她始终怀念故土，难以释怀，“这些都是从女性角度出发的演绎。”
民族情绪下的人文关怀
舞剧《昭君》不仅塑造了昭君，还有大单于、小单于、香溪、卫疆等饱满的人物形象。饰演大单于的舞蹈演员敖日格勒在采访时表示，剧中的大单于不仅是成熟稳重的王者风范，也非常细腻，无论对于子民还是妻子。“史料中也有记载，他的胸怀和气度是十分难得的，在战与和之间选择了保全一方安宁。为了体现他的胸怀和细腻，在舞蹈中也有许多情节设置，例如他为昭君捡起花戴在头上，为她捧起沙子等等，大到国家，小到花花草草，都能感受到人物的温度。”饰演小单于的道力根也说，作为大单于的儿子，最初是一个不谙世事的毛头小子，对父亲和亲各种不理解，与汉军将领总想单挑，但是他也在不断成长，逐渐被昭君的行为感化，变得成熟。
该剧的主创之一呼和浩特民族演艺集团外联部部长郝晓钢表示，这个剧本突破了一般的叙事结构，跳跃的格局中又留有很多空间给观众想象，创作者一方面展现了王昭君作为和文化的使者的形象，另一方面也讲述了作为女性的王昭君的纠结心理。在舞剧最后一幕，编剧仍然交代了昭君再嫁这一细节。这是十分感人的。因为我们知道，昭君嫁了父子孙三人，这不大符合儒家的伦理，在文艺作品里也没有太多的涉及。因此，这场舞剧在宏大叙事的民族情绪下，仍能让人看见人文的关怀。“在艺术上，创作者在舞美、服装、舞蹈、音乐等方面都非常考究。全剧精巧的编排、演员精湛的舞技、简约大气的舞台装置以及饱含民族色彩和情感的配乐完美融合，使观众不仅能清晰掌握故事脉络，更沉醉于艺术美感之中。”
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