易中天首部话剧《模范监狱》中山上演，该剧导演杨佳音 好的戏剧留有足够空间让演员发挥
文/本报记者 冷启迪
图/市文化艺术中心提供
●记者：说到《模范监狱》，就不能不提编剧易中天老师，因为他的号召力，观众也更加关注，您如何评价这个剧本本身？怎么把一个好的本子变成好剧？
◎杨佳音：易中天老师虽然说自己是话剧编剧界的“新浪”（新人浪花），但他的本子绝对是难得一见，其立意之深、舞台的样式都别出心裁。一个好的戏剧本子是“戏保人”，但越好的本子越不会满满当当，指挥演员忙乎着做这做那，而是留有足够的空间供演员发挥，我们在演这个本子时就越演越害怕，因为它涵盖的东西太多，但是这个剧总会让我们不断发现原来没发现的东西，就像掘墓没掘干净一样。其实这个本子从“老司机”来看也有些“bug”，一般戏剧的结尾要么是主演独白，要么是群戏作宏大状，但是易中天却安排了剧中的主角和一个边缘龙套演员的对话作结，极其违反戏剧规律，但是却把戏引向了另一个高度：“难道没有出路了吗？”“该来的会来，该走的会走，天地良心，不能没有。”这就是本子的精神，是支撑演员的“安全墙”。
现在一些人对话剧有种误解：看不懂的才是好戏，其实真正的好戏就是大俗大雅，像扇面一样打开给大家看的，这个本子就是好的样式，没有套路，就是最好的套路。
●记者：《模范监狱》在塑造人物方面，演员和导演如何让人物变得可信？
◎杨佳音：我们在塑造角色方面，施行了“战略性忽略”，所有的角色没有名字，只有身份，他们是一个个符号，是典狱长、监狱长、是小偷、抢劫犯、妓女，我们还把后景做了虚化，但在人物的个性与表现上却是走向了相对的真实，他们的由来都是有背景的。其实观演和恋爱一样，要有一种输出与输入的匹配性，有人很容易和我们的“源代码”匹配，有人却总是爱“偷着上岸”，所以我们力图架起一座通往观众的桥梁。
其实一部戏做不到教育所有的观众，有趣比有意义要重要得多，创作人不能附和观众，如果你的戏可上可下，可深可浅，让观众在两个多小时感觉到爽，有所触动，那我就觉得很好了。民国就是一个很好的背景，里面有太多可以挖掘可深可浅的东西。
●记者：在整个排戏的过程中，易中天先生是如何参与进来，相互配合，达到比较好的效果？
◎杨佳音：易中天先生是深度参与，他不光给建议，他还自己一个人把整个戏演了一遍给我们看，他是位思想上很前卫的老人家，给我们的展示也提供了很多很好的角度，其实排戏过程，就是我们剧组所有人不断码戏的过程，我们也会改词改顺序，易中天也经常表扬我们加得好，改得好。易老师不像新人，又不像老手。这个剧本写得高级，在极致中出其不意。这种烧脑的创作让我们马上就产生了二次创作的冲动，非常过瘾。
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