黎向群：熊景星诗书画成就未得到重视

新快报 2020-06-28 09:29

■图为熊景星临王羲之《儿女帖》

■黎向群著名书法评论家

道光初年，阮元出任两广总督，嘉庆二十五年（1820）在广州城北越秀山麓创建学海堂，倡导融通汉宋，深研经史，力戒空疏的学术方针，并加入天文、算学、地理等实学考课。礼聘了一批既有学问，又擅长书法的学者担任学长。吴兰修、赵均、林伯桐、曾钊、徐荣、马福安、吴应逵被聘为首任学长。熊景星是其中的一位。

熊景星，字伯晴，号笛江、涤庵。南海人。嘉庆二十一年(1816)举人，官开建（今封开）训导。与谢兰生、谭莹同修《南海县志》。《岭南画征略》记载：“当少壮时，有用世志。恨文士绵弱，于骑射技击无不讲求。”

学海堂历任的学长大都擅长书画。早期的几位学长，以熊景星最为著名。

尝谓：“诗文入古未深，所可信为书画。”“及老，困校官，乃借楮墨自娱，以发其郁抑磊落之气。”倘若诗与文学习古人不够深入，就可以相信书画了。他楷书取法颜、柳，行草取法王右军、李北海、米元章。尤在米书最为深入，并融入个人的笔墨情趣。反对学习赵体的软弱靡丽之风。南海博物馆藏有其《行书册》、无聊斋藏其临王羲之《儿女帖》轴和临米芾草书扇面以及山水团扇、菊花扇面均为其晚年佳构，画取法吴仲圭、沈石田，有清旷野逸之趣。

无聊斋藏其临王羲之《儿女帖》（又名《同生帖》）草书轴(如图)，纸本，纵160厘米、横34厘米，3行，50字，内容：“吾有七儿一女，皆同生。婚娶以毕，唯一小者尚未婚耳。过此一婚，便得至彼。今内外孙有六人，足慰目前，知足下情至委曲，故具示。”落“熊景星”三字单款，下钤：“熊景星印”白文一枚、“笛江”朱文印一枚。《儿女帖》只有“小者”“至彼”“内外”等字连接，此轴变王字以单字为主为牵丝映带，如“七儿一女”、“皆同”“生婚”“娶以”“唯一”“小者”“婚耳”“过此”“一婚便”“得至彼”“今内外孙”“目前”“足下情至”“委曲故”等字，掺以李北海、米芾的笔意，使气势更为畅达贯通，又融入其“郁抑磊落之气”。此轴虽为临帖，但并不是亦趋的对临，而是对王帖反复临写后形成形与神兼备的意临了，此轴变王羲之的小字为大字，加强了作品的气势，深得《儿女帖》“趣长笔短”“备八分气度”的书风特点及其风骨。

熊景星不为人注意的是，他还拥有书画理论家的身份。

其论书谓：“笔法须从颜、柳入，为去欧、虞未远，犹存北派，有分篆遗风，若子昂软靡，等之自桧可耳。”颜真卿、柳公权是晚唐书家，取法汉晋，自成一体，笔法有分篆遗风。欧阳询、虞世南都是唐初的书家，犹存北派书遗风。因此，他主张，笔法须从颜真卿、柳公权入手，可得篆隶的笔法。好像赵孟頫那样软弱靡丽，那样就等同于不足称道了。

论画谓：“笔不重不奇，墨不厚不深，古人挥毫落纸，必用浓墨，故垂之数百年，吴、沈诸公流传杰作，墨气如新，正为此耳，使当时著笔不过如今，今日视之必模粘同烟雾矣。”《题李芸甫墨梅》：“画梅宜于疏，和靖所谓"疏影横斜水清浅"是也；尤宜于密，少陵所谓"乱插繁花向晴昊"是也。近时汤雨生长于疏，而李芸甫工于密。”数百年来，古人濡墨作画，必用笔重，用浓墨，注意处理疏密关系。吴镇、沈周两位大家流传下来的杰作，无不墨气如新，如果古人用墨不浓的话，今人来看必定会如烟雾般，笔触模糊粘连而不清。

“诗文入古未深，所可信为书画”“笔不重不奇，墨不厚不深”。这是他两个的重要艺术观点，构成他的书画创作观，并指导他的创作实践。他在诗文书画诸方面都取得很高的成就，由于书画界对他的书画没有系统的整理和研究以及展示，因此，他却不及其他的谢兰生、伍学藻、黄培芳、陈澧学长影响大，处于被埋没的境地。

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