刘宝光教授主讲第六期“湛江书法大讲坛” 以形写神 形神兼备
图/记者李嘉斌
在由湛江市书法家协会近日主办的第六期“湛江书法大讲坛”活动中，中国书法家协会会员、广东省书法评论家协会副主席、岭南师范学院美术与设计学院原副院长、湛江市书法家协会顾问刘宝光教授进行了精彩的专场主讲，让广大书友获益匪浅。
书法强调的是以形写神、形神兼备
一幅书法作品，怎么评价、怎么读懂、怎么欣赏？刘宝光引经据典道：三国时期书法家钟繇认为“笔迹者，界也；流美者，人也。”而南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”，强调的是以形写神，形神兼备。
刘宝光表示，一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；“神”则主要指书法的神采意味。其中，书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象（书象）也无所确指，却要把全部美的特质包容其中，“这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求。要求具有力量感、节奏感和立体感。”
其中，点画线条的力量感（中锋疾涩）是线条美的要素之一。节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。而书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。汉字的笔画长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态的书体（如篆书、隶书、楷书）节奏感较弱，动态的书体（行书、草书）节奏感较强，变化也较为丰富。立体感则是中锋用笔的结果，这样点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润。因而，中锋用笔历来很受重视。
刘宝光认为，书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合，分割空间，形成书法的空间结构。空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分。而书法中的神采，是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称。神采高于“形质”（点画线条及其结构布局的形态和外观），形质是神采赖以存在的前提和基础；因此，书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。
书法欣赏，在方法上表现出独特性
“书法欣赏同其它艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动的一般规律。由于书法艺术的特殊性，又使书法欣赏在方法上表现出独特性。”刘宝光如数家珍地指出，一般可以从以下几个方面进行：
从整体到局部，再由局部到整体。书法欣赏时，应首先统观全局，对其表现手法和艺术风格有一个大概的印象。进而注意用笔、结字、章法、墨韵等局部是否法意兼备，生动活泼。局部欣赏完毕后，再退立远处统观全局，校正首次观赏获得的“大概印象”，重新从理性的高度予以把握。注意艺术表现手法与艺术风格是否协调一致，作品何处精采、何处尚有不足，从宏观和微观充分地进行赏析。
把静止的形象还原为运动的过程，展开联想。充分展开联想，将书法形象与现实生活中相类似的事物进行比较，使书法形象具体化；再由与书法形象相类似事物的审美特征，进一步联想到作品的审美价值，从而正确领会作品意境。
刘宝光认为，还要了解作品创作背景，正确把握作品的情调。因为任何一件书法作品都是某种文化、历史的积淀，都是特定历史文化背景下的产物，“因此，了解作品的创作背景（包括创作环境），弄清作品中所蕴含的独特的文化气息和作者的人格修养、审美情趣、创作心境、创作目的等，对于正确领会作者的创作意图，正确把握作品的情调大有裨益。”
大讲坛现场，刘宝光教授还对湛江市一些书法作者创作的作品进行了详细的、非常有针对性的点评，并对这些作者今后的努力方向提出了建议，让他们获益匪浅。随后，参加活动的书法家们进行了现场挥毫、交流书艺等，会场其乐融融，文趣盎然。
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