进入一个更广阔的诗歌世界
文/王洁玲 图/林 派
“静极——谁的叹嘘？
密西西比河此刻风雨，在那边攀援而走。
地球这壁，一人无语独坐。”
这是诗人昌耀《斯人》里的诗句。有人从此诗关注到当代诗歌的全球化和地方性的问题。这个问题正是阳江市诗歌学会在2018年“五月诗会”中讨论的主题。6月16日下午，来自各地的会员们参加了在阳江市举行的“五月诗会”。此次诗会以“外国诗歌或诗人对个人诗歌创作的影响”为主题，在浓郁的诗歌氛围中，会员们畅所欲言，围绕主题进行深度交流（右图）。
回顾与展望
阳江市诗歌学会从成立至今，已经走过了十一个年头，今年是第十二次举行“五月诗会”。面对新的挑战，张牛会长在会上指出：诗友们以往更习惯从诗歌现象和活动来分享和交流，对诗歌的内在本质的探讨交流不足。为促进本地诗歌的繁荣发展，张牛会长就诗会和《蓝鲨》诗刊的实践进行分析：
1、在探索诗歌现代性方面摸索前行，诗歌精神得到了弘扬，如果迷失了诗歌的根本，整个创作就失去了意义。
2、在探索诗歌地方性方面进步明显，拓展了诗歌生态环境的地域空间。有一批会员创作了一些具有阳江地方元素的诗歌，呈现明显的地方特色。
3、在探索诗歌语言技巧方面，诗歌艺术愈发成熟。包括体式、语言、修辞、技巧、想象力和形式感以及文体意识、美学风貌等等。
4、在探索诗歌创作路径的个性特色方面，独具魅力的意象、技法等有了可喜的变化——创作从渴望、模仿开始，再到复活、再生与创造。但仍要探讨：怎样高举诗歌的本质旗帜，形成相对集中的一群人一起创造出相对先锋的诗歌文本，并且具有区别度。
5、在探索诗歌创作传统传承与变化发展方面，转型的视野与可能性有了隐秘生长。创新是唯一出路，需要诗歌特质的本土回归，也更需要探索前行的先锋生长。
他认为，离完美总有许多需要我们努力付出的地方。正如张德明教授指出，作为民刊，《蓝鲨》理应是先锋艺术探索的自留地，体现一群人相对集中和独特的诗学理念，与历史时代社会政治进行深度对话，创作出大格局大视野大情怀的诗歌文本。这是任重而道远的，相信《蓝鲨》诗歌的明天会更好。
对话与碰撞
在诗会的主题讨论中，诗友们结合自身的阅读和创作经验来谈，从自己喜欢的诗集到某位诗人，从诗歌翻译到中外诗歌的异同，从中国古典诗歌到外国流派，从个人创作到地方或群体创作……不少诗友认为外国诗歌对自己的诗歌创作影响至深，并在交流中再现了个人创作思想的蜕变过程。
在对话中，产生了思想的碰撞。陈计会与谭夏阳均谈到深度意象流派对自己创作的影响。谭夏阳和杨勇在诗歌翻译问题上各抒己见：夏阳认为有些翻译含混、粘连，真正好的翻译一定是清晰，有力的，辨识度极佳，写诗也一样。杨勇认为，译文结合了翻译家和原创诗人的智慧，也许是一种更高层次的有创造性的文本。
陈计会结合自己创作的早期和转折期来谈外国诗歌对自己的影响：读过的第一本外国诗集是波德莱尔的《恶之花》，它给我的思想冲击是“审丑”，它至少从两方面给我启发：一是诗歌创作技巧，如象征、隐喻、变形等；二是思想上的认识，如资本主义对人性的冲击和异化。求学期间，借阅了《诺贝尔奖获得者诗选》，西方的诗歌仿佛向我敞开了大门，艾略特、圣琼·佩斯、埃利蒂斯等人的诗歌对自己冲击最大，与自己当时喜欢宏大的、崇高的审美取向相契合，虽然读得囫囵吞枣，但收获不小。《20世纪纯抒情诗精华》一书则给创作转型期的我提供了一种诗歌范本，让我从青春期写作向中年沉稳的写作过渡，诗歌从天空的飞翔回归到大地的怀抱，卸去诗歌中的浮躁和激昂。特别是诗歌中的超现实主义和深度意象对自己的写作转折过渡起到很大的助推作用。
杨勇认为，写出了好诗的人才算是真正的诗人，对好诗和好诗人要有一种基本的判断。要选择好的外国诗人诗歌进行阅读。他引导大家从源头上理解外国诗歌：西方诗人有两个原型，男性诗人的原型是荷马，女性诗人的原型是萨福。惠特曼和聂鲁达是荷马的现代化身，狄金森是萨福的现代化身。里尔克和茨维塔耶娃则是雌雄同体的。中国诗人也有两个原型，南方诗人的原型是屈原，陶渊明、李白是他的变身，北方诗人的原型则是杜甫。杜甫以后，中国最好的诗人都是南北合一的。……如果说中国古典诗歌给了我灵魂，中国当代诗歌给了我血肉和筋骨，那么，外国诗歌则给了我翅膀。总而言之，外国诗歌和诗人，让我有机会进入更广阔的诗的世界。……阅读外国诗歌和诗人，是进入一种宝贵的诗歌经验。
此外，卢荣存从中西方语言和传统、历史的异同来谈中西诗歌；谭夏阳在分享自己喜欢的几位外国诗人、诗集和翻译家之后，道出自己更关注中国古典诗歌是如何影响世界诗歌的；陈勇谈到“诗歌中的世界和世界中的诗歌”；曾昭强将外国诗歌对自己的创作影响概括为三个阶段（即崇拜、质疑、消化）和一个期待；孙世健认为自由诗因各自民族特点的不同而异，各具表现方式；梁永艺认为碎片化的阅读已跟不上形势的发展。陈国荣和王雄基结合自己的创作实际谈外国诗歌对自己诗歌创作的影响。
解读与演绎
对诗歌文本的解读能加深对外国诗歌的了解，诗会中几位诗友现场分享了自己读过的外国好诗。黄远清和甘伟青分别以饱含情感的朗诵和深入的解读向诗友们推荐了美国诗人玛丽·奥利弗的《黑水潭》和罗伯特·弗罗斯的《未选择的路》。
讨论会之后，诗友们按照惯例进行诗歌朗诵，把诗歌文本以有声形式尽情演绎。
陈计会在总结发言中说，此次诗会选择这样的主题，目的在于让会员们了解国际诗坛动向，在诗歌创作中体现现代性和先锋性，以将整个诗歌团队推向远方，希望家乡阳江能出现更多的优秀诗人。他认为下次有机会可探讨中国传统诗歌对现代诗歌创作的影响和支撑，因为在创新的同时，回归源头也是十分必要的。
《蓝鲨》诗作选登
父与子
□ 容 浩
寒冬，冷雨稀疏，尚未紧锁。你像白兔子，
在雨点中，撒腿奔向远处。
我在后面，把手机插入裤兜。今天朋友圈有三个人
失去了父亲。
我打了几行字，又删除。
想多年后我远行时，不知道还有没有
朋友圈。不知道孤单的巨石
怎样来到你胸口。
想到这里我赶上你，叫了声儿子，便把你的头
一下摁进了我的怀里。
画作:三朵云
□ 谭夏阳
作为包邮的赝品，这些云挂上
树梢，三朵或四朵——
聚成羽化树冠
它们是活的装置？
通过树干，从脚下的黑土地抽取
雨水、寂静时间和团团
洁白的浮升之力
像一台欲望的抽水机
它们具有海绵的渴念，以及急需
慰藉的脆弱神经
在涌动的繁殖系统里，复制
廉价的创意，和商机
画题：云的意念，作者隔空递来
一个明确暗示，如同
心领神会的馈赠——
诚意在缝补缺漏，但还是
遗失了签名：他是一个隐匿于
云朵背后的人。
琴
□ 鸣砂火
琴，置在一角
被一块灰布紧紧盖住
那些绷紧的弦因时间久远
等出一些锈斑
它曾经是你的彩虹
如今却是你的锁链
夜深时，你用毛巾
狠狠地擦，试图也将喉咙里的锈
都擦出来！一兴奋
锈没擦掉，手指的血却出来了
“妈妈，流血了！疼吗？”
不知何时惊醒了梦里的孩子
站在旁边的他一边揉眼一边问
“乖，妈妈不疼！”你立刻把他搂入怀里
等孩子入梦后
你用创可贴包扎伤口止住血
然后，把琴布紧盖好，不再擦拭
今后，你要用带伤的手指
调拨另一把五指琴……
写给春天
□ 渔丈人
风雨后的云
很轻
我要对你说
经历生老病死后
世事都很轻
春天，谁不蓬勃生长呢
桃花、芒果花、车前草、苦楝树
一粒细细的石子
都饱盈了生命的水分
谁还怀揣冬夜的哭泣
谁还怀揣白雪灼伤的疼痛
东风一路地吹
大街上爬行的每一辆汽车
都驶向光明
爱就请尽情地爱吧
像铺排而来的海
岁月中不增不减的柔软蔚蓝
也或是一块沉默的礁
万千疤痕
依然站立着最坚定的姿势
吃冰棒记
□ 萧柱业
一个平常的星期天
儿子、我和老父亲
一起去巷口的小商店买盐
给钱时，儿子说要吃冰棒
我去拿了一根给他
儿子又说：爸爸，你也要吃一根
老父亲说：我——我也想吃一根
于是，我们三个男人
坐在一丛矮矮的木槿花旁
吃冰棒
老父亲沉默
我不轻言爱
儿子对万物都有一种偏执的爱
我们舔着冰棒
舔着时间的核
“爸爸，快看，飞机！”
我们抬头
天空很美很美
像刚被雨水爱过
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