岭南小札之十六 阴铿：五年岭南生活后 诗名转盛
□陈桥生
梁陈之际的阴铿(约510年-563年)，是南朝重要山水诗人。杜甫曾对他极尽赞扬：“李侯(李白)有佳句，往往似阴铿”，又说“颇学阴何苦用心”等等。侯景之乱后，阴铿流离岭南数年，不但有描写岭南的山水诗，而且回京城后诗名转盛，从中不难见出岭南流寓生活对于其诗歌创作的滋养。
据《陈书·文学传·阴铿》载，阴铿曾为侯景叛军所擒，获救之后，逃往江陵。江陵失陷后，绍泰元年（555年）初春，阴铿渡过洞庭湖，南下到始兴，投奔岭南的梁朝宗室，时为广州刺史的萧勃。他先在始兴，后随萧勃到广州。陈永定三年（559年）七月，北上经始兴度岭，至建康为始兴王府中录事参军。在此期间，阴铿为侯安都宾客，时常出入侯府，诗赋唱和。
如此算来，从555年初春南下，至559年七月北上，阴铿在岭南度过有近五年的时间。初在萧勃府中有无职事，并无确切记载。后在欧阳頠府中，为陈镇南府司马。
阴铿的现存诗作中，确切可知写于岭南期间的有《游始兴道馆》：
紫台高不极，清溪千仞余。坛边逢药铫，洞里阅仙书。庭舞经乘鹤，池游被控鱼。稍昏蕙叶敛，欲暝槿花疏。徒教斧柯烂，会自不凌虚。
道馆高耸入云，壁立千仞，其地势可谓高险。诗写游始兴道馆的情景，看来诗人在始兴是有一番寻山访水的经历。“庭舞”二句，均用《列仙传》中典故，一为王子乔乘鹤之逸事，一为琴高乘坐赤色鲤鱼之事。“斧柯烂”典出《述异记》，晋代王质上山砍柴，观两童子对弈至终局，发觉手中斧柄已烂，回来方知已过百年，同辈人都已死去。用典信手拈来，诗人对于道教故事是相当熟稔的。“稍昏蕙叶敛，欲暝槿花疏”二句颇见意趣。天色稍晚，佩兰渐渐收敛起幽香，开放的木槿花也悄悄收拢，显得更为稀落。诗人待在道馆的时间已经不短了，花开花落，自然万物的瞬息变化，正是对生命短促的一份昭示。刚刚历经国破家亡之痛的诗人，在岭南的自然万物、花谢花开中，或许感悟到一份慰藉与寄托。
《南征闺怨》借思妇之口抒写思念之情，又以“南征”作题，故此诗也极可能作于其岭南期间：
湘水旧言深，征客理难寻。独愁无处道，长悲不自禁。逢人憎解佩，从来懒听音。唯当有夜鹊，南飞似妾心。
在岭南的时间久了，想起远隔千里之外的妻室，“长悲”不已，也是颇为自然之事。以为作于岭南，应有相当的可信度。
此诗最可注意者，是其写作技巧上的用心。本是自己思念对方，却说“唯当有夜鹊，南飞似妾心”，从对面写来。不禁让人想到杜甫的名诗《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。”也是“从对面飞来之笔”（浦起龙《读杜心解》语），因而读来情思宛转、荡气回肠。一个因于侯景之乱，一个因于安史之乱，身处战乱流离之中，家不复家，与妻儿的离散，促使他们内心的思念辗转往复，百转千回。杜甫说的“颇学阴何苦用心”，应该就包括了对阴铿这种写法的赞赏。
据赵以武先生考证，现存阴铿34首诗中，可确定写作时间的26首，其中阴铿下岭南至死（555年-563年）这八九年间，可知的诗作有18首，占绝大多数。可见，这段时间正值阴铿创作的高峰期。
回到建康后，本传记载曰：“世祖尝宴群臣赋诗，徐陵言之于世祖，即日召铿预宴，使赋新成安乐宫，铿援笔便就，世祖甚叹赏之。”阴铿诗名转盛，很大程度上端赖于此诗：
新宫实壮哉，云里望楼台。迢递翔鹍仰，连翩贺燕来。重櫩寒雾宿，丹井夏莲开。砌石披新锦，梁花画早梅。欲知安乐盛，歌管杂尘埃。
诗为侍宴应题之作，内容上并无过人之处，但在格律形式上，已经完全合律，无可挑剔，既为世祖叹赏，亦为后代诗家“甚叹赏之”。此时，距离他从岭南回来，也就是短短一两年的时间，他在宴集上的应题立就之作，已可以达到声律全合，与下岭南之前诗作相较，可以看出明显的进步。则可知岭南五年的生活，使得诗人在诗歌艺术，尤其是诗歌声律上的锤炼已经很丰富娴熟了。
虽然，在艺术声律的问题上，岭南给予了阴铿什么样的滋养，阴铿又给予了岭南文坛什么样的影响，我们难以确考，但从他流寓岭南前后诗歌声律的变化中至少可以感知，岭南文学与永明体、近体格律是并不隔膜的，是彼此滋养着的。也就可以说，阴铿在诗歌艺术与声律上为岭南文学的发展贡献了他的智慧。
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