采采流水 蓬蓬远春 读唐永平书法
砖瓦拓片题跋唐永平 作
砖瓦拓片题跋唐永平 作
砖瓦拓片题跋唐永平 作
书法唐永平 书
在书坛普遍炫技的当下，永平写得真，写得性情但不放纵，写得潇洒但有韧度，写得张扬但守规矩。
贴紧传统的书法是一个什么样子，碑帖里的，前贤们所书写的模板，都让后来者在反复的临习体悟之中感觉着传统的根脉，这根脉的准确度飘忽而来，飘忽而去，很难将它塑形成一个完整的样子，但其精神、法度却是一致的，清晰的。
唐永平无疑是一个贴紧传统创作的人，精神飞扬，性情飘逸。他介乎中和的行草，恰恰使他赢得了不同层次的赞誉，行家说，入帖深还能出，胆大但守矩；初学的人说，美，跟帖基本一样，可做样本。外行的人说，写得行云流水，虽不能把字全部认识，但能感到逼人的气势。
这两年，永平似乎一下子又体悟出了很多的东西，笔墨之间，明显有了很多内敛疾涩的成分。以前多见他写手卷，写六尺，写八尺之内的条幅，但现在他更在八尺大纸上书写五言绝句。据其所言，为了写好八尺之内的少字书法，他足足写了几刀纸，有时一写就到了深夜。梅花苦寒，没有他的那种执着，没有苦练不辍的干劲，没有对于书法苦苦的追寻，没有通过书写不断生发的灵性，他是很难达到今天的这样娴熟韧达，洗练绮丽。
书法是寻“正”之路，找己之幽，灼照精神，蕴虚于实。说“正”容易，作“正”很难，弄出点个性，找一些旁门左道来显示特色很容易，但要在书法的正途上立根下势，弄出自己的风景出来，太难！好在永平除了自己书风的正之外，更多的是在刚正的书风中生发出了自己的精神，为未来便蕴藏着无限的生机。
永平最出彩的是他的行草作品，他的行草，笔情墨趣都很丰富，从二王、米芾、王铎过来，但又能相融很多，偶尔的隶意简札又能为整个的作品带来一种和谐与生动。他能把自己的激情调动出来，很激烈、很抒情，有张有弛，控制得很到位。当今的行草，大家看的不完全是功夫，而是在厚实传统基础上的出彩、变通、气势，书家对传统的化解与重铸的能力。从这个角度看永平的行草，永平的确是将自己的才情与传统结合的很好，狂放而又适度的抒情，细腻的而充满质感的线条，浓淡干湿的行气，布局的张力与和谐，多重的因素使他的书法成熟得就像是关中平原上一棵正在成长而且已经挂满果实的果树。
文有开合，书有变化。规模应具，显晦波折。笔力斡旋，转换见功。永平在行草书的独到，是他长时间对行草书的磨练形成的，是他的心得。我常思白蕉与沈尹默，这二人的书法都是在相当的火候上变通出了不同的心性文字，永平还要用书法磨砺自己的心性，锻造自己在潇洒挥运之际的内涵。他靠近着古人，写出了古人的韵味，而这韵味之外的空间需要用岁月和他的灵性继续地不断地拥有并变化之。
展讯：
由中共龙湖区委宣传部、龙湖区文化广电旅游体育局主办，龙湖区文化馆、汕头秦逸阁承办的“嘉言贺春”唐永平书法作品展将于元月25日（大年初一）至2月10日在龙湖展览馆（翰苑）展出。展览作品分为四字嘉言横披书法作品和秦汉砖瓦拓片题跋精品两部分。
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