“野旷天遥 许钦松山水画展”作品选登
南粤春晓（挂于北京人民大会堂）500×250cm 2008年
大地风骨 650×230cm 2009年
昆仑 600×240cm 2011年
山高层云阔（挂于中共广东省委常委会议室）650×280cm 2005年
丰碑 600×240cm 2011年
春风化雨 230×550cm 2011年
海岸鸣涛35×69cm 2013年
腾云 136×68cm 2006年
许钦松山水画展先后在中国美术馆、广东美术馆、中华艺术宫以及河南省美术馆成功举办，引起社会的高度关注，为广大艺术爱好者带来一场既具古典之风、又有突破之举，既对传统山水画有所继承、又具有大视野大胸襟大气象的当代中国山水画展览。本次惠州“野旷天遥———许钦松山水画展”，将集中展出许钦松山水画经典作品90余件。
与许钦松山水画展同一活动的 “学无涯——— 2016中国国家画院许钦松山水工作室教学成果展”也同馆展出。许钦松山水工作室是中国国家画院培养出来的一支优秀艺术家队伍，工作室人员来自全国各地，均在不同省市美术机构担任重要美术创作要职。该展是许钦松在中国国家画院开设工作室的第二个学年，全团队24人的教学成果展，共展出作品72件。——— 编 者
主办单位：惠州市文化广电新闻出版局、惠州市文学艺术界联合会
承办单位：惠州博物馆、惠州市中国画学会
协办单位：惠州市美术家协会、惠州画院、惠州国画院
展览时间：2016年12月29日（下午3点半开幕）——— 2017年1月8日展览地点：博物馆一楼、二楼多功能展厅、四楼刘仑美术馆
许钦松简介
许钦松 1952年生，广东澄海人。现为全国政协委员、中国美术家协会副主席、广东省文学艺术界联合会主席、广东画院院长、全国政协书画室副主任，中国文联全委会委员、中国艺术研究院研究员、博士生导师、中国国家画院院务委员、国家一级美术师，国务院特殊津贴专家。
主要作品有：《潮的失落》、《心花》、《个个都是铁肩膀》、《诱惑》、《天音》、《南粤春晓》、《岭云带雨》、《高原甘雨》、《甘雨过山》等。
曾获 “第七届全国美展”银奖、1992年日本·中国版画奖励会金奖、91中国西湖美术节银奖 （版画最高奖）、“第十届全国版画展”铜奖、80—90年代中国优秀版画家鲁迅版画奖、广东省第四届鲁迅文艺奖一等奖以及广东美协50年50件经典作品奖等多项大奖。
作品被中国美术馆、广东美术馆、江苏美术馆、广州美术馆、深圳美术馆、原中国版画家协会、美国驻华大使馆、澳大利亚佩斯艺术博物馆、日本国际版画艺术博物馆、泰国国王钦赐淡浮院、北京人民大会堂、上海世博会中国馆等机构收藏。
出版有《许钦松》、《许钦松版画集》、《许钦松山水画集》、《许钦松自传体文集》、《当代名家精品—许钦松》、《象外之象—许钦松山水画集》、《时代意象—许钦松艺术研究》、《年度大家—许钦松》、《中国当代艺术经典名家—许钦松》、《中国当代名家画集—许钦松》、《此岸·彼岸—许钦松谈山水画艺术》、《荣宝斋当代书画名家—许钦松山水画集》等。
名家评说
现在有着一种自然美的观念叫做“荒野精神”追逐一种荒野,追逐一种人迹罕至,追逐另外一个世界。这实际上也是高度发达的现代社会中,人们需要的一种心灵上的补充。艺术跟生活不是一回事,艺术和生活也不完全绝缘,艺术实际上总是和我们的生活处在对话的关系,它寻找着我们生活中所需要的东西,而不是再现生活中本来就有的样子。从这个意义上,像许钦松这样一个艺术家,实际上他表现的是自己对自然的一种追求,而不是把所看到的东西直接重新呈现出来,这也符合一个艺术的美学原理。——— 高建平
(瑞典乌普萨拉(Uppsala)大学美学博士,中国社会科学院文学研究所研究员、学术委员会主任,国际美学协会主席)
许钦松先生的山水画创作,经过多年的艺术实践,已经形成很鲜明的个人面貌。他的山水画有这样一个个性鲜明的特色和面貌。——— 刘大为
(中国美术家协会主席,解放军艺术学院教授)
许钦松在作品中构建大山大水的意境,在精神上透溢出抒咏万古洪荒、生命不息的山水情怀。这种处于自然与心灵的临界状态,使他的作品既具有来自自然的发现,更有对自然物象的提纯与精炼,使之成为精神的符号。我感到,临界与超越,可以说是许钦松艺术创造的重要特征。——— 范迪安
(中央美术学院院长,中国美术家协会副主席)
许钦松善于以中西的融合推动古今的承变。他的实践表明,画种的兼长,中西的交汇,可以打开眼界,有效摆脱成见,有助于在继承传统笔墨的同时,注入时代精神和现代审美经验。他的山水画,大而不空,有势有质,既有高瞻远瞩的开阔视野,又突出脚踏实地的观感,既讲求大气象、大境界、大笔墨,又不遗余力地把握真切感受和关键细节,从而丰富了“借笔墨写天地万物而陶泳乎我”的艺术表现手段。——— 薛永年
(中央美术学院美术史系教授,博士生导师,中国美协理论委员会主任)
许钦松的山水理想是“除却尘嚣,留下澄澈”,这可以理解为他不是一个只在技法语言上有所图谋的画家,而是着眼于个体精神的升华,着眼于表现当代人与大自然在精神家园的层面上回归与融合的理想,这是一种具有现代诗意与抒情的山水理想。——— 殷双喜
(中央美术学院教授,《美术研究》主编)
许钦松山水画对于中国画的示范意义,不仅在于其气象恢弘的构图所体现的一种崇高壮阔的审美境界,由此而疏离了传统文人画萧索简远的出世情怀;而且在于笔意墨蕴的传统语言体系内增加了山水体量感与虚拟空间感的元素,从而使以笔墨个性为传统价值核心的审美体系转向了笔墨与体量、境界与空间相互融合的当代中国画新体系。——— 尚 辉
(中国美术家协会《美术》杂志执行主编,博士)
当下的中国山水画坛缺少的不是形式,而是精神的承载;缺少的不是不断翻新的技术,而是其应该体现出的认识;缺乏的不是不断地探索及花样的变化,而是一种理性的、站在哲学高度上的判断与选择。我们之所以在中国山水画发展的十字路口上去关注与研究许钦松,就是基于这样一个基本的认识背景。——— 西 沐
(中国艺术品市场研究院副院长、研究员、博士生导师)
许钦松试图创造的是一种山水画的宏大叙事的风格,彻底摆脱地域状貌的束缚,不以狭义之景观为对象,而把视野拉开,把视角提高,以高远为原则,以造境为准的,让宏大叙事成为山水画的主题,并通过这一主题印证自然的永恒。——— 杨小彦(中山大学传播与设计学院副院长,教授)
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