成功转“行”的潮剧演员们
钟怡坤在《陈三五娘》中饰陈三。
张长城在《张春郎削发》中饰张崇礼。
许佳娜在《沈园绝唱》中饰陆游。
本文图片由通讯员提供
□陈泽楷
一名演员的成功与否，受诸多因素影响，其中之一就是要选对“行当”。
众所周知，潮剧有生、旦、净、丑四大行当，而生行还可再进一步细分为小生、老生、童生；旦角可再细分为花旦、青衣、闺门旦、衫裙旦、老旦等；丑则可分为老丑、武丑、踢鞋丑、项衫丑、长衫丑、女丑等十类。通常选行当对演员很重要，选对了就能事半功倍，反之就是吃力不讨好。俗话说“男怕入错行（业）”，其实演员也怕入错“行”（当）。潮剧中就有这么一些人，他们起初入错“行”（当），后来通过成功转“行”成名成家，留下诸多值得玩味的故事。
张长城 由小生转行的“老生王”
张长城，一提起这个名字，就会让人联想到“老生王”“活清官”的徽号。其实张长城原不演老生，他是一个成功转“行”的范例。张长城童年时卖身入三正顺戏班当童伶，学的是小生。一些年长的观众还记得20世纪50年代初期张长城在戏院演小生的情形。他演小生，观众不买他的账，还喝起倒彩。演员角色得不到观众认可，是很痛苦的一件事。直到20世纪50年代末，张长城终于迎来事业的“转机”。1958年底广东潮剧院成立，26岁的张长城被划归到潮剧院四团。四团在1959年排演了潮剧《素月孤舟》，让张长城试演剧中的主角洪承畴。这是一个老生角色，张长城初试牛刀便大获好评。紧接着排演了《闹开封》和《金山战鼓》，张长城分别扮演剧中的王佐和韩世忠，一举成名。特别是随着《闹开封》被拍成电影，张长城的名字更加是家喻户晓，王佐这一人物，也成为张长城转“行”后的代表性角色，近半个世纪长演不衰，张长城的“活清官”美誉也源于此。20世纪60年代初期，张长城在电影《告亲夫》中扮演执法无私的盖纪纲，在电影《刘明珠》中扮演为民请命的海瑞，年刚而立便奠定了在潮剧界金牌老生的地位。他在往后多年的舞台历练中，成功扮演《辞郎洲》的张达、《春草闯堂》的李仲钦、《张春郎削发》的张崇礼、《陈太爷选婿》的陈仕颖、《八宝与狄青》的杨宗保等，形成独特的艺术风格和老生“品牌”，跻身潮剧老生一代宗师。
谢素贞 乌衫转刀马旦一举成名
一提起谢素贞，总会让人联想到“刀马旦”。作为新中国成立后第一位潮剧刀马旦，谢素贞的工架和“武打”功底相当了得，把子功、毯子功更是不在话下。不过，谢素贞并非天生擅长武旦角色，乃是逼出来的成功。她1952年考入怡梨剧团学“乌衫”行当，因练声不得法而倒了嗓子。戏曲讲究“唱念做打”，以唱为首，失声对戏曲演员来说无疑是致命伤，相当于宣告其舞台生涯的“死刑”（终结），所谓“无声戏仔，无力穷仔”。那时剧团有规定，没戏做就得走人。成了“闲人”的谢素贞无奈只得在剧团里做一些帮工杂活。
经历炼狱般的煎熬，就在山穷水尽之际，谢素贞幸得剧团艺人陈木龙传授武艺，从“乌衫”转习武旦，苦练武工，矢志不移，最终“守得云开见月明”，于1954年以一出《打花鼓》参加广东省首届戏曲会演，凭借刀马旦应工的卖艺女一角一举成名，斩获汇演表演奖，使演艺生涯从此得以“回天”，重新走上潮剧舞台，尔后成功扮演了《铁弓缘》的陈秀英、《红鬃烈马》的玳瓒公主、《八宝追夫》的八宝公主、《挡马》的杨八姐、《辞郎洲》的许大娘、现代戏《江姐》的双枪老太婆戏等角色，跻身于潮剧名演员行列。其上世纪80年代初赴香港演出的武工戏《挡马》，表演利落干练，不少高难动作娴熟自如，相当出彩。该剧在1960年曾被选进柬埔寨皇宫御前演出，名扬海内外。近年，宝刀未老的谢素贞向青年演员传承其成名作《打花鼓》，戏中大量精彩武工表演为广大戏迷所称道，其凤凰涅槃般的传奇人生成为潮剧史上的一段佳话。
钟怡坤 知名女小生来自旦角
“钟怡坤”这个名字，相信海内外不少潮剧观众都耳熟能详，这位已故的潮剧女小生也是成功转“行”的幸运者。钟怡坤祖籍梅县，少学舞蹈，“文革”伊始进入普宁文宣队，在现代戏中担纲饰演女角，直到“文革”后期调入汕头地区青年实验潮剧团，演的还是旦角，行当是闺门旦、青衣，偶尔客串老旦，演的戏包括《告亲夫》的文淑贞（青衣）、《刺梁骥》的邬飞霞（青衣、刀马旦）、《江姐》的双枪老太婆（老旦），等等。“文革”后复苏的潮剧舞台上，旦行可以说是群星荟萃，其中不乏蜚声海内外的名家姚璇秋、黄瑞英、林舜卿、朱楚珍等，这批前辈已形成一座高峰，而且正值艺术成熟期，同时还有如吴玲儿、蔡明晖、曾馥等刚从戏校毕业的一批青年演员充实进来，已近而立之年的钟怡坤要从旦行“脱颖”并非易事。
所幸的是，机会来了。1979年广东潮剧院受国家委托首次赴泰国、新加坡等国家访问演出，本土题材戏《陈三五娘》是献演的一个重要剧目。谁来演剧中男主角陈三呢？经过讨论，决定从戏校调回女小生陈瑜，同时启用新秀钟怡坤，由她们扮演陈三，与青年演员吴玲儿、蔡明晖搭档演出《陈三五娘》。那时，钟怡坤刚30岁，身材高挑，且扮相俊美，是演女小生的好胚，穿上高靴后更显挺拔，加上是学舞蹈出身，动作潇洒洗练，身段优美，举止投足散发着一股“帅”气。钟怡坤成功了！她演的女小生得到专家和观众认可，而且这一次转“行”，彻底改变她的潮剧人生，她演小生从此如箭离弦，一发不可收。20世纪八九十年代，广东潮剧院二团的女小生戏，钟怡坤是不二人选，角色一个接一个，从《凤楼火烛》的姜斌、《梅亭雪》的王金龙、《马皇后》的何上清、《嫦娥奔月》的后羿、《龙女情》的姜文举到《断桥》的许仙、《泼水成亲》的文凤鸣……钟怡坤成为潮剧知名女小生，在海内外受到广大戏迷追捧。从1968年开始演戏，一直到1978年，钟怡坤整整十年演女角，没有引起注意，转演女小生后却大获成功，真可谓：十年演旦无人问，一举成名靠转“行”。
许佳娜 青衣转小生一鸣惊人
潮州市潮剧团的优秀演员许佳娜英俊潇洒的小生形象深入人心，不过，如果有人跟你说，许佳娜原来学青衣，估计会让你大跌眼镜。许佳娜16岁始习潮剧，最初分配青衣行当，演过《别窑》的王宝钏等戏，反应平平，不久之后便转“行”了。这是一次华丽的转身，用“一鸣惊人”来形容一点不为过。那时候，潮州市潮剧团的女小生接班人很稀有，剧团觉得她适合演女小生，决定让她一试，跟俞世明老师学。转“行”不久的许佳娜，以潇洒工整的做派“俘虏”了不少观众。《夜奔》的林冲，是她转“行”后参加广东省戏剧演艺大赛的首个小生角色。戏剧有“男怕《夜奔》、女怕《思凡》”之说。《夜奔》是武戏，对唱腔、表演要求极高，连不少男演员都不得不望“戏”兴叹，一介女流的许佳娜不但敢于挑战，并且获得成功，最终捧回首届潮剧演艺大赛金奖，获得来自全国多位戏剧界专家评委好评，《中国演员报》以《潮剧出了个裴艳玲》为题评价她的舞台艺术，而彼时的许佳娜还是一个年仅20岁的黄毛丫头。在第二届潮剧演艺大赛上，许佳娜又以《忆十八》的梁山伯蝉联金奖，著名导演吴峰称赞她是潮剧的茅威涛！裴艳玲与茅威涛，皆是蜚誉全国的戏曲表演艺术家，年纪轻轻的许佳娜能与她们相提并论，得到如此高的评价，足见其轶群的艺术魅力。
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