有感染力的形象塑造 试评姚晓虹的儿童文学长篇小说《我们要去找爸爸》

《我们要去找爸爸》

姚晓虹 著

花城出版社

2018年8月

□黄少青

把儿童文学作为创作主攻方向的作家，在省内，甚至于全国，可能并不很多。揭阳市青年女作家、广东省文学院签约作家姚晓虹，即为难得的一个。《我们要去找爸爸》，是姚晓虹最近出版的一本儿童文学长篇小说。在此之前，姚晓虹已出版的儿童文学长篇小说还有《时间深处》《借一首歌时间说爱你》等。姚晓虹的儿童文学创作，在揭阳市堪称一枝独秀，在全省，也是成绩斐然，比较突出的。

从《我们要去找爸爸》，可以看出，作为儿童文学的创作者，大概最不能缺少的，无过于必须葆有一颗成年人的“童心”，才能够对少年儿童的情感世界和心灵世界，有深挚的观照。而这，恰好正是姚晓虹在女性特质上独具的一个重要方面。与此同时，姚晓虹当亦得益于职业所赐。一直以来，姚晓虹都是在初级中学任教的老师。不难想象，每天跟围绕在自己身边未脱尽小学生稚气的初中生在一起，他们的声音笑貌，他们的理想和行为方式，自然很容易成为姚晓虹延伸着向小学生的单纯和天真作深度探访的精神通道，并且也成为她的生活经验和体验的累积，从而获得儿童文学创作的源头活水。

毫无疑问，小说的真实并不能跟现实的真实划上等号。小说的真实是语言虚构的真实。即小说是以艺术形态的融注，而获得了另一种更强烈、更感人的真实性。对于《我们要去找爸爸》，也应作如是观。作者在书中塑造了尤小邦、何洋、谢聪勉、房曼琪4个主要形象。他们都是小学四年级的小学生。为了帮助房曼琪寻找她没有见过面的爸爸，他们结伴从小城乘坐高铁，到了广州这座大城市。他们聪明勇敢，不无自我保护的意识和警觉，但毕竟十分弱小，因而始料未及地落进了人贩子的黑手中。寻找房曼琪的爸爸，变成了他们险象环生的历险记。

在冒牌的太阳福利院，他们知道了这里发生的可怕的一切，决定逃跑并报警。但是第一次，他们失败了。罪恶头子三爷把他们关进了一间黑暗的小房子。他们不知道未来将是怎样的命运。书中写道，“这一群本来觉得自己能当英雄，什么困难都难不倒他们的孩子，在此时，感到了无助和绝望。”这是相当准确的心理触摸，符合形象的特征性。

由于得到年龄相仿的杉杉的帮助，他们开始第二次逃跑。尤小邦、房曼琪二人逃出后，遇上了怪人叔叔和刑侦大队大队长欧阳云峰，终于脱离险境。最后，何洋、谢聪勉和杉杉也都得到解救。负隅顽抗的三爷则被彻底制服。意料不到的是，孩子们敬佩的欧阳云峰叔叔，竟然就是房曼琪想要寻找的爸爸。故事完成了一个圆满的大结局。

这个作品近距离的当下性叙事色彩，是以尤小邦、何洋、谢聪勉、房曼琪的形象塑造为主轴。尽管这4个小孩子的家庭背景各不相同，但他们在学习和生活上的无忧无虑，却幸福相似，因此，他们或多或少都带有一点环境造成的任性和娇生惯养。这似乎不失为某种现实的镜像。但是，当他们身陷于险境之中，却仿佛一下子都长大了，无不互相关心着，爱护着，紧紧团结在一起，敢于同邪恶作斗争。尤其是在第二次逃跑的时候，眼看凶恶的三爷“像一座奔跑的巨山轰隆隆地撞来”，何洋当即用力把尤小邦一推，让他带着房曼琪快跑，自己则留下来承担危险。谢聪勉也大声吼着催促他们先逃。尤小邦、房曼琪翻出围墙后，扭伤了脚踝的房曼琪再也跑不动，她坚定地对尤小邦说：“你一个人更有希望逃离，只要你能逃出去，报了警，谢聪勉、杉杉、何洋他们才能有获救的希望。”尤小邦却摇了摇头，说：“我绝不会扔下你的。我们一起出门，就要一起回家。”在这里，他们每个人首先想到的都是别人，而不是自己，没有任何的自私自利、卑怯和猥琐。应该说，书中这些感人的描写，才是真正挖掘出了尤小邦们小小年纪的闪光点，从而也彰显了时代所赋予于少年儿童的性格特点和精神品质。本书也因此而获得了儿童文学创作应有的写作意义。

当然，书中的杉杉，也是作者塑造得相当成功的形象。杉杉比尤小邦们更早地落进了三爷的黑手中。童年太多的不幸遭遇，使杉杉变成了一个超越了自身年龄的少年老成。他外表冷若冰霜，不苟言笑，难以捉摸，实际上他的内心世界却充满热能量，有着同龄人少有的机智和勇敢。就在杉杉帮助尤小邦们逃跑的行为被小马哥发现时，杉杉巧妙地骗了小马哥，并“又快又稳地一板砖砸向了小马哥的后脑勺”，使这个为虎作伥的家伙哎呀一声瘫在地上。随后，为了给尤小邦、房曼琪的逃跑争取一点时间，对着像轰隆隆的巨山撞来的三爷，杉杉又直接奔过去把他阻挡。三爷丧心病狂要劫持人质，杉杉又一把把谢聪勉推开，让自己做了人质。很显然，杉杉的临危不惧和舍己为人的大无畏，作者是刻画得淋漓尽致地，简直塑造了一个小英雄的形象。也因此，杉杉的形象与尤小邦们的形象，恰好互相烘托，互相映照，相得益彰，使本书的形象塑造平添了一道殊彩，令人印象深刻。

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