巧裁云锦谱天籁 记潮剧作曲家李廷波
戏曲，顾名思义，就得必须有“曲”，而且得有好曲。作曲是编、作、导“三股索”之一，其重要性不言而喻，一出戏的流传，很大程度上依赖于曲子和唱段的流传，北方人将“看戏”说成“听戏”，正是此理。作曲者在剧团享有很高地位，通常不单作曲，还包教唱，相当于半个教戏先生。
在潮剧，李廷波便是一位成功的作曲家。他籍贯普宁，1943年出生在一个音乐氛围浓郁的家庭，14岁涉足梨园，迄今为逾200出戏作过曲，包括《春草闯堂》《王熙凤》《张春郎削发》《偷诗》《古琴案》《汉文皇后》《谢瑶环》《无意神医》《德政碑》等长短戏，其中不乏“调追高山流水、韵比阳春白雪”的佳作，多次荣获全国和省、市音乐创作奖，举办过3次个人作品欣赏会。
“阿仙”原是好演员
李廷波在行内有“阿仙”的昵称，许多人对此都很好奇，其实原因不外有二：一是旧时的教戏老师被称作“戏先生”，李廷波不仅作曲，还常为演员示范教唱，大家称呼他“波生”，而潮汕话“生”与“仙”谐音；其二是“诗仙”李白“斗酒诗百篇”，而“波生”平常也爱喝点小酒，借着酒兴，谱起曲来更是洋洋洒洒，一气呵成，就如“曲仙”一般。
说起来，“阿仙”最初还是一名演员，1957年考上六大班之一的源正潮剧团，初习小生，同年在汕头专区戏曲演员学习班进修时，改学丑行，主演过《闹钗》《柴房会》《剪辫记》《刘明珠》等丑角戏。他的师父是潮丑一代宗师谢大目。谢大目的丑角艺术自成一家，造诣极高，在全国都数得上名。他调教出来的学生，几乎都成名成家，包括蔡锦坤、李有存，等等。谢大目对李廷波要求严格，光一个动作就要反复练习百几十次，直到定型下来；一折《闹钗》，45分钟的戏，便教习了一年多，李廷波由此打下扎实的表演基础。时至今日，不少老一辈对李廷波饰演的丑角人物仍有印象，言其“功底扎实，出手规范讲究”。
尽管戏演得不错，可李廷波却在1965年改行学起作曲。当时现代戏大行其道，古装表演程式用不上，很多东西都得“迈步从头越”，既然如此，有老师就提议李廷波干脆改学作曲。李廷波对音乐颇有天分，小时候家里有乐馆，师长们常聚在一起演奏，深得熏染的李廷波对音乐上手比较快，早在学戏时，便曾“无师自通”地改过戏里的曲。他接受建议，在演出之余主动自修乐理，并认真研究马飞、陈华、黄钦赐等名师的曲风，开始尝试为一些短剧设计音乐唱腔。
殚心成就“廷波曲”
演员出身的李廷波，对唱腔节奏、表演手法和舞台调度很是熟悉，谱曲时他常会先“预想”舞台上的场景和人物的表演、情绪，“观照”演员的声腔特点。他善于“偷曲”和“裁曲”，勤于思考，敢于突破，懂得从师辈的作品中汲取精髓，又能从多个曲牌中截取精华，重新组合转化成新曲目，使曲子旋律自然，变化自如，情绪饱满，抒情流畅，既体现出潮剧的委婉，又不乏大剧种的大气。他的曲带有一种清新脱俗的味道，被戏迷冠以“廷波曲”之名。不少演员唱着他的曲走红，而几乎所有的名演员都唱过“廷波曲”。
如此高产的作曲家，作起曲来给人感觉是手到擒来，但实际上，这是李廷波长期积累、厚积而后薄发的结果。
“灵感源于知识。”李廷波反复强调知识储备的重要性：“积累的素材越多，创作的路子就越广。”这是他的心得之言。开始作曲的头几年，李廷波始终走不出师辈的曲风，直到进入上世纪70年代，才渐渐形成个人的风格特征，这当中，音乐知识的吸收积累起到决定性作用。
“文革”之时，演出停产，艺人被遣散，偌大的潮剧院人去楼空，无人看管的资料室，成了李廷波眼中的“知识宝库”。这里储存有大量潮剧剧本、乐谱等理论丛书，李廷波于是天天“钻”入旧纸堆里，像蚕吃桑叶一般通读剧本、吃遍所有的音乐书籍。为方便学习，他干脆搬到资料室来住。两年多的闭门“潜修”，让李廷波的人生发生大“蝶变”，重回工作岗位时，他已经站在了新的起点上。这时候，一出现代潮剧《蝶恋花》，让李廷波在潮剧界迅速开名。
说起为《蝶恋花》作曲，李廷波至今记忆犹深。那是一次颇为艰巨的紧急“战斗”，1977年9月下旬接到任务，10月18日便要在广州演出，留给李廷波的时候仅有半个月！在此之前，一出戏通常是多人作曲，而这一次，领导决定由李廷波一人操刀。李廷波收拾好行李，到招待所住下来，开始夜以继日的潜心创作。招待所与他家其实只有一街之隔，可李廷波却是“有家而不敢回”。
随着《蝶恋花》的推出，李廷波的作曲才华得到充分展示，剧中《古道别》《同把山河放眼量》等唱段不啻为潮剧现代戏的“绝响”，到今天仍被传唱不已。
“作曲不单是要写出好听的曲子，还要与剧情场景、与人物形象和彼时彼地的情绪相吻合。”李廷波如是说。
喜收艺徒乐传承
虽是深孚众望的作曲家，但李廷波不肆张扬，一贯保持低调沉静的秉性。笔者曾随电台主持人登门造访，聆听他讲述艺术人生，亲身感受到他的恺悌之风。
一辈子为他人“裁衣”，李廷波心甘情愿。毕竟，要出一台好戏，需要编、作、导、演拧在一起才成。随着年事渐高，李廷波积极“物色”接班人。可要学作曲，首先得有丰富的音乐知识打底，还得耐得住寂寞，不少人因此不敢学、不愿学也不爱学。当年初学作曲，旁人见李廷波每天都是一副眉头紧锁、心事重重的样子，开始觉得这年轻人有点“怪”，后来才知道，他是连走路、吃饭都不自觉地琢磨着作曲的事。其实何止如此，即使是半夜三更，灵感一出现，李廷波也会当即起身记下；偶尔，还会梦见自己在作曲。
现在像他这样的“曲痴”很少，当然，也不乏志心之人。前几年，陈源河、陈彦桐被他收为艺徒，今年李廷波又新添了章振宇、杨穗新两位门生。李廷波告诫他们，要想成为一名作曲者，除了记谱，还得掌握传统曲牌、板式、调式、调性等音乐知识，还要懂得音乐欣赏，提升审美能力；还要学文学、诗词歌赋，学编剧和导演知识，以及学唱曲、表演、乐器等等，丰富学养。
“柔蚕老去应无憾，要见天孙织锦成。”李廷波愿将数十年的创作心得授于后人，寄望年轻一代将艺术发扬光大。果能如此，便扪心无憾。
陈泽楷
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