湘刀文斌的艺术情缘
□毕振兴
湘刀文斌是一位年轻的书法家、篆刻家，祖籍湖南常德。在书法上，他擅长隶书和爨书，隶书苍劲古拙、凝炼沉稳，爨书则粗犷雄强、古逸质朴。在篆刻上，他融合篆书和爨书入印，篆体的魂魄，爨体的血肉，水乳交融。潜心书法和篆刻创作和研究多年，已渐入佳境。
湘刀文斌五岁半时随外公习字，练就了“童子功”，并屡获当地举办的中小学生书法比赛奖项。其父是湖南北部一个县的林业局长，大学毕业之后回到家乡，是当地少有的读书人。在这样一个书香之家，湘刀文斌年少时就读过四书中《论语》和《孟子》及《大学》，读过五经中的《诗经》和《春秋》，打下了扎实的传统文化基础。
上世纪八十年代，湘刀文斌赴京城求学。在京期间，他潜心研习书法，特别是篆书和隶书。他曾自述，在大学图书馆借的最多的书是字帖，循环往复地续期，霸占爱不释手的字帖到毕业，以每日临摹刘炳森、洪民生、邵玉铮等人的字帖为必修课。当然，功夫不负有心人，他的书法作品大量粘贴在同学们的床头。1990年获得北京市高校书法一等奖。
上世纪九十年代初，珠海重奖科技人才，成为大学生向往的热土。大学毕业之后，湘刀文斌和夫人来到珠海工作。珠海文化氛围和北京相比可谓是不可同日而语，书法和篆刻爱好者更是寥寥无几。寂寞中有过彷徨，有过迷茫，几经挣扎，却没有过放弃。北京求学阶段，他的书法篆刻仍然停留在临摹习字阶段。那么在珠海，他正寻求着自我的突破。
十几年间，在书法方面，他认真研习过汉隶十碑和清代四家，也探究过当代书法家刘炳森、洪民生、邵玉铮等人的作品。在篆刻方面，钻研过吴昌硕、齐白石的篆刻，也梳理过明清时期的皖派、浙派、邓派、吴派、赵派等各种流派，甚至汉印和先秦金文。但是，他始终没有找到自己的方向，没有找到自己的表达方式。
突破的契机终究来临，那是遇到了恩师蔡楚夫。蔡楚夫乃享誉海内外的著名画家，在油画和国画两大领域成就卓著。初次拜会，蔡楚夫指出，湘刀文斌的隶书虽有刘炳森的感觉，但有甜美的俗气；篆刻不够老到，更没有风格。蔡楚夫先生提出，书法篆刻取法乎上，才得其中。在蔡楚夫先生的棒喝下，湘刀文斌从混沌中惊醒，拨开云雾，始见方向。
倘若说蔡楚夫先生指明了方向，湘刀文斌还缺少切入点。当接触到爨体时，湘刀文斌才有了共鸣，才有了灵感。尤其是在著名书法家、中山大学中文系陈颂声教授的影响和启发下，开始对爨体书法进行全面的梳理。从中国书法史来看，爨体是隶书向楷书转变的过渡书法体，流行于魏晋时期，是中国书法史上第三次变革的标志性书法体。爨体留有篆韵，富有隶意，实是楷书。他欣赏爨体笔力遒劲、刚健雄强的特征，发现了爨体的审美价值，找到了适合自己书法篆刻表现的契合点。
再次出现在众人面前，文斌展示的是11米长的爨书《金刚经》和53方印章组成的篆刻《心经》，这些作品分别被雷州高山寺和五台山寺庙收藏。在他的作品中，从此可以感觉到：少了一点任性不羁、恣意放纵；多了一份儒雅自得、从容淡定。
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