不懂刘慈欣，看什么《流浪地球》
刘慈欣，1963年6月出生，1985年10月参加工作，山西阳泉人，高级工程师，科幻作家，中国作家协会会员、第九届全委会委员，中国科普作家协会会员，山西省作家协会副主席，中国科幻小说代表作家之一。
2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，为亚洲首次获奖。2017年6月25日，凭借《三体3：死神永生》获得轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。2018年11月8日，获2018年克拉克想象力服务社会奖。
2019年2月5日，刘慈欣作品改编的电影《流浪地球》和《疯狂的外星人》上映并大获成功。
上映10天，《流浪地球》的票房就已突破30亿元。
不仅是票房，这部电影的口碑表现也相当好。目前，该电影的豆瓣评分为8.0分，豆瓣好友们将其评价为好于88%的科幻片，好于90%的灾难片。
这部电影让科幻迷们欢呼，也让很多第一次接触“科幻电影”的人感到惊喜。有不少人认为这部电影将开启中国的“科幻电影元年”。
原著作者、电影监制刘慈欣在微博上如此感慨：“中国的科幻电影开启了壮丽的航程。”
在《流浪地球》成功的背后，刘慈欣居功甚伟。
他为很多人熟悉是因为那部《三体》。2015年，《三体》曾获得世界科幻小说最高奖项——雨果奖最佳长篇小说奖，也为他赢得了远超过科幻迷圈子的名气。
夜空中的那颗星
1963年，刘慈欣出生在河南罗山的一个农村。
7岁时的一个夜晚，在罗山老家的池塘边上，挤满了男女老少，他们望着夜空，窃窃私语。刘慈欣也跟着来到池塘边，好奇地望着夜空。
过了许久，一颗小星星在天幕中缓缓飞过。霎时，喝彩声此起彼伏。
那是1970年4月14日，中国第一颗人造卫星“东方红一号”发射成功。
刘慈欣内心涌现出不可遏制的向往之情。卫星与星空，贫穷与饥饿，“文革”与自然灾害，这些懂或不懂的元素纠结混杂，“成为我早年的人生，也塑造了我今天的科幻小说。”
几年后，刘慈欣在阳泉“新家”的床下翻出一个箱子。里面，有《托尔斯泰文集》，麦尔维尔的《白鲸》，凡尔纳的《地心游记》，阿卡赞采夫的《太空神曲》，以及刘慈欣的最爱之一：蕾切尔·卡逊的《寂静的春天》。这几本小说，成为了刘慈欣走向科幻，从现实走向未来的铺路石。
由于热爱阅读，长大后的刘慈欣很理想化地决定要当个作家。但一开始，他所写的作品并没有得到出版。
大学毕业后，刘慈欣被分配到娘子关电厂。1997年，刘慈欣重拾丢掉多年的“科学幻想”，几经周折找到《科幻世界》杂志。他的一部环保反战科幻短篇《鲸歌》终于得以在纸上发表。
这是他自1978年陆续创作以来，第一部正式印在纸上的作品。
这段时间，他失败过，也迷惘过，但他依然保持着对世界优秀科幻作品的阅读。不变的是，他对科幻的不懈“追梦”。
有了第一块敲门砖，刘慈欣的作品开始在《科幻世界》上频繁发表。
不忘仰望星空
在一次次磨炼中，刘慈欣的笔锋越来越老辣犀利，行文越来越流畅，思想也越来越宏大。他的作品，蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖。
但他有时也在困惑：“杂志上只能发表中短篇，长篇发表不了。”
21世纪初，互联网是新玩意儿，网上连载小说方才兴起。刘慈欣决定，在网上连载长篇。整顿思绪，他建立了一个文档，名为“地球往事”。
2007年，小说连载完毕。连载的时候，网上仿佛燃烧起来一般火热。2008年1月，《地球往事》正式出版发行，书名被改成两个字——《三体》。
脑洞大开的想象、震撼人心的科技展示，刘慈欣和他的《三体》一起火了。有人将《三体》称为“目前中国唯一最大科幻IP”。
然而这位“科幻IP”本人，却极为谦逊。
2015年，拿满国内奖项的《三体》，入围雨果奖。8月，雨果奖揭晓前夕，刘慈欣打电话给主办方：“如果不去，会不会影响得奖？”
主办方回答：“不会的，我们希望你能够出席，但实在出席不了也没关系。”
一句“没关系”，刘慈欣待在了老家，他成为五十多年来唯一没到场的获奖得主。
他还是该奖项自1953年设立以来的首位亚洲获奖者。但他却冷静得像一个旁观者，他甚至调侃：“除了我之外，别人似乎都比我兴奋。”
他表示，《三体》能红成这样，对他来说甚至是个谜：“坦率说，我们都不知道这是什么原因。”
《三体》走红后，对于媒体记者采访的要求，他一概拒绝。他警觉地划出一条分界线，将科幻与现实截然地分开。
他曾说过：“心忧柴米油盐，不忘仰望星空。”
在2018年中国科幻大会现场，粉丝尖叫、簇拥、欢呼；摄影师环绕，快门不绝。南方科技大学校长陈十一院士与刘慈欣同台讲座时说道：“今天我有一种感觉，科幻作家好像比科学家更受欢迎得多啊。”
陈院士的话未必是对的，但科幻作品在今天的受欢迎程度，却不容置疑。
带上地球去流浪
再一次让科幻作品在大众视野中火了一把的《流浪地球》，在2000年发表于《科幻世界》第七期。
写这篇作品时，刘慈欣刚刚开始在杂志上发表作品，他想要描绘的是一个有着文学美感的科幻故事，“科学推动世界在宇宙中流浪”，表达一种“游荡在外”的文学意象。
最初的篇幅只有现在一半，应编辑要求，刘慈欣才在修改时将内容增加到了两万字。
中国最早的赛博朋克系作家杨平就说，他从小说中感受到了强烈的“回乡情结”。但当时深受阿瑟·克拉克影响，一心想着“流浪”的刘慈欣并不认同杨平的看法，他说，回乡情结“是最不可能在我的小说中出现的东西”。
在搬离居住了20多年的故土之后，刘慈欣才逐渐意识到那些深埋在自己作品里的传统思维。他渐渐开始认同杨平所说的“回乡情结”。“从我自己的创作来说，我从来没有刻意让自己的作品显示出中国特色。选择这种方式逃离，我当时并没有任何意识，别人提醒我才发现，这是典型的中华思维，表现了中华文化的故土情结、回乡情结。”
2016年，带着改编完成的《流浪地球》剧本，导演郭帆到美国找世界顶级的特效公司工业光魔谈合作，当时工业光魔向团队抛出了他们最不解的疑问：“为什么地球出现危机时，你们要带着家一起逃跑？”
这时，郭帆才意识到，他手中的这个本子是一个与好莱坞传统科幻灾难片完全不同的故事。《流浪地球》还体现了“中国农耕文化的烙印和对土地的眷恋”，西方感到奇怪的那种对土地的感情，恰恰是《流浪地球》的独特之处。
《流浪地球》有一版预告的名字，叫做“有种的中国人为家而战”。
虽说“带上地球去流浪”，其实也是“带着科幻回故乡”。
刘慈欣说：“将来我们散播到宇宙各处，那又是一个循环，一个螺旋性的上升。当人类的太空大航海时代到来的时候，故乡的观念将再一次回到人类文化之中，而且其强烈程度远胜于以前的故乡。因为以前的故乡可能是"西出阳关无故人"，想回家，大不了走一年，总能走回去的。但未来的星际开拓，可能回去一次要用掉半生的时间。这个时候，故乡那种强烈的感情，和我们以前人类文化那个故乡的感情是没法比的。”
我想，这也许是《流浪地球》不同于传统意义上的“合家欢”电影，却也能在春节档叫好又叫座的原因之一吧。（来源：《新青年》，作者：晏晏）
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《流浪地球》受欢迎凭什么？
《流浪地球》于农历大年初一上映，在上映初期排片和票房并不占优势的情况下，却在其后实现逆袭，排片量和票房逐日提升。
作为首部国产科幻大片，《流浪地球》也为启动中国科幻影视工业奠定了基础。“它实现了精准的类型控制，而且达到了行业很高水准，迈出了追赶好莱坞顶级制作的一大步。”未来事务管理局合伙人李兆欣说。
“这是一个"愚公移山"的故事。”北京大学中文系教授戴锦华讲道，“不仅是人类自救，而且是和地球一起逃离的故事，同时，它仍然是父子故事，但父子故事放在了中国的血缘当中。”
《流浪地球》的核心情感是家庭。这是国人关于亲情、英雄、故园、家国的故事。影片中的春节、回家等情感元素，契合了春节档期的节日氛围。
西安市民樊兴刚成为父亲三个月，电影使他感触最深的是作为父亲的责任感。“吴京、吴孟达、李光洁在电影里都是父亲的角色，他们的默默付出、不善表达都是中国父亲的一种共同形象。同时，这些父亲都心有大我，为他人、为人类作出了自我牺牲，也体现出中国人的家国情怀。作为一名父亲，这对我启发很大。”
河北辛集市民李海津携家人一起到电影院里观看后说，电影中的亲情戏让他更珍视家庭，更加懂得肩头的责任。
家住广东省江门市的周颖森也认为这部电影符合他的期待。作为科幻迷，他看过《流浪地球》之后，对国产科幻电影充满了信心：“有好的故事，加上工业化的制作流程，就可能出"爆款"。”
同时，电影把故事架构在光年尺度和浩瀚宇宙中，用具象化的电影表现了“知其不可为而为之”“虽千万人吾往矣”等浪漫主义、英雄主义的本土文化。
导演郭帆表示，将地球带走表现了中国人对于土地的情感，文化内核将是我们科幻文化的基石。
南方科技大学科学与人类想象力研究中心主任吴岩说，《流浪地球》广受好评，说明中国的科幻创作正在迈入新的阶段——由“单打独斗”的图书出版为主向“集团作战”的电影制作为主转变。
在他看来，高水平的作品、受众市场的培育、稳定的投资、科幻迷群体的增长是中国科幻创作进一步发展的四大关键因素。这种转变所反映出的全社会科幻热情的高涨，也和中国近年来在科技领域的整体显著进步有直接关联。
科幻作家韩松也说，科技进步促使中国人将目光投向更加广阔的宇宙。“中国科幻是迅速复兴的古老文明对未来的大胆想象，它的征途将是星辰大海和广阔未来。”随着国家现代化进程逐步推进，韩松对本土科幻的发展充满了期待。
吴岩表示，要保持现在科幻创作良好的势头，不仅要从政策、投资等领域进一步激发原创的力量，还要在青少年的科学教育方面下工夫。
给孩子们的梦想插上科技的翅膀，才能让未来科学的浩瀚星空群星闪耀。能让孩子们看我国文化背景的科幻电影长大是导演郭帆的梦想。“这也许可以在他们的心中埋下一颗种子，放开他们的想象力。”
作为电影监制，一贯谨慎小心的刘慈欣在观看过电影后笑着说：“中国的科幻电影真的起航了。”
（据新华社）
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