李艳：用作品具象诠释文采多元
□陈振昌
惠州作家李艳的小小说创作始于2017年。其时有“东江杯”全国小小说大赛、“观音山杯·人与自然”全国小小说大赛。李艳出手不凡，一举夺得了赛事的最高奖特等奖和一等奖，引起业界注目。我对此类赛事，以及刊发在大报名刊上的作品，向来虚心好学，无论名家与新人。但我也有“独立之精神”，不以成败论英雄、不附和众人云亦云的阅读习惯，是否真的好，是否名副其实，会有个判断。这两篇作品，我认真读了，感觉是真的好，是实至名归。特等奖、一等奖，应该。
此后我发现，李艳很有才华，续写一如从前，且高产。著名戏剧家、歌词作家阎肃说过，写出一首好歌词，二首好歌词，也许是偶然，也许是碰巧，但是，写出三首或更多的好歌词，那就不是偶然和碰巧了，那是智慧和才华。这话如同他脍炙人口的歌词一样，白而不浅，很有道理。不过是三年多的时光，李艳继上述两篇作品拿大奖以后，陆续写出了60多篇作品。其中《老猫的归宿》《龙头笔挂》《玉珠算盘》《卖茶》《蒲团上的咖啡》《白发大爱》《空故纳万境》《法官和修锁匠》《疼痛的西红柿》等均在或全国或地方的赛事中斩获各种奖项。《幸运者》《戏王》《渡劫》《买鞋的少年》《穿旗袍的女人》《英雄酒》《老兵的遗产》《门神》《鹅城四月》《没有回头客的化妆师》《镜子》等大都发表在名刊名报上。篇篇可读，可圈可点。
喜欢上了她的作品，我就有了想说点什么的冲动。但又有点歪嘴和尚的惧怕，怕把经念歪了，于作者、于读者都是罪过。可冲动这玩意儿，不是随便就肯离去的。不写不舒服、不释怀，思忖良久，忽然就对接上了我曾经想弄明白的“文采”话语。对，李艳的作品，用来具体分析文采的多元，应该是最合适不过的。
文采之一：语言
茅盾说，“文学是语言的艺术”。虽然这引用有些老生常谈，但这是规律，是真知灼见，是必须引用的，没有比语言在文学作品中的作用概括得更好的了。刘勰在《文心雕龙》中说，“有同乎旧谈者，非雷同也，势自不可异也。”既肯定又解惑了新与旧的关系。
何谓文采的多元？毋庸讳言，这个概念，是笔者的创造。《词典》注释文采词条，是指“文艺方面的才华”，这当然是不错的。在实际应用中，具体到鉴赏，我们常说“很有文采”“文采斐然”，是整体上说这作品感动了读者，震撼了读者。而首先，是指语言，“文笔很不错”。通常这是第一反应，这也从一个侧面证明了文学是语言的艺术。当然，这不仅仅是指语言，文章的好，是诸方面通力协作完成的，比如结构（我们通常用构思来替代），比如思想，比如典型环境，比如逻辑关联等等，怎样概括这诸种要素呢？我以为“文采的多元”就能全部接纳了。莎士比亚、曹禺的话剧，是最能直接让我们感悟和理解这诸种和谐共荣共存的关系的。
李艳小小说的语言，是很有个性化特色的，优美，雅致，有音律感节奏感。准确、生动、传神。主要表现在两个方面：一个描写语言，一个是叙述语言。有学者认为，白描比叙述要好用，事半功倍。人物在动态中呈现，有现场感，有画面感，比叙述来得生动、形象。我很是赞成这个观点的。但文学艺术是很复杂的东西，所以也不尽然。赵树理是不喜欢白描的，他擅长叙述，独树一帜，创造了山药蛋派。叙述疯狂的时候，连段都不转的。与擅长描写的作家殊途同归，人物形象也非常生动典型，内涵也不谓不深刻。描写与叙述是十八般武艺，就看作家喜欢熟悉哪一种，怎么灵活运用。再怎么酷爱描写，你也得有叙述。李艳是酷爱描写的，现在看到的所有篇目，故事中的人物，无一不在动态中活动。
1.她的描写
看《斗茶》。斗茶中的“斗”，作者很明白，文章成败，一个斗字了得，是关键，一定要倾尽全力，把斗写得绘声绘色，否则，作品的用意与设计，就难以完成。懂鉴赏的评论家，也是盯着这个斗字瞪大眼睛的。
“他先烧上一壶山泉水，又从包里拿出茶饼置于茶盘上，下刀，开饼，茶箕收拢待用。开水先热了杯器，茶叶入壶，再沸水醒茶，头汤去掉，再冲二泡。公道杯分好，二人各一杯。只见细白瓷盏里，茶汤艳红剔透，与杯白相映，煞是好看。老黄端起一杯，腕部送力，杯中茶汤便由着腕力向顺时针方向搅动，茶色在汤中均动，香气也随之而出。老黄眯眼一嗅一啜，入口醇厚回甘，齿颊留香，茶韵无穷。”
——这是斗茶中老李的茶艺。
老黄呢？
“老黄也没含糊，娴熟的茶艺一点不比老李差，不消一刻，茶出。老李低头闻着茶香，眼观茶色，只见杯中汤色黄中透碧，清澈透亮，手指摇杯轻晃，仿佛一团琥珀在杯中生香，品一口，甜香鲜爽，甘如冽露，茶香由口鼻引入身体各处，直令筋骨松软，毛孔舒张。”
看《尾部挂灯笼的人》。倾情的父亲对儿女是掏心掏肺的。女儿瞎了一只眼睛，父亲要用自己的一只眼睛替代，让女儿的光明完美。作品中象征和意向的一段描写是重要段落，作品写道——
“他打开手机的手电筒，一束光从手机射向前方。前面出现了一块屏幕。奇迹发生了：屏幕上一个小光圈渐渐亮起来，钢琴曲《遇见那样美》响了起来，屏幕上缓缓出现了绿绿的草地、清浅的溪流，出现了无数只飞舞着的萤火虫……那萤火虫从屏幕上飞了下来……是真的飞了下来！他趁女儿不注意，打开那只特意订购的箱子，无数只萤火虫从箱子里飞出来，飞向她的周围，点着小小的灯笼翩跹起舞！”
看《穿旗袍的女人》，这是一个婉叹凄美的故事。穿旗袍的女人是“贵妇人”，必须把她写得楚楚动人，高贵而典雅。
“烟花三月，穿上旗袍的她，持一柄花伞，娉婷过隙在江南的时光小巷。柔软的裙摆，半月形的绿袖，一并没在斜阳里，一路俏语莺莺，一路鬓风留香。”
看《龙头笔挂》。“这基座代表"基"，这中间镂雕的立柱，代表"础"，这立柱上镂雕的三段龙云，代表的是佛教中所说的"三昧"，"三昧"在梵文中是"使心神平静、杂念止息"的意思，也是暗示练书法的人在练习时要一心清净，不起杂念的意思。这横架上两端气宇轩昂的双龙头，叫"龙抬头"，代表的是一个人的旷达向上龙头精神。如果一个人的基础都没扎牢固，这龙头永远也抬不起来呀。”“老师的脸更严肃了。他起身从书案上拿来一根毛笔，往小木柱上一挂，说，这叫"笔直"！”
2.她的叙述
叙述和描写有时候（看需要）是连体的，不能截然分开，还包括对话。你中有我，我中有你。这里所说的叙述，是行文的必须，是过渡的不可或缺。
《斗茶》中有这样的段落——
“老黄和老李那可是一对历来已久的冤家。熟悉他们的人都知道，在单位上就明争暗斗，廉政风一来，两人又争着戒烟戒酒，最后连茶也争着戒了。可笑的是，退休后居然又争着解除了戒茶之律，一言不合就斗茶。好事之人问他们这是何苦，他们居然说：东坡先生说惠城是个"岭外惟惠俗喜斗茶"的好地方，作为城中一粟，焉能不斗？”
这段叙述，既交代了老黄老李斗茶的由来（岭南风俗，典型环境），又暗示了两老清爽做人的品格（自觉风正廉明）。是行文内在逻辑关联的需要，又是行文承上启下衔接的必然。
《尾部挂灯笼的人》——
“女儿是个绝顶聪明的孩子，虽然她才十三岁。可她从小就秉承了父母爱读书的天性，搬新家前，父母决定把书房整面墙都改成了书柜。那时，一家三口常常坐在地板上看各自喜欢的书。每周末还会来一次小型的家庭读书交流会，讲解自己本周阅读的书的内容，交流作为读者的心得体会。当然，这也是父母在有意识地培养她的眼界。”
这个段落的叙述，同样也是必须要有的。不然，一个十三岁的孩子，何以与饱续诗书的父亲配合默契，心心相印？有了这个交代，作品的真实性就毋庸置疑了。批判现实主义的作品，真实性是第一位的。
《戏王》——
叙述和描写都是表达。在小小说作品中，我们千万别把叙述只囿于上述的作用。正如上面提到了赵树理和他的山药蛋派作家们，他们的叙述很娴熟，很自如，把叙述提升到了一个很高的艺术境界。李艳虽然崇尚描写，酷好描写，但她很灵活，并不拘泥，看需要，量体裁衣，不惜笔墨。
“城中有条直塘街，街上有个卖鸟雀的掌柜，人称鸟掌柜。鸟掌柜养了各色品样大小数百只鸟，他的鸟在这条街上算是一绝。”
“鸟掌柜有个爱好，就是爱听昆曲儿，不但听，还爱唱。每天清早开门做营生，他也吊嗓子边侍弄那些鸟，依软的曲调，常引路人驻足聆听，不知道的人还以为是个小花旦在吊嗓子，这唱腔哪里像是从一个大老爷们的口里唱出来的。而且，只他一唱，笼中的鸟就群鸣应和，那阵容倒像一台大戏。日子久了，有一只聪慧的八哥便成了鸟群中的"戏王"。”
叙述很干练、简约。叙述中夹杂着描写，不动声色就道出了作品中的主角“戏王”。
文采之二：结构
茅盾说，“短篇小说是结构艺术”。我曾经逆向思维，思考过这个论断，中长篇小说也得讲结构呀，这应当也没有错。可是，你仔细一想，中长篇小说篇幅长，容量大，天高任鸟飞，海阔任鱼跃，可纵横捭阖，自由驰骋，头绪可以繁杂，人物可以众多，故事可以层出不穷，环环相扣，似乎不受什么制约。可短篇小说就不同了，它不允许这样漫无天际，随心所欲。短篇小说必须严谨。以《水浒》为例，108条好汉，或被迫害，逼上梁山；或是官方将领围剿梁山失败投降，落草梁山。梁山是大本营，是好汉们不同命运的共同归宿处。“条条大路通罗马”，这就是水浒的大构架。别说108条好汉，按照这个结构，再写208条好汉也还是可以的。而短篇小说可就不行，它不能这样“放肆”，不然就散架了，做不成短篇小说了。茅公所论，从实际出发，相对而言，应该是对的，且无他论可以取代。
那么，小小说呢？它的篇幅更短小，我们又该如何构架呢？
构架必须有故事，故事是小小说结构的前提。这是李艳的经验。我阅读她的这20多篇小小说，都是有故事的，而且故事很吸引人、很精彩。我们把小小说比作麻雀，是说麻雀虽小，五脏俱全。小说的要素它全有了。其中故事是排第一要素的。没有故事，就是没有了排第一的要素，对不起，你的作品不叫小小说了，尽管你的文辞很优美。会编故事的人占了写小小说的便宜，是的，没错，而且是占了大便宜。
故事情节、细节的片段组合，形成一个头尾衔接的故事是李艳小小说构架的特色之一。《斗茶》中的三盘茶斗，茶是活色生香的，人物是活灵活现的。小小说的其他元素，围绕着这三盘茶斗的轴心转，这小小说就完整组合、大功告成了。
流水线型的构架。故事在线上发生，情节细节在线上展开，河水的尽头或是高潮，或是结尾，这是李艳小小说构架的又一特色。《尾部挂灯笼的人》就是这种结构的一个典型。父女俩要去一个好地方放电影，这个去的过程遇上蹬三轮车的老人，父亲为老人的车亮灯照明，去的过程巧妙插叙了与主题有关的、可以丰满人物形象的其他小小说元素，着重写好高潮部分。当高潮结束时，故事也就结束了，干净利落。
选取一个场景或一个生活横断面，极尽故事表达之能事，像是短篇或中篇的一个精彩选段，但又不是，结尾时独立成篇，它就是一篇小小说！这是李艳的本事，是她小小说写作的又一个特色。《英雄酒》《幸运者》《老兵的遗产》等都是。
教书育人，因材施教，因人施教，小小说故事的组织，应同此理，材是素材，人是故事里的人物。
文采之三：内涵
著名小小说作家申平先生说，“故事背后要有故事”。背后的“故事”，指的就是小小说的内涵。纵观李艳的小小说，用意蕴深刻来指向，用直面道德人心来界定，显然是南辕北辙、背道而驰的。她的作品不属于这个。她属于清浅和厚重。她归属于“美”，美的愉悦，美的享受，美的陶醉。有的很清浅，有的很厚重。清浅者如池塘观鱼赏荷，厚重者不加“社会”二字，加“情感”二字，浅和重构建了她的创作理念和追求。一句话，李艳的小小说体现的是人文关怀，为文学是美学添韵添彩。即便是与社会问题挂钩的《斗茶》《龙头笔挂》等篇目，塑造清正廉洁的人物形象，她也以美的观察美的情怀付诸笔端。诗论有云“功夫在诗外”，说的是体验生活，履历人生，只有这样才能写出好诗真诗。小说创作也是这样，透过文本，我们可以推理猜测文外的东西。李艳的美的小小说创作，明的是2017年开始，暗的是早有准备，青春年华，却可以厚积薄发。天知道她读了多少书，思考过多少问题，为美的显现笑过多少回，为美被摧残哭过多少次。
语言、结构、内涵、逻辑关系，它们共同构筑了作品的文采。互相之间是相辅相成的，互相制约又互相促进。作家构思创作，兴奋点（灵感）可以是一幅画的优美文字，可以是一个有趣的段子，可以是一首诗，甚至可以是一句话。有了这当中的一个“一”，一好百好的情形也是有的，它又是可以反哺文采的方方面面，比如语言。有了好的、令你亢奋的语言，结构就顺应冒出来了；比如结构，有了个令你亢奋的故事片段，语言也如泉水般涌出来了；内涵也是，比如有了美的遐想，故事就不知不觉粘上了。
欣赏李艳的作品，语言是首选。其他也别忽略，一样很美。
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