春风不改 情怀依旧 广播剧《东坡西湖》剧本赏析
千百年来，每个人心里都有一个苏东坡。广播剧《东坡西湖》剧本作者对苏东坡心灵境界的描写，表达了自己独特的理解。如剧中表现的治理西湖，其实就是治理人心，只有人心干净了，才能战胜一切瘟疫和艰难困苦。
由惠州市文化广电旅游体育局出品、惠州市文艺创作室出品的三集广播剧《东坡西湖》在省、市电台及相关媒体热播并受到广泛好评。
大凡知道苏东坡的，都知道他跟杭州西湖的关系。而这个剧本写的却是苏东坡跟惠州西湖的关系，巧借西湖，推出惠州。看下去，发现苏东坡跟惠州西湖的关系也很亲密。
这个剧本的艺术性是不言而喻的，全剧集中笔墨塑造了苏东坡一个人，写了治理惠州西湖一件事，集中写了跟吴须臾一个“对立面”这样一条矛盾线。《东坡西湖》的一条线，显得丰富多彩。因为一条线有三个大转折，转得奇，转得巧，转得合乎情理又出乎意料。三个转折，三段故事，环环相扣，步步紧逼，层次升级。一救道人，二救黎民，三救自己，结成了一条线，就形成了矛盾层层复杂激烈的情势，惹得受众不敢须臾分散关注力。三转之后，剧本戛然而止，使受众信服佩服，畅快淋漓。
以上属于结构技巧。再说行文技巧。艺术作品，是地方的更是世界的。这个故事，毫无疑问是惠州的。剧中对惠州的地域特色的把握，是精准的。比如地方独特的风景“象岭云生”“半径樵归”“玉塔微澜”等，构成了故事发生的地域环境；有地方独有的特产“万户春”“白饭鱼”“西湖水菜”“惠州荔枝”等，描写了惠州独有的生活氛围；有东坡在惠州创作的诗词“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”等。形成了文学创作的重点词。所有这些“惠州特色”，作者都能够做到把握有度、运用自如、信手拈来、巧妙安置、毫无违和。
还有人物刻画塑造。刻画人物不仅合情理，而且注重细节，合乎人物性格。这里面细节的运用，值得一说。苏东坡是豪放的、潇洒的、可爱的、细腻的、幽默的、智慧的……本剧中用了很多细节，描写他的性格，比如第一集中的“问神”，不仅表现了东坡的幽默智慧，还表现了东坡的机趣达观；第二集中苏东坡看到老百姓为自己挑选石像时的一段自嘲，表现了东坡像邻家老翁般亲切可爱的性格，让人发笑之余，又忍不住为之心酸感慨；第三集中苏东坡语重心长告诫吴须臾的一段话，又表现出了东坡亲民、爱民、舍我其谁，充满担当的豪迈禀性。
编剧最讲究“布局”，在这个技巧上，《春草闯堂》给了我们很好的榜样。《东坡西湖》效法《春草闯堂》，做到了场场有戏，场场构局，一局套一局，局局有悬念。第一集里，苏东坡用三碗砒霜“致死”患病的曾道长，其实是救治了曾道长，是个“局”；为实现对曾道长的“临终”承诺，东坡向吴须臾写下承诺书，得以挪用“葛仙祠”的钱来治理湖水，又是一个“局”，这些“局”设置精彩，并且有强烈悬念，无疑极大地吊起了受众的胃口。第二集，百姓们的倾囊相助化解了危局，但吴须臾却趁机设下陷阱，逼得苏东坡写下生死状，保证按期建好“葛仙祠”，是个“局”。而苏东坡的这个生死状的承诺，从观众的角度看，是个无法兑现的保证，必然导致苏东坡彻底走上了不归路，到此，悬念的设置达到高潮。这个悬念，是第三集牢牢吸引住观众或者说听众的“扣子”。在第三集中，西湖果然治理成功了，而苏东坡生命，也就将走向终结了。如何自救？新的铁钉有什么用处，旧的“天一观”如何变成新的“葛仙祠”，且躲过吴须臾的“故意找茬”？剧情充满了张力，故事好看，剧情走心，苏东坡的命运也揪心。
再说说该剧中苏东坡的境界。千百年来，每个人心里都有一个苏东坡。作者对苏东坡心灵境界的描写，表达了自己独有理解的“这一个”：“那些卑鄙小人，一心一意于权术，一心一意于迫害正人君子。如果正人君子们也一心一意跟他们争高下、论短长、夺名利，那不就和他们一样，成为蝇营狗苟的同类人？他们一心一意争权夺位，我们应该一心一意造福子民，这样，我苏子瞻才是苏子瞻！”
俗话说，借今以鉴古，无古不成今，《东坡西湖》的现实意义，是非常有价值的。如何做官？“人世间有千千万万个祠堂，只有老百姓心中的祠堂才能千秋万世香火久长！”“民心不可欺，老百姓就像是一面面镜子，他们在用心记录着我们的功过是非。”如何做事？治理西湖，其实就是治理人心，只有人心干净了，人们才能战胜一切瘟疫和艰难困苦。
文以载道，戏以传情，祝愿东坡精神在这片土地上流淌不息！
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