长篇幅大容量耐寻味 小小说文本的新可能 评韦名近期的小小说创作实践

■文/雪弟

在小小说领域，韦名是以写官场题材出名的。他的官场小小说独树一帜，在业界产生了广泛的影响；在官场之外的其他题材方面，韦名也取得了丰硕的成果。不过，相比而言，我更看重韦名近期的小小说创作实践。我认为，他近期的创作为小小说文本提供了新的可能。那么，他近期的小小说创作与以往有何不同呢？

篇幅变长

第一是篇幅变长了。2018年～2020年，韦名在全国各大报纸名刊发表的作品中，《龙须巷》2658字，《鹅飞时》2481字，《橘子真甜》2653字，《牛叔牛婶》2225字，《快手七婶》2371字，《乌头姑爷》2585字，《红姐》2466字。这七篇作品均在2000字以上，有三篇还超出了2500字。2019年，中国微型小说学会曾做过一个关于小小说篇幅的调查，共331人参与投票，其中赞成1500字左右的155票，占47%；赞成2000字左右的117票，占35%。以上数据表明，一部分人愿意接受2000字左右的篇幅，大多数人更愿意接受1500字左右的篇幅。我们该如何看待韦名在创作篇幅上的“越轨”呢？

首先，我们要看1500字或2000字的限定是怎么来的？超过了限定会对小小说文本造成伤害吗？其实，关于小小说篇幅的争论由来已久，而且一直没有定论。分歧的造成与报纸、刊物所发作品的版面大小有关，也与一些奖项是否便于评选有关，当然更与作家的审美追求和写作习惯密不可分。因此，这种限定并不具有普遍的意义，也无需严格遵循。中国微型小说学会的调查还有一个数据，那就是331人中，赞成小小说上限可以到3000字的为48票，占14.5%。以此观之，韦名在创作篇幅上的“越轨”，并非真的“越轨”，只是越过了惯常的认知范围，实际上依旧在小小说的规范之中。

其次，我们要看这种篇幅上的“越轨”是否有必要？看一看删减到2000字或1500字内，作品的容量是否缩减了，小说的味道是否被削弱？倘若容量没有减少，味道依然浓郁，那么，无疑这种“越轨”是没有价值的，无效的。反之，则是有效的，有价值的。现以荣获《百花园》2018年度优秀原创作品奖的《龙须巷》为例略作分析。《龙须巷》2658字，写的是饥饿年代，几个孩子偷豆箍被抓后去劳动改造的故事。依照这个故事核，可以把作品中两方面的内容删掉，一个是龙须巷的来历，大概250字；一个是对警察迷瞪眼的描绘，大概300字。删掉之后，从故事情节架构上说，也没太大变化，但小说的味道就削弱了。由此可见，韦名这篇作品在篇幅上的“越轨”是必要的，是不可删减的。

容量变大

韦名近期的小小说创作与以往相比的第二点不同是随着篇幅变长，容量变大了。作品的容量大小与篇幅长短是有紧密关联的，在一两千字的篇幅里要写出丰厚的内容，实在太难了。而在2000字的基础上再增加500字或1000字，就有可能因若干元素的加入扩大小小说的容量，让小小说现出更为充实和丰沛的样貌。那么，韦名在篇幅加长的过程中，是如何把容量变大的呢？

一是采用“浓墨重彩”法，详细铺叙故事。在《龙须巷》中，作者花了250字，较为详细地铺叙了一个龙须巷来历的故事，把龙须巷的历史、文化以及神秘气息全展现了出来，这样，作品的内容无疑就变得充实、丰富了。

二是采用“节外生枝”法，着力增加故事。《龙须巷》中，作者在介绍警察迷瞪眼时，用了这样的描述：“是一名胖警察，话不多，长着个刀疤脸。”接下来，是详细地铺叙警察迷瞪眼的“狠”。本来，这样衔接也是非常自然的。可作者偏偏在这中间加了一句：“据说是打日本鬼子时落下的伤疤。”何必节外生枝，交代警察迷瞪眼的伤疤呢？一个可以全面地呈现这个警察的风貌，另一个可以为他“狠”的行为提供依据。

三是采用“泛涟漪”法（或叫“留余音”法），力争拓展故事。“泛涟漪”法是指以相似或相近的元素延展情节的链条，充实、拓展作品的内容。如在《快手七婶》中，写到“七婶因工作出色，后来成了全县有名的全科医生”时，完全可以结尾了。可作者并没有在这里止步，而是又带出一个结尾：“出了名的七婶却执意和三队长结合在一起，就像当年执意和七叔离婚一样，毅然决然的。这是后话。”通过“这是后话”的方式交代作品中人物的命运，尽管没有再具体展开故事，但内容上无疑拓展了，并给读者留下了丰富的想象空间。

耐人寻味

韦名近期的小小说创作与以往相比的第三点不同是随着篇幅变长，更加耐人寻味了。多年来，在当代文学史教材和全国大奖评选中，小小说几乎是缺席的（直到2018年，小小说才首获鲁迅文学奖），原因何在？小小说自身的小说性缺失、味道不够浓郁，恐怕是一个非常重要的因素。随着篇幅的变长，小小说原本因字数限定而积存的弊病，很有可能得到解决，这样，小小说就会变得耐人寻味起来，小说性自然也会增加。可以说，韦名近期的小小说创作实践很好地体现了这一点。现主要以《鹅飞时》为例作些探讨。

《鹅飞时》写一个失去双腿的老人想拍天鹅飞翔的照片，可一年过去了，他一张也没拍到。当然，他也不可能拍到，因为这些天鹅被做了“断翅”的特殊处理，根本不能起飞。对此，这位老人其实非常清楚，当年经手“断翅”的，就是他。不过，他仍固执地认为，有一天天鹅会起飞的。这篇小小说原文2481字，但在选入某地高中语文联考试卷时，被压缩到了1678字。那么，它被做了哪些删减呢？一是保留了开头的环境描写，但中间某处的环境描写删掉了；二是删减了老人、天鹅的外貌描写以及某些“我”与老人的对话；三是删掉了结尾部分老人的内心倾诉；四是删掉了叙述者“我”对生活的一些感慨。如何看待这些删减呢？

诚然，命题者受版面限制、命题要求等因素对原文进行删减是正常现象，就这篇作品来说，某些删减（如删掉“我”对生活的感慨）也是有道理的，但从小说的味道上说，大部分删减是有损害于作品的。开头的环境描写，为天鹅和老人的活动提供了背景，为小说平添了几分诗情画意，命题者保留了。可中间的环境描写呈现了物我合一的意境，表现了老人的坚守与执着，依然是很重要，不可删的；三言两语对老人、天鹅的外貌进行描写，使得人、物具体可感，而且，当这些描写与人、物的行为前后联系考察时，一种特别的人生况味就出来了；命题者删减“我”与老人的对话之后，上下文的连接变得不太顺畅，叙述的节奏也因过快，失去了可品味的空间；这篇作品的主题是写老人的忏悔和自我救赎，结尾部分加上老人的内心倾诉，起到了强化主题的作用，同时可给人诸多的思索。

总之，韦名近期的小小说创作实践意义重大，他为小小说文本的发展提供了新的可能，期待他在这方面取得更大的成绩。

（作者系广东省小小说学会常务副会长，惠州学院小小说研究中心主任，现任教于惠州学院文学与传媒学院）

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