《宠儿》：爱与权力之争

任明

今年奥斯卡大热影片、获十项提名的《宠儿》，讲述的是18世纪初英国女王安妮的宫闱故事，三位女演员的精彩演技使得她们共同入围奥斯卡最佳表演奖项提名：扮演女王安妮的奥利维亚·科尔曼角逐的是“最佳女主角”奖，扮演马尔博罗公爵夫人的蕾切尔·薇姿和扮演阿比盖尔的艾玛·斯通共同角逐的是“最佳女配角”奖；在《宠儿》中竞争呈白热化状态的两人，不知在现实生活中是否也会上演同样的戏码？

《宠儿》中的故事情节有一定的史实依据：安妮女王软弱善良、命运不幸，怀孕17次但孩子或流产或夭折无一保全，她曾先后亲近马尔博罗公爵夫人莎拉及其最初身份为女仆的表妹阿比盖尔，后阿比盖尔得宠更甚；马尔博罗公爵约翰·丘吉尔——英国首相丘吉尔的先祖——在历史上的确英勇善战，率领英军打赢数场重大战役，为确立英国在欧洲的地位立下汗马战功；片中主管政务的首席财政大臣戈多尔芬及后来得势的托利党领袖哈利也都在历史上确有其人，并进行着与片中类似的权力斗争……然而在精心构造的历史背景之上，导演无意为我们刻画历史上真实的安妮女王、真实的马尔博罗公爵夫人及真实的阿比盖尔。综观整部影片，在夸张又极度写实的风格映衬下，导演想要探讨的无疑是一个极为复杂的问题，即爱与权力的关系问题；选择具有丰富人格特质的安妮女王（婚姻幸福、丈夫早逝、子嗣不幸、为人低调、政绩突出）与其两位女侍官的关系来表达这一主题，更突出了爱与权力之间的错综难分。

影片一开始即以漫不经心却又漫画般的夸张风格，为我们呈现了一位不自信、要求宠爱与服从的女王与其女侍官马尔博罗公爵夫人莎拉之间微妙的关系：刚在大臣面前发完言的女王担心自己又犯了“咬舌”的毛病，莎拉说她没有，一切都很完美；得到夸奖、显得很开心的女王要求莎拉跟她的“小家伙们”——17只关在笼子里、代表女王失去的17位子女的兔子——打招呼，莎拉拒绝了，说她觉得那样做很阴森恐怖。这一段在两位女主人公之间进行的对话表达了本片的主题及关键线索，即权利对亲密关系的侵蚀：女王要求莎拉绝对的服从，莎拉却希望付出的同时又不失去自我。如果我们就此认为莎拉的观念更符合现代认知的话，那看到后来就会发现，在亲密关系与权力的搏斗中，莎拉也难逃两难困局，最终落入自身的陷阱……

如果说女王与莎拉之间是一种旗鼓相当的依赖与扶持的关系，后来加入的阿比盖尔则希望通过亲近女王而改变自身的身份与处境。影片中她为引起女王注意而处心积虑，颇有奋身一搏的决心与勇气。也许正因为其野心昭然若揭，引起控制欲旺盛的莎拉产生嫉妒与不满，卷入与阿比盖尔争宠的竞争之中。检阅三人之间的关系，正可以印证现代社会中无所不在的“控制权”问题。权力对任何事物都是一种腐蚀，而越亲密越要求平等关系……也许因为现实中能够容纳平等关系的空间越来越小，或者说，现实中这种关系正越来越多地被一种不知所谓的对控制与“安全感”的需求所把控，所以导演通过这样一种“宫斗”题材的设计，通过女王落入阿比盖尔精心设计的圈套，让我们思考这样一个问题：如果人难免会被他人的花招所网罗，那么我们最终是否有可能区分真心与花招？

奥利维亚·科尔曼将一位女王在爱与权力间的痛苦表现得深入骨髓。导演欧格斯·兰斯莫斯的前两部作品《龙虾》和《圣鹿之死》堪称风格怪异，《宠儿》以古典巨制开篇，却通过烛光照明等手法真切地将观众卷入18世纪英国王室那层层帷幕与种种幽暗中，打造了一种逼真的现场感，间有梦幻镜头，从而使这场爱与权力之争，不像是两个世纪之前的旧戏，反倒像是人类千百年来解不开的心魔、穿不过的梦魇。(编辑董明洁许望)

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