从《黄海蛟散文选集》看古体诗词写作 “写诗重意旨，文采饰其楣” 作者：李硕洪
黄海蛟先生在教重孙女背诵古诗词。黄昶武 摄
《黄海蛟散文选集》近日由羊城晚报出版社出版发行了，作为第一批读者，我很认真地细读了三遍，收获很大。黄海蛟先生已是年臻九十的惠州市著名作家。在惠州，他格律诗词的造诣为大家所敬佩。我就对他论及写古体诗词的经验试作评说。
“今古多观鉴，诗书万卷披。”
在《黄海蛟散文选集》中，我很认同黄老对古典诗词如何读品写的一首诗：“写诗重意旨，文采饰其楣。建瓴在高屋，陟岳赏芳菲。咏赋在言志，七情相与依。今古多观鉴，诗书万卷披。多评复多读，挥翰自淋漓。”这是他数十年致力于古典诗词创作的深刻体会！平时，我受黄老的教导多矣，但重温他从散文集中系列阐明的有关古典诗词如何读品写的论述，会有一个更完整的认识。
他说：“要写出好诗来，必须具有个人的禀赋、学养、眼力、机敏和善于取舍的能力，这就要求我们要多读诗。”而读诗的“读”和“品”是有递进关系的。读指泛读、浏览；而品则是赏析和细致阅读中悟会诗词中更深入的内容。读的方式，泛览是“不求甚解”（粗约地阅读），概知诗词的主旨、这首诗词的艺术特点。但前提是必须对古典诗词的平仄、韵律、节奏感，这类基本要素的掌握。黄老说：“诗词有点怪脾气，一出现平仄不对或韵脚不合辙，读起来就会令人感到佶屈聱牙。”在边读边掌握诗词格律基本常识后，对领会古典诗词的意境才有了入门条件。
写古风难于写格律诗
有人说如果不是绝句和律诗，就可算古风吧？这是不对的！我从品读古典诗词中有个体会：格律诗词犹如唱卡拉OK，好孬还有个唱带引导；而古风犹如清唱，更见其歌唱的真实水平。黄老曾跟我说过，古风没有扎实的古汉语根底，就显示不出古朴典雅的韵味，那样顶多算个“顺口溜”或 “打油诗”。黄老在文中写道：“晋朝的陶潜"好读书，不求甚解，每有会意，便欣然忘食。"所谓"会意"即会作者之意，会文章之美，会艺术之妙，会遣词运句之佳。”这说明即使是泛读，也要初步对这几方面有个轮廓的认识。
品读诗词要抓住四个主要方面
品读是对古典诗词深入地赏析。一是在品诗词中，要“见人见情见巧（指构思、用辞的巧妙）。”因 “诗中有情是最吸引人阅读的”，而“诗中有人，诗就立体化了，读者就会"追踪"下去，看这个人物有何作为。”
二是要对作者写这首诗词的背景和当时社会环境要了解，才能深入理解诗词的主旨。像出自唐代诗人朱庆馀所写的 《近试上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”表面像是写新嫁娘次日早晨化妆的故事，而“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的真实本意。在唐代，应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。就是屈原楚骚中的“香草、美人”也是比喻正直的士大夫等。
三是由点及面、由浅入深地全面地赏析。这就要求不仅只看这一首诗词，还要由此而追看此人更多作品乃至此人诗词全集，由此分析其政治内涵、作品的主要思想、风格和流派，以及作品在历史上的地位和作用。
四是联系自己，找到学习的最佳途径。五是向社会学习、向人民群众学习，这是不可或缺的重要的一环。这正如陆游说的：“汝果欲学诗，功夫在诗外。”
专注先学一名家然后博采众长
写古体诗词，要在熟练掌握了其方法后，汲取各名家所长，为我所用，化为自己写作的特色。纵观许多名家诗词都是在不断写作中有风格的形成过程、有主题不断深化的过程。同样，自己也要专注先学一名家，然后博采众长，形成有自己特色的东西。黄老先重点学李杜，然后遍学唐宋名家诗词，而形成了自己典雅、古朴而凝炼的风格。当然，要成为名作者，必须日日练笔。黄老退休后，外出活动时常带一小本子，随时有见闻、有感触，就赋诗一首。数年来，他已写出1000多首诗词。
学写古体诗词三个境界
清朝彭端淑在《为学一首示子侄》中说：“旦旦而学之，久而不怠焉，迄乎成，而亦不知其昏与庸也。吾资之聪，倍人也；吾材之敏，倍人也。”郦波教授有一名言：“学习有三种境界：由琢磨到揣摩，再到着魔。”读、品、写，就是这种境界在学习中的具体展现。我们品读黄海蛟先生的有关论述，就是为让自己不断超越自己，让自己创作的诗词在艺术性和思想性方面日益提高。
个人简介
黄海蛟，曾任惠阳地区文化处副处长、文联副主席、惠州市文化局副局长，是广东省作家协会会员、著名诗人，现为惠州市诗词楹联学会顾问。
李硕洪，媒体人，主任编辑。中华诗词学会、中国楹联学会会员，现为惠州市诗词楹联学会副会长、丰湖诗社副社长。
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