《我在时间尽头等你》等赢得单日高票房；但不少爱情电影次日票房即断崖式下跌七夕能否真正成为新档期？
《我在时间尽头等你》
《荞麦疯长》
羊城晚报记者胡广欣
今年8月25日，影市拥有了一个史上最应节的七夕档：《我在时间尽头等你》《荞麦疯长》《小妇人》等爱情电影上映，在新片+节日效应双重拉动之下，尽管仍受到上座率50%的限流，七夕当天的单日票房仍突破5亿元，与去年七夕当天票房几乎持平。
时下，在疫情防控常态化的基础上，影院上座要求逐渐放开：最高上座率从30%调高至50%，广州有不少影院已开售两两连坐的情侣座，这些都催化了七夕票房的高企。
现象:《我在时间尽头等你》成赢家
由青年导演姚婷婷执导，李鸿其、李一桐主演的爱情电影《我在时间尽头等你》成为七夕档的最大赢家。该片原定于今年2月14日上映，受到疫情影响撤档，如今成为影院复工后首部定档的爱情电影。对这部中小体量影片而言，可以说是“因祸得福”：该片在8月24日中午预售破亿元；截至昨天下午记者发稿，上映七天的《我在时间尽头等你》的票房已经达到4.26亿元。
在七夕当天，连“救市大片”《八佰》也要为《我在时间尽头等你》让路。根据猫眼专业版数据，8月25日，《我在时间尽头等你》单日排片比高达50.2%，《八佰》则为26.3%。七夕当天上映的另外两部新片——《荞麦疯长》和《小妇人》的排片比则分别为13.3%和5.4%。
在高排片量的保障之下，《我在时间尽头等你》上映首日票房达到2.77亿元，创下七夕档期单片单日新高，跻身国产片首日票房前十。《我在时间尽头等你》和《八佰》两部电影的票房收入，就占了七夕当天总票房的90%。
其实无论是阵容还是故事，《我在时间尽头等你》似乎并不具备“爆款相”。该片改编自同名小说，讲述一个穿越时光的奇幻爱情故事：林格（李鸿其饰）与邱倩（李一桐饰）是一对青梅竹马的恋人，林格为了守护邱倩的生命而不断穿越回到过去，但每次穿越都会消耗身体，逐渐变得衰老……这样的设定不算新鲜，两位主角也不具备高票房号召力：李鸿其在《缝纫机乐队》《宝贝儿》里有出色表现，但都是配角；李一桐则是电视剧演员，电影演出经验极少。
《我在时间尽头等你》的火爆，更多是天时地利的结果：憋了大半年的情侣有约会的“刚需”，加上优质新片的数量不多，于是《我在时间尽头等你》便成为这个档期的大赢家。
分析:七夕能够成为独立档期吗？
事实上在今年之前，影市并没有“七夕档”的概念。几乎没有爱情电影会特地选在七夕上映，2017年至2019年七夕当天的单日票房冠军分别是《星际特工：千星之城》《一出好戏》和《哪吒之魔童降世》。有业内人士认为，《我在时间尽头等你》的成功，或将促使七夕档成为一个独立档期。
七夕真的能够成为一个独立档期吗？不妨将七夕档与年初的情人节档期对比。这两个节日有着不少相似之处：目标受众都是情侣，时间均不在法定节假日，而且都撞上大档期——情人节通常处在春节前后，七夕则正值暑期档。
2012年情人节，由中国大陆和中国台湾合拍的爱情电影《爱》上映带动当日票房突破1亿元，成为中国影市首个单日票房过亿元的情人节，并创造了当时内地单日最高票房的纪录。2014年的情人节正好是元宵节，陈思诚执导的《北京爱情故事》在这一天上映，首映票房破亿元。
不过，这个档期也面对不少困境。首先，小档期容易被大档期“淹没”：2013年情人节是大年初五，单日票房冠军为春节上映的影片《西游·降魔篇》，单日取得1.26亿元票房，当天并没有爱情电影上映；2016年的情人节撞上大年初七，当天有《奔爱》《高跟鞋先生》《谋杀似水年华》三部爱情新片上映，但面对《美人鱼》《西游记之孙悟空三打白骨精》等春节电影，几乎毫无竞争力。
其次，爱情电影通常体量较小，很难取得高票房。2017年情人节上映的奥斯卡歌舞片《爱乐之城》最终收得2.47亿元票房，已经是情人节档期爱情题材的高票房电影。大多数爱情电影的票房在千万元级别徘徊，像《我在时间尽头等你》这样能够取得过4亿元票房的是极少数。
此外，不少爱情电影在节日之后票房都会遭遇断崖式下跌。比如2019年上映的国产版《一吻定情》，情人节首日票房达到8530万元，次日票房则仅为1391万元，而豆瓣评分只有4.6分。《我在时间尽头等你》也遭遇到同样的困境，该片目前的豆瓣评分仅有5.1分，七夕次日的单日票房就下跌至4000万元，不到首日票房的五分之一。
链接:电影工业化至关重要
8月29日，“中国电影复苏与IP自信”电影论坛在广州市海珠区智汇科技园举办，多位业内人士齐聚一堂，对疫情后中国电影的复苏情况、国漫电影的状况和前景，以及如何打造中国电影IP自信等问题发表看法。
广州金逸珠江电影院线总经理助理谢世明对影市未来充满信心：“我们已经走出至暗时刻。”他谈到，观众在影院复工首周展现出的观影热情超乎业内人士的预期：“复兴的第一周票房每日持续走高。对观众而言，重新走进影院这件事充满新鲜感。”
但他也谈到，在新鲜感过去之后，上百部的小体量影片始终难以支撑起整个电影行业，接下来的问题是要有源源不断的好影片供给院线。
中国国际动作导演/演员协会秘书长吴啸认为，未来的中国电影可能迎来院线和网络齐头并进的时代，由于终端市场（观众）发生变化，未来的投资方向有可能趋向网络大电影。
广东省电影家协会副秘书长周文萍提到今年春节改为线上放映的《囧妈》。在她看来，网络电影是不可逆转的大趋势，但并不意味着电影院会消失。她认为，当下的院线电影承担着提供奇观性影像和震撼视听效果的功能，因此推动中国电影工业化就显得非常必要，“《流浪地球》和《八佰》虽然是电影工业化代表，但暂时只是个案。中国电影未来必将经历一个由量变到质变的过程。”
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