灰塑玩新科技再走屋檐 广绣走水路飞针皆学问
“立体国画”灰塑
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美术的最高境界是什么？有人说是“栩栩如生”！为了让艺术品更立体更有层次感，广州工匠用传统技艺持续探新。今天讲述的是广式建筑屋檐上常见的灰塑，以及把平面画稿变得有层次有立体感的广绣。记者采访的这两位非遗传承人，近年来都通过接地气的方式，努力让非遗文化得以发展延续。
灰塑 将“裸眼3D”玩上屋檐
夏菡冬梅争奇斗艳、翠鬃红毛池中戏水、飞禽走兽跃于檐牙、黄发垂髫怡然自乐……位于广州市番禺区的岭南园林余荫山房内，灰塑工艺的传承人崔镜兴师傅正在创作。近日，灰塑已完成广州市新一批非遗评选的公示。能扛百年风雨的灰塑，你知道多少？
匠心巧手展现百味人生
灰塑追根溯源，可至唐代，是一种传统的雕塑艺术。除了塑于门额、屋脊、草尾等处，灰塑工艺还常常被运用于房屋建筑的边角连接处。在灰泥的炼制中加入稻草或是草纸等民间常用材料，制成“草筋灰”以及“纸筋灰”，并混入盐、红糖、糯米浆等民间常见食物，使其在增加黏性和吸水性的同时，发生钙化而愈加坚硬。
“钙化之后的石灰会在表面结成一层很坚硬、很光滑、很耐用的表面，可以应付岭南地区的湿气和寒流暖流，让它不容易爆裂。”崔镜兴告诉记者，正是这些民间常见材料混合所发生的钙化反应，才让灰塑虽经百年风雨却仍保留至今。带有通俗性的花鸟鱼虫、带有故事性的民间传说、带有教义性的道德礼制、带有寓意性的吉祥瑞兽……灰塑以立体的形式展现着百味人生和世间万物。灰塑工艺没有长宽高的空间坐标轴，也没有基于数字化平台的三维技术，全凭灰塑师傅的一颗匠心一双巧手，成就了古代民间的“裸眼3D”。
蜕变之后灰塑发展可待
崔镜兴出生于广州番禺，刚出来做工时，崔镜兴还只是房屋建造工程中的一名泥水工，之后跟着师傅学习灰塑，并于1982年在余荫山房正式独立开展灰塑工作。
从业数十载，崔镜兴一直致力于古建筑中的灰塑修复，以及灰塑作品的创作。广州陈家祠、三水芦苞祖庙、沙湾留耕堂等多处古建筑都留下了崔镜兴在其中修复灰塑的身影。余荫山房的《十九世纪中叶图》、石碁红木街的《百鸟朝凰图》等多件灰塑作品在彰显着崔镜兴从小画童成长为灰塑大师的同时，也见证了他从平面作画到立体作画的蜕变。
灰塑的立体作画与普通的平面作画不一样，要先在平面上绘画构图，再以底图为基础“打钉”并“扎丝”来构建“骨架”，一边填充材料一边塑形，慢慢“批”出细节后上色，才算是完成一项灰塑作品的制作。在将平面的绘画转化为立体的灰塑之后，崔镜兴再次将立体转化为平面，将立体的灰塑“嫁接”到平板之上，创造了“立体国画”。
在崔镜兴位于余荫山房的工作室中，悬挂着多幅用灰塑工艺完成的“立体国画”，引得众多游客驻足观望。崔镜兴所开设的“崔镜兴大讲堂”也吸引着老中青各年龄段的人群参与，正因如此，崔镜兴对于灰塑的发展持乐观态度。
文/图 羊城晚报记者 甘韵仪
实习生 张艺璇
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