艺文多棱镜 以“射箭”的方式 画油画 ? 李松松作品展广州展出
《北海》李松松
《南方》李松松
□羊城晚报记者 朱绍杰
4月26日，“非修正——李松松作品展”在广东美术馆开幕。本次展览呈现了艺术家李松松近十年来探讨历史和记忆的系列作品，以用叠加、厚涂、勾线、射箭等方式创作的油画作品为主，也有部分装置作品。展览将持续至5月24日。
耳目一新
观展角度
毕业于中央美术学院油画系的李松松，在国内外曾多次举办个展，荣获“2011年度马爹利非凡艺术人物”奖，作品被世界多家知名艺术机构收藏。策展人冯博一表示，他的创作一直在探讨公共图像与绘画、装置之间转化的关系问题。这些图像基本上是有关中国或世界历史、事件、人物等方面的摄影照片。
本次展览以“非修正”为题，源于李松松创作的作品与公共图像之间关系的特点。“李松松的创作过程是一个对图像进行修正的过程，但是他跟创作图像源头的关系是不是一种修正呢？实际上，李松松的绘画观念更强调它们之间的关系，不一定带有非常明确的某种指向。”冯博一如此说。
本次展出的作品分布在广东美术馆二楼的5、6、8、9号四个展厅，展厅背景刷成了不同明度的灰色，从5号到9号依次渐深。策展人其实是试图以变化的视觉效果来调动观众不同的身体感受，从而与艺术家的作品有某种心理上的呼应。5号展厅最高，大尺幅的作品多在这里展出，为了让观众更好地体验被巨幅作品“包裹”的那种视觉冲击力和压迫感，李松松特别提议在展厅中央做了一个楼梯展台——拾阶而上，会有种居高临下高瞻远瞩的感觉。这样观看油画作品的体验前所未有，的确令人耳目一新。
创作手法 颇多颠覆
展出中有两件名为《北海》的作品，都创作于2016年，同年曾在北京佩斯画廊举办的李松松个展“北海”中展出。李松松几乎是在北海公园、景山公园里度过童年时期的，“那里人少树多，胡同深远，家不远处有个没人看管的院子，里面有个很深的坑，我经常去那里跳上跳下地玩，后来才知道那是清朝的皇家冰窖。后来再去看，那里已经变成了一家神秘的会所。”这种感觉在《北海》中就有所体现。
在作品《舌头》中，则展示了李松松标志性的厚涂画法。如砖瓦匠刷墙般，厚厚的颜料被涂在画布上，边缘上卷，画面极富立体感。虽同是油画作品，但他的作画方式跟传统的油画绘制方式极为不同，更像是以颜料为底进行的浮雕创作。冯博一认为，李松松的作品有相对独立的，但也有相互间有联系的，绘画与绘画、绘画与装置之间都会有某种联系，期待观众去发现。
李松松对作画方式的颠覆还不止于此。比如此次展出的作品中有很多还是以“射箭”的方式创作出来的。李松松将箭头换成画笔，蘸满颜料，远距离射向木质或铝质的板子上。板子受到多次冲击发生变形，某些受到上千次射击的部位甚至破裂成洞，颜料在板子上四溅开来，记录下持续撞击的节奏与力量感。
广东美术馆馆长王绍强对此表示，李松松的创作以独特的形式语言描绘出一个个历史时空，凭借凝练而单纯的色彩和笔触，赋予观者一个重新解读瞬间的审美角度。在中国当代艺术越发多元化的发展现状下，艺术家在对本体文化深刻的认识和反思中，又被外来文化所冲击和刷新，在复杂的选择过程中，他们正不断突破原有的观念。
本版制图/黄洁玲
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