辛酸又浪漫的孙过庭《书谱》
文/刘寿堂
唐代孙过庭《书谱》全文3700多字，是一篇由骈体文写成的书法理论专著。全文分为六个部分：书家论、学书论、书牒论、运笔论、授书论和评书论。
我为什么以“辛酸又浪漫”来形容孙过庭的《书谱》呢？主要依据是王根权先生的考证，参照孙过庭的学生、初唐著名诗人陈子昂为他写的《率府录事孙君墓志铭》及《祭率府孙录事文》，综合本人学习《书谱》这篇书法艺术杰作的切身体验。孙过庭出生于武德二年（公元619年），卒于天授二年即691年，享年72岁。唐太宗见其作品而未见其人，对其作品“于二王几可乱真”而赞赏不已。然而，没过多久，太宗病逝，孙过庭的“腾达”之路便被搁浅。到了高宗李治时期，孙过庭的机会来了，参加了高宗亲自主持的殿试，先后担任胄曹参军和录事参军等从八品军职文官达16年之久，然而，这样的小官自然不为皇帝所重。孙过庭因“值凶孽之灾”而导致“四十才见君”；却又因“遭谗慝之议”而最后丢了卑微的官位，之后专心书艺。
唐代后期的著名书法理论家张怀瓘评价孙过庭云：“过庭博雅有文章，草书宪章二王，工于用笔，峻拔刚断，尚异好奇，然所谓少功用，有天才。”从《书谱》的书法艺术特色来看，可用“辛酸又浪漫”来概括。虽然《书谱》被誉为自智永之后羲之风格的传承代表，但绝不是单纯的传承，而是有自家面目。王羲之的《兰亭序》，是一种主动辞官放浪形骸纵情山水之后的“畅怀吟咏”，其“绞转”笔法主要体现在“风神潇洒”的意境。而孙过庭的笔法跟王羲之最大的不同是：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”孙过庭宝盖头起笔的“尖头顿”和许多撇画展现的“残腿摆”，是《兰亭序》所没有的，还有许多地方的“破笔”、蹭擦笔画，如“图、逾、学”等字都是一种“沧桑”的笔意。孙过庭这么写，源于其辛酸的生活经历，才华卓著却又不得志，书法作品的线条正是“形其哀乐”的真实写照。
当然，作为一位醉心于书法的专职书法家（孙过庭丢官后一直从事书法教学），《书谱》又展现出浪漫的一面，主要体现在其草法结体的随意自然和空间布白的“随意所适”。今天我们学习草书，老师都会推荐从背诵《书谱》的草法作为起点，原因在于其草法的灵活性和独创性。我们看其“道”字，把字头两点拉得特别长而且曲线极富弹性，把笔画多的“目”部简写并压得很紧凑，这就是一种浪漫的气息；还有我们随便以作品中任一字作为中心来看，周围的字仿佛都是这个字的“守卫”，转换视觉后，每个字都有这种感觉，说明孙过庭在章法的排布上完全是“随类赋形”，这正如屈原的《离骚》，是一派天机的浪漫主义情怀。王根权先生赞叹《书谱》为“书史之离骚，书家之绝唱”，实不为过。（作者系广东省书法评论家协会副秘书长、中国书法家协会会员。）
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