可园博物馆“镇馆之宝” 清居廉十二花神图册页 精巧细腻 清秀妍丽
今年的“5·18国际博物馆日”，本报特推出“莞博奇珍——东莞博物馆寻宝之旅”系列报道，通过报微互动，用文字、图片、视频等多种形式，为大家一一揭晓那些静静躺在博物馆里的珍宝。5月17日首期报道推出的是市博物馆珍藏的宝贝——白釉贴花折枝花纹梅瓶，报道出街后获得不俗反响，吸引市民纷纷前往市博物馆打卡参观。
近日，本报记者继续“寻宝”，第二站来到清代广东四大名园之一的可园，见识了可园博物馆的“镇馆之宝”——清居廉十二花神图册页。
以撞水撞粉法绘画十二花神
走进可园博物馆二楼《古园画心——居巢居廉与可园》的固定陈列展厅，第一眼映入眼帘的就是这组清居廉十二花神图册页。清居廉十二花神图册页一套12件，笔法工整自然，画面精巧细腻、妍丽清秀，册页通高39cm，通宽30cm，其中12页以撞水撞粉法绘画虾脊兰、木芙蓉、鸡蛋花、菊花、羊蹄甲、水仙、梨花、茶花、玉兰、朱顶红、萱草、芍药等十二种花卉，寓意“十二花神”。另有一跋，为国家文物鉴定委员会委员苏庚春所书。
据可园博物馆保管部主任、文博馆员张燕玲介绍，该册页于2005年1月，从广东保利拍卖有限公司拍购，2014年7月21日，经国家文物出境鉴定广东站专家组鉴定为国家二级品。
保存状态完好品相极佳
册页拍购后，曾在《东莞可园张氏诗文集》《东莞可园博物馆馆藏书画赏析》《岭南建筑经典丛书岭南园林系列——东莞可园》中引用图片及题识，并用于可园博物馆《居巢居廉与可园》展厅的固定陈列展览,具有非凡的研究价值和艺术价值。
那么，可园博物馆的清居廉十二花神图册页，为何能成为“镇馆之宝”？在张燕玲看来，此套册页之所以珍贵，首先是文物的完整性。十二花神是传统文化中的一个重要题材，这组册页成组成套，一套12件，没有残缺，保存状态完好，品相极佳，较为罕见。其次是文物的艺术性，“撞水撞粉花鸟画法，是居巢居廉所创造的花鸟画法，对岭南画派产生、发展有着重要意义。在册页中，撞水撞粉之画法技艺，被运用得淋漓尽致，生动形象地表达了枝叶、花卉自然形质的特有效果。”再次是文物的历史意义，记载了艺术的传承。其中题跋表明了撞水撞粉法没骨画法的历史传承，是继承恽南田之技法而发扬光大的。见证了画者与东莞可园张氏家族之间的关系，先有张氏家族提供的无忧无虑的生活与创作环境，后才有二居艺术高峰的成就。
张燕玲介绍，册页中所描十二月令花卉是典型的岭南物种，在可园诗词多有记载，至今在可园内都有栽植。
居廉曾依可园主人张敬修27年
十二花神图册页的作者居廉（1828—1904），字士刚，号古泉、隔山老人、罗浮散人、隔山樵子，是广州番禺隔山乡人，曾依东莞可园主人张敬修与其侄张嘉谟长达27年，张敬修对居廉极其赏识。
居廉与其堂兄居巢合称“二居”，“二居”以花鸟画见长，创立撞水撞粉绘画技法，改变了花鸟画传统程式，许多广东画家纷纷效仿，引发了普遍的潮流和风气。而居廉的绘画妍丽、细致、丰富，突出表现岭南风味，作品题材广阔、画风新颖。他广招门徒，众多广东画家均出自他的门下，其中最为人熟知的是高剑父、陈树人，与高奇峰三人合称“二高一陈”，为岭南画派创始人，东莞可园也被谓为岭南画派策源地。
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可园博物馆是以全国重点文物保护单位东莞可园园林建筑为依托，收藏、研究、展示岭南古典园林建筑、“二居”及岭南画派文物作品，传播岭南建筑文化和岭南画派艺术的专题性博物馆，2018年被评为国家二级博物馆。旨在办成东莞可园园林建筑的保护与研究机构，岭南园林建筑、岭南画派文物收藏、研究与宣教基地，广东省爱国主义教育基地、岭南文化交流场所和旅游景区。现有藏品10530件（套），其中珍贵文物60件（套）。代表性藏品包括可园张氏家族、“二居”、岭南画派与广东国画研究会系列书画、岭南建筑构件等。
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