“围裙妈妈”出走以后 读绘本《朱家故事》
这是一个女性地位大幅度提升的时代，但世界仍然属于男人。否则，美国《国家地理》杂志不会一改往日主题，在不久前的一期封面故事中向全世界女性提问：当今女性面临的最大挑战是什么？对此，享誉世界的动物学家珍·古道尔认为,在许多发展中国家,女性面临的最大挑战是没有自由。皆因在一些文化中并无节育概念，孕育了太多子女的她们为此耗尽了一生。在这个专题里，来自世界各地的女性精英还就“你克服的最大障碍是什么？”“你的突破时刻是什么时候？”“未来十年需要改变什么？”“你的最大优点是什么？”“你对当今年轻女性有何建议？”等问题给出自己的答案。 其中，加拿大女性物理学家唐娜·斯特里克兰表示，虽然大学中的女性已比以往更多，但她真正希望的是未来十年，我们不需再为女性的成功特别夸赞。而曾经的巴塔哥尼亚首席执行官，现在的南美土地保护倡议者克丽丝·汤普金斯则建议女性要学会主动争取，“不要坐在后座上被人驱使”，而要成为自我人生的驾驶员，且勇往直前。
身为女性，不管是精英还是普通人，大概都颇有同感：生养孩子的过程会给女性的身体和精神带来巨大损耗。喂奶、哄睡、辅导作业……都让女性为母则刚。但家庭不应只是牺牲女性。男女平等也需要男性的支持。米勒·伯尔曼对大量样本统计分析，在《亲密关系》中提出结论：妻子承担了全部或大部分家务时，其婚姻幸福感为负值。专家从而建议“男人做家务，家庭更稳固”。
“丧偶式婚姻”不仅是很多中国妈妈吐槽大会的主题，在拥有女王的英国，绘本作家安东尼·布朗也通过他的《朱家故事》对家庭事务中的大男人主义加以谴责：“你们是猪。”
从这本绘本的封面可见，朱太太已被家里的三个男人压得不堪重负了。身为职业女性的她在上班前需要给丈夫和儿子们做早餐，洗碗、铺床、吸尘……下班后又要忙着做饭、洗碗、洗衣、熨衣、煮食……与其忙忙碌碌的身影形成对比的是，此时三个男人，包括他们的宠物，正在津津有味地看着电视。于是，朱太太“消失”了。 这迫使三个男性开始做家务，但没了太太的朱家还是成为了猪圈。
图画书中的朱太太一直面目模糊，寓意着她被人漠视的处境。直到将近尾声，她如拯救者一般回到家中，被三头猪膜拜的她才露出了真容。家中的男人痛改前非，成为家务好帮手。而最后一页，朱太太修好了汽车（这一般被视为男人的专长），也颠覆了此前“围裙妈妈”的形象，同时也寓意着家庭关系的和好。
欣赏安东尼·布朗的作品仿佛在玩视觉游戏，他的图画中隐蔽着诸多值得玩味的细节。他并不喜欢早年从事的医学插图工作。但后来发现，它不仅训练了他体察入微、细致写实的笔触，还有用图画讲故事的能力，因为“不同的解剖阶段有着不同的故事。”
早在11岁那年，安东尼·布朗就深深迷恋上超现实主义绘画。在他于1976年出版的第一本图画书《穿越魔镜》中，我们就可以感受到这种风格的强烈视觉震撼。这部处女作中充斥着马格利特《不能被复制》《漫游者》《戈尔达礼》《思乡》以及基里柯的《街上的神秘和忧郁》等超现实主义大师作品的影子，是向大师致敬的一部作品。
《朱家故事》中同样可见名画——荷兰画家佛兰斯·哈尔斯的《笑容骑士》和英国画家托马斯·甘斯伯洛的《安德鲁斯先生与夫人》乃至蒙克式的“呐喊”，但此时他已将超现实画风融入自己的艺术血液。文字与图画，同时叙述故事，犹如一段二重唱。它们相互补充，如文字是“他们到处找不到朱太太”，而画中壁炉上方的《安德鲁斯先生与夫人》里，男主人变成猪头，女主人则空白一片。
安东尼·布朗曾自述，他喜欢在画中加入这些细节，读者初看并不自觉，多看几遍就会发现其中的奥妙。在朱家，猪的符号起先是出现在早餐的麦片盒上，然后是爸爸的胸章、报纸，家里的储钱罐、开关、门把、墙纸、花瓶、画像、时钟……到最后，三个男人彻底变成了三头猪，直到妈妈回来，“魔法”才得以解除。
而在猪爸和猪娃一筹莫展、想念妈妈的时候，家门外还浮现了大灰狼的影子。为什么会有大灰狼？我想它体现的是主角潜意识中的一种危机感吧？不过，对于这些隐喻，家长或许不必对孩子过多剧透，或让其得出什么意义。标准答案无法促进孩子探索和思考的能力，更何况，艺术本就是多义的，无所谓标准。
《朱家故事》原名《PIGGY BOOK》，“朱家”一语双关。这是一本“献给朱莉娅”的书。朱莉亚是谁？她并非安东尼·布朗的妻子。她一定是一个母亲。她是所有母亲的化身。在我看来，它的女性主义主张仍是较温和的，书中的朱太太只是以“离家出走”的形式主动拉响了问题的警报，危机的成功化解，仍离不开男性的自省与体谅。
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