“我的画不与市场接轨，想怎样画就怎样画”中山籍漫画家方唐创作漫画2 .5万幅，退休后不再画漫画，寄情国画与文学

南方都市报 2019-04-11 06:31

[摘要]中山籍漫画家方唐创作漫画2 .5万幅，退休后不再画漫画，寄情国画与文学

人物简介

方唐，本名陈树斌，今年81岁，原籍中山小榄。六岁时成为孤儿，被带到广州孤儿院生活，十五岁开始在工地上做泥水工，少年时期的艰辛生活，造就了他从小就独立特行、独立思考的习惯。1976年，他的漫画《北京烤鸭》出现在广州北京路街头，打响了在漫画界的名声。代表作有《乐叔与虾仔》、《回想》、《思想者》等，为广州六运会创作了中国体育史上第一个正式吉祥物“阳阳”。60多年来的创作历程，方唐创作了大概有25000张漫画作品，著名画家廖冰兄称其作品数量在中国绝无仅有。

声音

有些人比较保守，有些人比较超前，但这才是正常的社会现象，我们习惯了强调共性，实际上应该允许每个人保留自己的个性，过分强调传统反而会使艺术失去生命力。

———方唐

4月3日，中山籍漫画家方唐“游于艺———方唐书画作品展”在中山美术馆开展。在这次作品展中，不仅可以看到一个深邃智慧的漫画家方唐，还能看到一个自由随性的书画家方唐———展出的近200幅作品，除漫画代表作之外，更是涵盖油画、水彩画、国画和书法，全面展现了方唐60多年来的艺术成就和创作历程，以及从漫画创作到中国画和文学创作的转变。在上世纪八九十年代的漫画黄金期里，方唐创作了数量惊人的作品，并为广州六运会创作了中国体育史上第一个正式吉祥物“阳阳”，“我画漫画的数量是全国最多，大概有25000张”，著名画家廖冰兄称其作品数量在中国绝无仅有；退休之后毅然决然不再创作漫画，开始中国画与文学创作，依然延续了漫画创作的高产“效率”，创作内容从书法、文学到人文画均有涉猎。“中国人讲究落叶归根”，在展览上，方唐将自己近年来创作的126件书画作品悉数捐献给小榄镇人民政府。

捐赠作品助力中山漫画馆筹建

上世纪七八十年代，逸仙湖公园内、人工湖畔，坐拥湖光山色的涟亭酒家为不少老石岐人做东请客的不二之地，后几度更名易主，最终闲置荒废。2013年，这栋建筑华丽变身，成为中山漫画馆，放眼全国拥有漫画馆的城市屈指可数。走进漫画馆一楼大厅，方成、方唐、特伟、江有生等一众中山籍漫画“大咖”们的自画像一字排开，面容清瘦叼着香烟的便是方唐的自画像。

中山这座南国小城，为何能涌现如此多的优秀画家？中山政协主席邱树宏在画展开幕式上表示，中山面朝大海，处于咸淡水交汇地带，具有海洋文化、海纳百川、开放包容的精神气质，近百年涌现众多政治、经济、文化的杰出人物，“方唐先生在漫画界的影响力与成就，是小榄、中山的骄傲，是广东、中国乃至全球华人的骄傲”。

中山作为为数不多拥有漫画馆的城市，从漫画馆的筹建到开放，离不开众多中山籍漫画家的支持和慷概捐赠。2011年，方唐将自己的100多件画作和书法、书籍、实物资料等3000多件藏品，捐赠给筹建中的中山漫画馆，为中山漫画馆的藏品添上“浓墨重彩”的一笔。

方唐对家乡的慷慨捐赠不止一次，早在2003年，方唐便向小榄镇政府捐出漫画代表作、原稿、草稿等4600多张。此次书画作品展开幕式上，方唐回顾了几十年来的生活与创作历程，最后深情地说，他深爱着家乡小榄，感叹家乡书画创作的浓厚氛围，并决定将本次书画展览上的126件书画作品悉数捐献给小榄镇人民政府。

“因为中国人讲究落叶归根，我们中山小榄是书画之乡，那里的文化气氛很好，我在那的朋友特别多，他们很支持我的创作，所以我对他们很感恩。如果将作品捐给中央美术馆的话，全国各地都有优秀作品往那里捐赠，就很难受到重视了，捐给广州也是如此，甚至捐给中山也是这样，因为中山有太多的画家了”，方唐表示，小榄准备新建一个大型的文化中心，一方面有义务将自己的作品捐给小榄，另一方面作品会得到重视，还有可能成为“镇馆之宝”。

作品屡获国内外大奖

“我从小就对艺术很感兴趣，在建筑工地的时候，放工后自学成为一种风气，我就在那里开始了美术的启蒙。”1976年，他的漫画《北京烤鸭》出现在广州北京路街头，打响了他在漫画界的名声。1980年以来，他在全国20多个报刊开设漫画专栏，迄今创作了25000多幅漫画作品。其作品屡获国内外大奖，包括日本国际漫画大赛金奖和两次特别奖、三次获得全国漫画年赛金奖、全国新闻漫画一等奖、中国漫画金猴奖、第二届广东鲁迅文艺特别奖，是20世纪八九十年代国内外获奖最多的漫画家。

他的漫画寓意深刻，八十年代风靡广州的《乐叔与虾仔》展现了岭南市井生活，《给点油吧》以诸神讨油的独特视角表现地球能源危机，《回想》则是一群伐木工在砍伐殆尽的树林中欣赏笼中小鸟孤零零地唱歌，其最满意的作品《思想者》体现了将有思想的人改造成没思想的人……

他的作品以简练又不失深邃智慧的笔触描绘人间百态，揭露社会丑陋现象，正如他在作品中写道———“漫画就是画思想”，“一张没有思想的画，特别是漫画，是无法引起他人的兴趣的，所以我画画时会带着某种目的，将我的意图在画上体现出来，这就是所谓的‘画思想’”。

方唐曾说过，自己的生命应由自己来支配，放到公关、应酬上就糟糕了，因此在创作之余阅读了大量的书籍，从哲学、政治、天文、地理均有涉猎；他青少年时代就喜欢幻想、探秘，对天文学、古生物学着迷，参加工作后第一件事就是买了台望远镜。这些经历和喜好，在《方唐文集》中体现得淋漓尽致———这本文集囊括了论文、艺术评论、旧体诗、自由诗甚至是科幻小说等文学体裁。在花甲之年退休后，方唐的艺术转变来得突然又果断：他从各大报刊的漫画版面彻底“消失”，转而寄情中国画与文学创作。

自创“思维体操”锻炼创作思维

“中国漫画家一般一年画十来张就非常了不起，但是我要画上千张”，在方唐的漫画创作生涯中，共创作了2.5万多张漫画，著名画家廖冰兄称其作品数量在中国绝无仅有，方唐将其归功于自创的“思维体操”。方唐每天晚上八点或者八点半上床睡觉，凌晨四点起床，五点正是思潮澎湃的时候，开始半小时的思维锻炼，一方面是聚合思维锻炼，将许多事情的表面现象深入追寻其内在的原因，众多的信息组成一个最简单的理由，这就是聚合思维；另一方面就是扩散思维，就好比化学家在进行化学实验的时候将许多物质混合在一起，将各种观点和手法聚合在一起，得出最佳的效果。

进入耄耋之年“思维似乎比年轻时更好”，也让方唐的创作风格更加随心所欲，“我的画不与市场、展览接轨，想怎样画就怎样画”，他近年所作的长幅人文画是不起稿的。此外在方唐的作品里有不少西方元素，“我买了大量西方的艺术书籍，因为西方的艺术思想是不断创新的，他们看的是作品中含有多少创意、是否有视觉冲击力，如果看中国的山水画家的画，基本上就是前景中景后景，绘画对象也大同小异，都是你临摹我，我临摹你，没有什么创意”。

方唐坦言，中国有些画家比较保守，认为提倡创新就是背叛传统，他认为艺术家应该有一种宽容的心态，“有些人比较保守，有些人比较超前，但这才是正常的社会现象，我们习惯了强调共性，实际上应该允许每个人保留自己的个性，过分强调传统反而会使艺术失去生命力”。

在谈到中外漫画、卡通的差距时，他列举了米老鼠这一家喻户晓的卡通形象，两只手掌竖在双耳之上，就是米老鼠的“耳朵”，还不忘模仿米老鼠走路时手舞足蹈的姿态，惟妙惟肖、萌态十足，和满头白发的形象形成鲜明反差。“现在的中国漫画变成了卡通、动漫，跟日本、美国的卡通动漫差距太大了，你看米老鼠，人家多么生动形象，但是我们的卡通形象很呆板，从肢体动作到神态，都很僵硬。中国动漫的发展还需要一些文化艺术底蕴较好，创造力好，能写好动漫脚本的人才”。

统筹：南都记者王卫

采写/摄影：南都记者刘贤沛实习生唐培峰

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