『黎家山水』 鼎湖山韵
肇庆是岭南画派第二代传人、著名画家黎雄才的故乡，鼎湖山、七星岩是他重要的创作基地，被称为“黎家山水”的很多山水画作品就取材于此。
黎雄才除了在肇庆七星岩景区写生之外，还到过鼎湖山风景区写生，其鼎湖山写生作品设色鲜丽，浓淡相宜，画风清新。黎雄才与鼎湖山非常有缘，他一生的写生、创作和教学都与鼎湖山有着密切的关联。我们可以在《黎雄才山水画谱》中看到，其笔墨写生主要是画鼎湖山最出名的景点——飞水潭。例如，1980年画的《鼎湖飞水潭一角》，此画作是黎雄才对飞水潭局部的写生练习，是作为画谱教学之用，其实，也是他山石笔墨写生很好的典范作品。具体来说，在其这幅飞水潭的画作中，山石是用浓淡相宜的墨、大笔阔线正侧锋写出潭边岩石的形态块面，且墨色多为湿笔，体现出水边岩石之湿润感，墨色浓淡变化很大，水分淋漓，生动活泼。
1932年在高剑父的资助下，黎雄才进入日本美术专科学校深造，并走上了一条与他恩师相同的向海外寻求中国画变革的道路，他接受了以横山大观为代表的“朦胧体”画法。这种画法强调光色，减弱了线的表现力，采用了以烘染突出明暗气氛的表现手法。黎雄才成功地糅合了此种表现手法，并在他回国后在肇庆家乡所画的一张鼎湖山“飞水潭”全景画作中有所体现。此画作在画幅右上角题签为“鼎湖山飞水潭前剑父先生纪念亭三十年十月雄才”。飞水潭是鼎湖山风景区最为重要景点之一，处于山林幽谷中，潭水从40多米高的崖顶往下飞泻，忽而形成飞流，如白练悬空，忽而形成满天雨花，如轻纱曼舞。黎雄才正是被这一美景所吸引，并充满激情地绘画了此画。此画作的前景，黎雄才用写实手法，用雄健的线条勾画出潭边岩石的形廓，然后用宽笔皴画出岩石的转折阴面；中景用浓淡墨画出潭边两旁的树木和隐藏在林木中的山亭；至于远景则是用没骨渲染之法写出飞瀑左右两侧的林木和远山。而绘画表现手法则受日本新画法朦胧体的影响，整张画作吸收了许多东洋绘画的明暗处理手法，用了大面积的笔墨渲染与色彩营造。其设色清丽脱俗优雅，并用墨彩创造出湿润朦胧的特殊效果。这种画面效果具体表现为场面灰宏，而造型工写结合，笔法雄秀相宜，色彩清雅明快，并带有朦胧化的色墨铺排渲染，体现出单纯化的西方风景画的装饰风。黎雄才在山水画中很好地运用了此法，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现出风景的远近和空气层，在岭南画派的折中中外的指导思想下，当时是一种新的发展。
1960年黎雄才带学生故地重游，在此写生并画下了《鼎湖补山亭》这一画作。此画作既豪放，又凝重；既古朴，又清新；既充满生活的真实感，又超越一般的陈式俗套。在构图上，抛弃了传统中国画的散点透视法的运用，取而代之的是运用了西方焦点透视法，将补山亭前的山路画得很宽阔，几乎占满了画幅底部的宽度，并按焦点透视法逐渐缩小到补山亭前。其运笔落墨、设色乃至画面营造将中国画传统笔墨与日本朦胧体画风结合，使得整幅山水既苍茫古拙，又浑厚雄奇；其笔墨过渡和谐，设色鲜丽，浓淡相宜，画风清新。这样，黎雄才把处于北回归线上的鼎湖山景区的润泽、峰峦重叠、山壑幽深、溪涧清酣、泉水淙淙、飞布直泻如白练十分迷人的自然风光表现得酣畅淋漓。 王宗良 万伟民
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