纤手雕端砚 作品柔美现
文、图/广州日报全媒体记者于敢勇
改革开放以来，随着国家对工艺美术行业发展的更加重视，“中国砚都”肇庆不断涌现出优秀的砚雕工艺美术大师，但绝大多数砚雕工艺美术大师都是男性，女性砚雕大师可谓凤毛麟角。可喜的是，近年肇庆端砚界出现了一位年轻的女性砚雕师翟倚嫦，她凭借对端砚事业的热爱和女性独有的细腻情感，以及精湛的雕刻工艺，在初出茅庐不久，就赢得了业界和广大顾客的认可和青睐。她用一双纤手，展示了千年端砚的独特魅力。
将牙雕木雕砚雕三技法有机融合
2001年7月，翟倚嫦初中毕业后，开始在肇庆市端州福艺雕刻工艺厂从事猛犸牙雕刻工作，任雕刻师。2007年3月，她又师承广东省工艺美术大师、正高级工艺美术师梁鉴棠学习端砚雕刻设计。2007年，翟倚嫦的父亲在大湾镇上开办了一家红木家具厂，自小热爱艺术的翟倚嫦在这里又学习了一段时间的红木雕刻，对红木雕刻技术手法有了一定了解，并在今后的砚雕生涯中，将牙雕工艺、木雕工艺与砚雕工艺有机融合，形成了具有鲜明个人特色的砚雕工艺。
翟倚嫦的端砚作品，既有牙雕的丝丝如发细致入微（比如人物的胡须、头发），又有木雕的圆雕线条、精巧配盒（木雕作品的整体表现和端砚的支架、包装盒等），还有砚雕中的俏色运用（如石眼、火捺、金银线、蕉叶白、鱼脑冻等），巧妙设计，独具一格。
在从事端砚艺术创作的17年中，由于翟倚嫦雕刻手艺过硬，有一定的艺术修养，作品有较强的艺术性、观赏性和深厚的文化内涵，出师不久，就在多个工艺美术评选活动中取得了良好的成绩。如端砚《顾二娘制砚图》在2014年举行的首届珠三角工艺美术作品邀请展上，荣获金奖；端砚《春江水暖》在2018年广东省工艺美术精品展岭南工匠杯评比中荣获金奖。
雕刻生涯17年刻刀不离身
在长期的端砚制作中，翟倚嫦深刻感受到：要提高雕刻水平，只能勤学苦练，没有任何捷径可走。在其从事雕刻工作17年来，刻刀几乎是每天伴随，每天工作8到10个小时。女性本来应该有一双柔美纤细小手，而翟倚嫦因为长年累月手握刻刀在端砚石上雕刻，原本的一双嫩手逐渐变得粗糙起来。
翟倚嫦认为，一方成功的端砚作品必然是一件艺术作品，而不是商品，这就要求艺术创作者对于美学、文学、历史、材料等基础学科要有所了解和掌握，才能提高自己的创作水平和审美情趣。
翟倚嫦在练好刀法的基本功、提高自身文化素养的同时，特别注意不断加深对端砚的深刻理解。她注重从了解端砚的原石开始，做好端砚设计雕刻的基础。她说，当一方石头出现在自己眼前时，第一时间就要能判断其坑别、石质、石品等基本属性，再根据原石的基本情况构思其创作题材、设计和雕刻，使每一块端砚原石都能通过自己的打造成为一方端砚艺术佳作。
为做好这些工作，翟倚嫦经常在“石头堆”里转悠，发现好的端砚原石就爱不释手，这项工作在端砚业的行话叫“相石”。在接下来的围料、制璞、雕刻、打磨等每一个制砚环节，都要做到位才能制作出上好的端砚作品，所以翟倚嫦经常一遍一遍地反复练习，不断提高自己。
人们在欣赏翟倚嫦的端砚时，在感受到其独特的设计和精湛的雕工和对生活观察细致的同时，更能感受到其作品融入的女性特有的细腻和柔美，这也是她作为一名女性砚雕师的优势所在。
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