关俊缅怀关山月： 他一直在付出，从不计较自己得失

■关山月 荔枝 1984年 关山月美术馆藏

■关山月

■李可染和关山月、黎雄才、杨善深

上世纪70年代初，我跟伯父关山月一起生活过两年，后来读广州美院附中和美院本科的七年时间都跟他住在一起，他家里的书籍我几乎翻了一遍，那段经历在我人生中是举足轻重的。

伯父给我的印象是一位很有正义感的画家，无论是画品还是人品，在岭南画坛都算得上楷模。从他对老一辈画家，包括高剑父老师的那种尊重和关心，还有对年青一代的提携都做了很多工作，包括美院毕业生的就业问题，他也非常上心，乃至学生工作上的调动，他都劳心劳力。

当时跟他一起生活，他的那种节俭的生活态度给我印象很深刻，很多衣服和裤子都是缝缝补补的。艺术上他在求新求变，但生活上却非常俭朴。

回顾伯父一辈子，我感觉他都在为美术事业在奋斗，包括广东美术界，乃至当年为了促成岭南画派纪念馆的建成而写信给时任领导人。他一直都在付出，从不计较自己的得失。

生活中，他是比较慈祥的一位长辈，通常不会说教，而是用一些故事、一些行动来感染我们。记得六七岁跟着他一起生活的时候，他就有意识地让我学习画画，并经常把我带到一些名家的工作室，看着他们交谈和作画。而且后来他邀请关振东编写那本传记时，他自述的整个过程，我都在旁听，可以说我是他那本传记的第一个听众，这种耳濡目染对我后来的影响是很大的。

记得1979年的时候，广东画院组织了一批画家去鼎湖山写生，他把我也带上了，当时林墉、汤小铭、王维宝、许钦松等名家都去了，那一个月的时间，让我天天看着这些名家如何把现实题材转化为艺术作品，真是大开眼界，那段经历让我毕生难忘。

我在考广州美院时，恰逢中国画系不招生，只有教育系里有国画专业，后来伯父知道这件事后，他担心教育系里国画课程设置偏少，怕我国画的专业会显得薄弱，于是在寒暑假都给我另外布置作业，例如特别让我临摹三大长卷，《八十七神仙图》《高逸图》《醉仙图》等。每一张长卷我都花了一个月的时间去画。每一张，他都从旁反复指点，甚至让我推倒重来，所以，经过了这三张图的临摹，我的人物画功底也得到了夯实。

回想起来，伯父对我影响最深刻的恐怕就是生活越简单越好，名利看得越淡越好，但艺术则要越有想法、越有追求越好。

藉着清明节，在缅怀伯父的时候，我最想说的一句话就是画好画，传承好中国画艺术就是对伯父最好的怀念。