丹山孕育莞水滋润的情诗 读曾胜仁诗集有感

诗人曾胜仁来自风景旖旎秀丽的丹霞山景区，工作在经济开发热度极高的东莞。虽然工作繁忙，但他在日复日年复年的平凡日子里诗心运行，诗情酝酿，遂成两部诗集《爱怎能忍着泪》（中国文联出版社）、《风笑的影子》（九州出版社）。

著名诗人聂鲁达有趣地说过，首先诗人应该写爱情诗。否则，这是一个很奇怪的诗人。很欣赏曾胜仁对爱情一如既往发烧式的憧憬与追求，诗人把他最好的词语和句子都给了他所憧憬、希望的爱情。读着那些发自内心的自热的诗行，即便早已过了恋爱季节的我们也会受到很大的感染。在诗集《爱怎能忍着泪》里，他的爱情诗写得又多又炙热，虽痴情却放达。《那夜》犹如主旋律，“啊初恋的人/回忆不会伤心/得不到你/你还是心中的神”。《表演》通篇作自问自答的释然，“我只用爱寻缘用心感知。”《风雨情路》：“说过这是一个非凡的传奇/你我要上演精彩的履历/浴火重生凤凰新羽”，提升了车尔尼雪夫斯基爱情观进步的社会意义。如是还有《冰雪》等。诗人的爱情诗多以第二人称视角，设置“对答式”“设问式”，作“你我”间的呼应与对话，仿佛直抵对方内心进行交流。有时，从爱情诗里，我恍惚读出新月派唯美主义的影子。

诗集许多风景诗里充盈着浓郁的诗人情意。聂鲁达说，“在这里我爱你。在黯淡的松林里风释放他自己。月亮在流浪的水里发出磷光，所有的日子完全一样，都在互相追逐。”所以，那些景致的影像里一样有爱情的显影。《午夜序曲》结尾道，“飘雨发时节/就是飘洒的旋律/春雨伴着心雨/链接我的诗句/链接永远美丽的你”。自然而然的表达，行云流水。《爱怎可以躲藏》则使用换位抒情，以女性口吻言说。诗人善于从小处着眼，在小景小物小情落脚，诗意从一个点蔓延开去。一些诗作写得像歌词，常有AB式两部结构。

诗集《风笑的影子》则题材较为广阔，视野更为开阔，对生活的思考有了更多领悟。诗人的创作坚实地走在正道上，即多做心绪表达，就是重在传达意念抒发情感；超越景绘，很少做临摹、描写和叙述。“在这里我爱你。在这里我爱你而地平线徒然隐藏你。我爱你即便是在这些冷冰冰的事物中间。”（聂鲁达）《相思无语》仿佛是对聂鲁达这话语的诠释，“我寻找爱的踪影/如在荒野找到篝火……焦灼的灵魂渴望拯救/我在孤岛等待航船”。《冰雪》异曲同工，“是你开启我沉寂半生的牧笛/思念把梦的时光也一一蚕食”。画面感十足，比喻贴切。《悠闲的假日》有着生活的禅思，“满树的祈愿在风中飘飞/谁知晓那得意的谶语/梦里绽放了多少醉人的奇葩”。《残雪》是诗人人格的坚持、精神的追求写照，一幅负重而矜持的个性自画像。

诗人还很善于观察，善于用审美的眼光看待身边的景物，不论是家乡的一草一木，还是工作地的景物，都能从独特的角度去发现他们的诗意与美感，让你觉得命运那个时候会沿着这美的诗行往前延伸，幸福因此不会丢失，他就隐藏在我们日常生活里。《望海》豹尾结束，“你来我就是停泊的心岸。”读到此，我拍手叫绝。

老家仁化是丹霞地貌的故乡，绚丽多姿的红砂岩、幽幽流淌的锦江、历经沧桑的唐宋古塔、古韵悠然的古村落……那些离去的，终将会以另一种方式回归。游子的家乡情结，今以诗词歌词的载体回来了。诗人悲喜交加，忍不住的泪水，伴风微笑的影子挥洒，凝做文字、化作诗行，如其家乡仁化石塘堆花米酒，醇香醉人。他写给乡梓的赞美歌词，如《锦江之歌》《故乡——泥土》《丹霞义工之歌》等，拳拳爱乡赤子之心，附上音乐的翅膀，在家乡大地上飞翔。

总体来看，曾胜仁的诗主旋律俨然：爱情的追求、“苏醒的灵魂”与生命的烈焰三重唱。诗人的情感很丰富，个性审美的感觉很犀利，他的自由诗有着外国译诗的一些风格，抒情诗系列抒说肆意，无拘无束，深受徐志摩诗风影响；他的古体诗有感而发，是他自由诗言说的补充。诗人善作拟人化充分抒情，常附丽如季节、大海、船、溪、水、湖、星、花、荔枝、风、雨、夜等意象。形象化程度高，联想丰富，想象跳跃性大；常用歌词常见的重复、排比修辞；诗句不长，相对整齐，明快流畅。有的意象新奇，偶尔用语奇诡异丽。

曾胜仁的两本诗集里，自由诗有的作品雕琢未足，词语总体显单薄，流于简白空泛；诗句可考虑押韵，阅读上当会更佳。诗篇结构上分节太少，这会影响意群的形式界定与情绪节奏。此外，古体诗较为一般，未见耳目一新之作。期待诗人今后的创作能百尺竿头更进一步，抵达诗之隽永的意境与思悟的深刻。

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