雷州灰塑省级非遗传承人莫承远：“屋顶匠人”的刀笔神功
国家重点文物保护单位雷祖祠的“鳌鱼拱脊”、“翘角瑞兽”，省级文物保护单位雷州夏江天后宫脊顶的“双龙戏珠”、医灵堂的“墀头仙女图”，市级文物保护单位麻章通明村宣封庙的“108位神仙祝寿图”……提及湛江的知名灰塑，这些作品都是绕不开的话题。它们的作者，就是雷州灰塑省级非遗传承人莫承远。
身为省级非物质文化遗产（雷州灰塑技艺）传承人、首届湛江市民间工艺美术艺术师、第二届广东省传统建筑名匠、湛江市古迹保护协会理事、雷州市古建筑保护专家组成员、雷州市美术家协会主席，三十余年如一日，莫承远用心传承和发扬老祖宗流传下来的灰塑艺术，让一颗颗“明珠”镶嵌在这片土地的建筑上，熠熠生辉。
一构二塑三绘见功力
灰塑古称灰批，是一种以石灰为主要原料，作品依附于建筑墙壁上沿和屋脊上的建筑装饰工艺。灰雕盛行于明清时期，尤其以豪门大宅、寺塔、祠堂之上最为常见。到了现代，建筑风格的转变，使得这门技艺逐渐淡出了人们的生活。为数不多的灰塑艺人也只活跃于一些景区、仿古建筑的屋脊之上。
作为省级灰塑项目代表性传承人，莫承远至今已经历了30多年的“灰塑时光”，作品遍布雷州半岛大地，但他总是谦逊地称自己仍未完全理解和掌握灰塑奥妙，“仍在不断努力学习中”。
莫承远从小在农村长大，读初中时开始师从堂哥学画画，专门给雷剧团画背景图、屏风之类。1984年，他开始转行，师从当地颇有名气的木雕师薛如保学雕刻，一干就是几年，很多寺庙也留下他的木雕作品。
上世纪80年代末，不安分的他又迷上国画，毅然舍弃干得如日中天的木雕事业，开始学习国画。期间，他进过著名山水画家喻民东的国画培训班，还师从莫各伯、吴景辉、唐自业等书画名家，练就了过硬的本领。他的拿手好戏是快速画画，山水花鸟、飞禽走兽，往往几分钟就可见神韵。
因为国画功底扎实，作画速度快，又当过木匠，莫承远很快被当地知名灰塑艺人蔡必盛“挖”过来。从此，他走上了“屋顶匠人”的道路，并且一干就是数十年。其作品遍布雷州半岛的祠堂、庙宇，深受群众喜爱、专家赞扬。
莫承远给记者详细解读了一件灰塑作品的制作过程：制作一件灰塑作品，构图结构是第一步，在承力结构的核心部位使用钢筋、铜线塑造基本框架。第二步使用草筋灰填塞批底，完成这道工序后作品轮廓初现。第三步通过纸筋灰细化作品细节，质地细腻油滑的纸筋灰，令细节惟妙惟肖。第四步是上色，这个步骤特别注重涂色时机的把握，必须等到灰塑干到七成左右方可运动画笔。上色工具是一般的油画笔，下笔之前一定要心中有数，颜料不要蘸得过多，要细而匀称地落笔，但是又不能过多地反复，避免造成伤害。从造型，轮廓，细化，到最后上色，环环相扣且互为关联，每一步骤都至关重要。
“屋顶艺术”考验意志
与其他非遗项目不同，灰塑必须在现场制作，要求户外高空作业，日晒雨淋条件艰苦不说，对灰塑制作者的应变能力也是一种考验。完成一件灰塑作品，少则耗时数天，多则数月才成型。在这个过程中，坚持采用传统工艺和材料是灰塑传承人要守住的底线。在湿热高温的岭南地区，首先考验的是工艺人的坚守，烈日高温下的屋顶就是灰塑匠人的“工作室”。
日前，记者在雷州一新建的宗祠看到，十来米高的屋脊上，莫承远顶着烈日，在已经做好的毛坯上，一笔一笔地批灰造型，石灰在刀笔和汗水间逐渐展现出作品的形态。“我现在是给这个龙底下的云造型，如果说这个云造的不好的话，整个作品也就废掉了，所以这个工作要细腻一点，认真一点，要做得惟妙惟肖一点。”莫承远说。
灰塑这门技术，需要一定的美术功底，那些人物、鸟兽很讲究形态，学习灰塑之前需要对绘画有深厚的技艺，才能绘出生动的图像。30余年的不断学习、施工历练，让莫承远能够在没有设计图纸、立体原型的情况下，随心所欲地创作出飞龙、麒麟、天将、山水花鸟等灰塑作品。
莫承远告诉记者，灰塑集绘画、雕塑和个人修为、体力于一身，非常考验一个人的艺术水准和意志力，能够学习并坚持下来的人不多。如今整个雷州，甚至湛江地区也就几十人在传承这门手艺。而他之所以一直坚持，一来是因为自己喜欢，二来是想让更多人了解灰塑这门传统艺术瑰宝。
在灰塑制作实践中，经过多年的不断学习、实践、总结，莫承远对传统的灰塑工艺流程进行开拓、创新，并归纳出五大制作手法：减地平级法、圆塑镂空法、压地浮塑法、剔地起突法、镂通高浮法，形成了独特的雷州灰塑艺术风格。
30多年来，莫承远在雷州半岛留下数百件的灰塑作品，如国家重点文物保护单位雷祖祠的“鳌鱼拱脊”、“翘角瑞兽”；省级文物保护单位夏江天后宫脊顶的“双龙戏珠”、医灵堂的“墀头仙女图”；市级文物保护单位麻章通明村宣封庙的“108位神仙祝寿图”；雷州徐马村王氏宗祠500多平方米灰塑中的“六国封相”、“五子登科”、“七贤九老”、“渭水访贤”等作品。尤其近年在官塘村制作粤琼唐氏始祖大宗祠的灰塑，他与多名徒弟花1年时间，完成灰塑面积达200平方米。这批作品造型、手法、技艺都发挥淋漓尽致，体现艺人纯熟的技艺和高超创作水平。1993年，国家建设部、文物局专家罗哲文、郑孝燮到雷州历史文化名城考察时，对他在雷祖祠制作灰塑作品给予高度评价，赞其为“优秀民间灰塑艺术家”。
收徒授艺传承民族精粹
近年来，随着国家对古建筑保护工作的重视，雷州有大批的明清古建筑急需修缮，古建筑修复工匠需求日益增多。莫承远借此机会招收爱好灰塑的青少年进行培训，先后培养了10多名徒弟，并招进他的灰塑创作团队。
为了让徒弟易于掌握制作步骤，他特制了灰塑模板，不厌其烦地言传身教灰塑技艺。目前，其徒弟杨本明和符木雄两人已学满12年，均熟练掌握了灰塑技艺制作，能独立完成灰塑作品。
莫承远说，自己入行30多年，在最近20年中，所带徒弟总数曾超过30人，至今留下来的仅10余人。令他欣慰的是，他的徒弟杨本明和符木雄最近也被列入灰塑“非遗”传承人。莫承远表示，从现在开始，他打算让徒弟带“徒孙”，自己则把重心转到对灰塑工艺的研究上。
此外，莫承远一直致力于灰塑的宣传和传承。2010年，他的灰塑作品参加广东省博物馆举办的“天南重地，雷州文化”展；2012年，中山大学师生调研雷州古民居灰塑技艺，他为该校师生们示范灰塑技艺制作流程；2013年，为雷州市人民政府主编的系列历史文化丛书《雷州古建筑》提供灰塑相关内容；2014年，为湛江政协主编的《建筑》提供灰塑技艺手法等。
作为美术协会主席，他还积极带领协会举办各种形式的美术展览和评奖活动，挖掘、培养和扶持美术人オ，并把艺术创作与艺术普及结合起来，把艺术创作与市场推广结合起来，把协会活动和社区的精神文明创建和学校的社团活动结合起来，组织开展美术进校园、进社区、进农村、进企业活动，通过群众喜闻乐见的展览、讲座等形式，努力满足人民群众多层次、多样化、多方面的精神文化需求，宣传正能量，助力城市创文。
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