跃然素宣的红土情怀
深蓝的墨水，字硬瘦劲挺，方正有棱角，也如其人。
其人是故乡的画家莫各伯，是国家一级美术家。
邮来砖厚的《荣宝斋画谱——莫各伯墨竹专题》，一共65幅，由荣宝斋出版社出版。
古人说“半世兰，一世竹”。莫各伯从上世纪70年代考入广州美术学院开始研究画竹，几乎是画了一辈子竹。他师法郑板桥，兼融蒲华、吴昌硕、徐悲鸿诸家，故其墨竹清逸潇洒，随意挥运，轻松自然，富有文人气息。更为难得的是，近年自辟蹊径，独创“五彩竹”画法。业内人称“广东一枝竹”、“莫竹”。
一直翻到第42页，一幅五彩竹《知风守节》亮在眼前。几乎是与此同时，故乡旧宅院后那丛簕竹从脑里蹦了出来，一样的红绿相间，浓淡、疏密、短长、肥瘦尽宜。“本固”、“性直”、“贞节”神理俱足。
伫立画前，我浮想联翩。竹所以为竹，它具有非同一般的“本固”和“贞操”。它的“本固”体现于立根原在乱岩中，咬定青山不放松。有诗说“纵凌云处也无心”，喻有凌云壮志的人，即使实现了理想，也应如竹虚心自励。竹所以为竹，它具有独树一帜的“气节”或“亮节”，郑燮有首《咏竹联》上联是“未出土时先有节”，巧借竹根在地下的特征，以其明显的“枝节”喻指“气节”、“亮节”。
各伯老师曾对我说起少时，他母亲曾指竹对他说，“侬啊，长大后，要如竹守节”。相信从那时起，这话就深深种在他的心里。所以，他除了自身知风守节，画竹也“纪律自在其中”。笔笔在法中，未能一笔逾于法外（郑板桥于石涛画题说）。他1992年由岭南美术出版社出版的《墨竹教程》，得到关山月先生的赞许并为之题签。
当然，竹固有竹之画法，画家心怀竹之情怀，方能画出形神气韵。眼前这幅竹令我感慨的是画家点胭脂于故土的绿丛，无不使人心生思念故乡的情绪。
在画家的脑海里永远挥之不去的不只是故乡的竹。2018年11月14日《湛江日报》百花版，刊出莫各伯的散文《我的红土母亲》和中国画《红土母亲》和《洗番薯》。
“天还没亮，母亲就得起来，把洗好的番薯擦成丝，期间还得做好早饭和午饭，还要喂猪，打扫院子。等天快亮的时候，就把番薯丝挑到晒谷场铺开晾晒，接着去参加生产队劳动。干活干到12点回来吃午饭，还得喂猪，做晚饭，然后再出去劳动。晚上下工后把晾干的番薯丝收回来，继续喂猪、挑水、洗衣服。”
我初见这副《红土母亲》，是1986年的广州星河中国画展。里面有莫各伯以雷州半岛为题材的《红土系列》。《红土系列》由《运河之畔》《牛车》《摘杨桃》等10多幅组成。赶牛车的农妇扬着鞭子，吟着雷歌，得意洋洋。那位大妈扯开衣角接住树上不断掉下的杨桃，目盯着树上，心上的花也与树上的花一齐怒放。运河畔，几个小伙正在穿裤子，影子被夕阳拉得很长，很长。跃然纸上的雷州乡村生活气息浓郁，风土人情特色强烈。
不知红土地是不是雷州文化的底色。莫各伯去年8月12日这样向前来采访的湛江日报记者介绍那次星河展。“当时我把湛江的夏季画展里画得较好的画送到广东省美协。之后美协选择了三位作者到广州办星河展。而我的个人展展出的《红土系列》，展示的是雷州半岛的文化。”
被故乡红土文化熏染的莫各伯，早就自觉接地气了。40年前那个初夏，在美院读研究生的莫各伯掖着一幅《荔枝红了》，匆匆赶到康乐园。
滴着翠珠，流溢着红土芬芳的荔枝，一下子把思绪牵回故乡。
雷州半岛处于祖国大陆最南端，纬度为北纬20度13分，年均温度23.8℃，日照时间年均1997.7小时，全年无霜冻，最早红透的荔枝比其它地方要早10多天。
半岛雷州所以最易生发红的果实，且红得勃然，生动，是因为此前14万年至16万年间，由于地下岩浆在上升过程中遇到地下水产生蒸汽引起爆炸，赋予这片土地热情耀眼，激情如火一样的铁锈红。而这铁锈红最富有高地磁和地气。
这副《荔枝红了》，后来成了作者出版的第一本“日历画”。
想来画家莫各伯永远与红土有缘，永远与故乡有千丝万缕。不久前，他接到雷州市公园景观柱设计任务，毅然把12张红土系列作品复制成瓷板画装饰在公园广场的12支石料景观柱上。
阳光下，两排12支耸立的景观柱熠熠生辉，那是雷州文化的光芒。
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