《雷震六合》之浅见
邓碧泉先生近日写就《雷震六合》雷州歌本，以雷歌之诗文对经典剧目进行再创作，以今世之诠释对历史人物进行再塑造，无论形式还是内涵，皆是推陈出新，确是一次划时代的创新尝试，正如“雷震”之名，大有雷动六合、霆震八方之势。古人云：鼓之以雷霆，润之以风雨。碧泉先生以文艺创新为手段，收高台教化之功，令人抚掌称绝。细读之下，有几点感触，不揣浅陋，试浅析之：
选题之重在于“大义大勇”?
《雷震六合》这六篇作品的题材，俱是大家耳熟能详的历史故事。作为“六合”这一整体，不难看出，作者皆以“大义大勇”为选题标准。为国为民谓之“大义”，不畏强横谓之“大勇”。
《卧薪尝胆》中西施怀报国之义行委身吴王之勇；《凤仪亭》中貂蝉怀除奸之义行离间卓布之勇；《火烧赤壁》中孙权、周瑜怀保境安民之义行抗曹军百万之勇；《王佐断臂》中王佐怀保国抗金之义行自残犯险说陆文龙归宋之勇；《沙家浜》中阿庆嫂怀爱国之义行智斗日伪之勇；《智取威虎山》中杨子荣怀革命之义行深入狼窝剿匪之勇。这些故事题材的选择，不仅是作者个人价值观与审美观的反映，也是作者基于弘扬传统文化中“大义大勇”这一核心价值的考虑。
这样的雷州歌本，写出来，传下去，不异于是对现今文艺界一些低俗媚俗庸俗风气的“雷霆一震”。
情节之胜在于“智计谋略”?
一个富有张力的故事，往往有引人入胜的“烧脑”情节。作者深谙此道，虽然六个歌本的创作基础都是已有的故事，但他充分运用自己渊博的知识，对其中的“智谋”情节进行了补充升华。
例如《火烧赤壁》的第五场“榻上献策”，正是著名的鲁肃“榻上策”，历史上“榻上策”出现的时间比诸葛亮的“隆中对”更早，后来成为东吴的治国方针。作者成功地还原了这一史实，不仅是对赤壁之战中谋略的补充，更是为鲁肃“正名”。于是，在故事中，鲁肃不再是《三国演义》中那个“和稀泥”的老好人，而是一个有着高瞻远瞩眼光的大谋士。
同时，作者还对故事中一些细节进行了艺术再加工，从而融入个人的奇思妙想。例如，《沙家浜》第三场“智斗”，阿庆嫂作为茶馆老板娘，被作者赋予了丰富的茶道知识，更利用“精行俭德品质贵，陆羽圣人茶道推。怡真清敬成四德，居心不良难入围”的茶理，巧妙地教训了汉奸刁德一。又如第五场“授计”，程谦明化妆为大夫，机智地利用药方在敌人的眼皮底下传递情报，“熟地、北芪、忌当归”“十八片姜两川贝，红石春茶去胃酸”，几味中药，传达了大量的信息。这些对智计的情节设计，展示了作者广博的知识，使作品更为生动有趣，读之令人回味无穷。
形式之奇在于“武戏文唱”?
中国戏曲有文戏和武戏的分类，对于演员来说，做到武戏文唱和文戏武唱需要非常高的造诣，而对于剧作家而言，往往不用刻意去考虑。可是，由于雷州歌这种民间艺术形式以唱为主，很难融入精彩的武打内容，故基本都是文戏。
读《雷震六合》，让人称奇的是，六个故事都有大量的武戏，甚至如《王佐断臂》更是典型的武戏（取材京剧中的《八大锤》），却被作者用唱词从容展开，于文字间再现出激烈的战斗画面。因此，可以说《雷州六合》是剧本创作中“武戏文唱”的典范，与《曹刿论战》如出一辙。
例如，《火烧赤壁》结尾处，周瑜唱：“远望赤壁崖高耸，江水哗哗浪排空。快请主公来观战，拭看曹贼何地容。”孙权、鲁肃、众文官合唱：“浓烟滚滚硝味重，火舌熊熊舔长空。光照赤壁如白昼，火烧曹营满天红。”短短八句唱词，将宏大的赤壁之战刻画无遗。若非作者娴熟的文字驾驭能力，断不可能举重若轻地实现“武戏文唱”这样的雷州歌形式创新。
选作品之美在于“雅文妙辞”?
一出戏剧好看与否，往往取决于故事的新颖、人物的刻画、环境的渲染等。剧作家多数精力都放在故事情节的设计，碧泉先生并非专业剧作家，正可跳出剧本创作的固有藩篱。
雷州歌格律严谨，平仄协调，韵律优美，每首四句，每句七字，接近七绝古诗，唱起来琅琅上口。因此，他选择用雷州歌的形式来对经典剧目进行再创作，这样可以充分发挥他最擅长的古体诗词写作能力。于是，碧泉先生十余年古体诗词的创作积淀，与历史流传的经典剧目相结合，便产生了唱词更优美、文辞更规范的新派雷州歌本《雷震六合》。
例如，《卧薪尝胆》范蠡西施合唱：“霁月光风鸣百啭，涧壑林泉柳和烟。从此不谈吴越事，隐姓埋名做新人。”《沙家浜》郭建光唱：“不知天堂何物缀，美丽江南锦绣堆。芬红骇绿莺并语，空碧琉璃白鹭徊。”《火烧赤壁》周瑜唱：“白鹭成行鸥成众，颉颃洄沿贴水冲。去棹归帆烟波里，遮天蔽日舰艨艟。”《智取威虎山》少剑波唱：“北风飒飒雪飘飘，山舞银蛇河失滔。峡谷震荡林凑曲，交响音乐推山涛。”这样的美词佳句在歌本中比比皆是，为这些传唱多年的经典剧目增添了诗词歌赋之文学美。
碧泉先生之《雷震六合》，以革故鼎新之姿、创新萌发之势，横空出世，实为雷州文化界的大喜事。相信以此为契机，雷州传统文化必能雷震六合，引来八方遥应，再现雷州文化辉煌。
（作者系湛江市委副秘书长、政策研究室主任）
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