走近散文大家
近日，我受邀参加中国散文作家笔会。
在会上，大会主持向与会者介绍近年散文创作现状和趋势后，接着介绍了一篇四万余字的年度获奖之作——长篇人物散文《太行九记》。
我听后，禁不住在心里感叹：哗！四万余字的散文，真是惊世大作啊！
这篇四万余字的散文，使我想起了在校中文系主任吴宏聪在讲授《文学理论基础》那番具有学术权威的话——散文两大类：叙事散文和抒情散文。
至于散文篇幅的长短，导师是这样教导我们的：一个优秀的散文家，是擅长用最精巧密致的语言，来说明自己的观点和胸臆。遍观古今，多少散文名家的名作不是小巧精悍，内秀其中？有哪一个是篇幅巨长的？例如朱自清的《春》，不过600多字，《荷塘月色》也千字左右。而林清玄的就更为短小了，数百字至一千字之间。
的确，朱自清和林清玄的散文，皆是三五分钟便读完了，其中的震撼非是文字的长短所能抒发的；精美的散文就该是留给读者足够大的空间，让读者去想象，去感悟。
在散文创作上，一开始我就是遵照导师所教授的写作方法去谋篇布局的。在散文的篇幅长短上，字数一般都控制在数百字至一千字之间，超了只好忍痛割爱删掉。
“通览近年散文创作现状，呈现出一批贴近时代、挖掘人性的散文佳作，在作品中更多地审视自我和挖掘人性之美，一反传统散文家的创作思维定势，为当代的散文创作注入了新的活力，呈现出多元化创作趋势。”主持的话，把我从记忆之中拉回到现场中来。
其实，主持这番带总结性的话不无道理。这些年，我也遇到过散文种类、篇幅长短等困惑，也萌生出一反传统散文创作思维定势的想法。例如，早几年我创作上送参评的作品《重回红荔村》，原稿分明是散文体裁，可以说，这是我当时采用多样的表现手法的一种尝试——采用散文兼有叙事文学作品、抒情文学作品以至论文的某些基本手法；可以说，这篇散文，我集一切文体表现手法，根据表达主题思想的需要，时而叙述，时而描写，时而抒情，时而议论，甚至把几种表现手法融合起来，进行夹叙夹抒夹议，以充分表达我对建设生态村的思想感情。但因篇幅大长（一万余字），生怕一旦登出来被师长或同窗看到，说我“离经叛导”，有违师训而改成了小说体裁才敢上送。
在笔会中，梁晓声、林非等散文大家还围绕散文创作进行了开怀畅谈。
梁晓声不但是当代散文作家中的一员骁将，而且是当代作家中的高产作家，中国文坛的常青树。40年来，他创作了1000多万字的作品，他的文学担当和家国情怀，注定成为这个时代的散文大家。梁老谈吐儒雅，平易近人，极具亲和力，近一个小时的开怀畅谈仍让我意犹未尽。
在京中，我意外见到了当代文坛奇才、散文大家贾平凹先生。贾平凹的散文内容浩瀚，五彩缤纷，内容极为宽泛，社会人生的独特体察、个人内心的情绪变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文，其大部分散文都闪烁着哲理的火花。
文学界的名家大师是我顶礼膜拜的偶像，在贾平凹先生这位高人面前，我顿生高山仰止的感觉。我窃以为高人一定是很高傲的，哪知道就是这位高人，一点架子也没有，言谈中，是那么平易近人，和蔼可亲。当我们聊到“散文大家”这一话题时，贾平凹先生谈了他的看法：一位大家出现，天下学子万千；大家可以使学子受益，大家也可以使学子得损。任何大家，任何导师，当你学习他的时候，必须将他拉在你的脚下，这不是狂妄，而正是知其长，知其短，得精神以弃皮毛。请不要在名山上做文章，请不要在胜景上做文章，你到日常生活中去吧，让日常生活走进散文中来，真文才是新文，新文才是奇文。
贾平凹先生对中国散文史有很深的研究。他说，纵观中国的散文史，它的兴衰沉浮有一个规律，就是一旦失去时代社会的实感，缺乏真情也就衰落了。一旦衰落，就必然有人要站出来，以自己的创作和理论改变时风，这便是散文大家的产生，散文大家都是开一代风气的人物，历史上的散文八大家莫不是如此。
这位以写农村题材小说闻名的名家还说：深入生活，这样我们的感觉才能敏锐，作品才能有浑然之气、鲜活之气、清正之气。
感受贾平凹先生的睿智，身受文学艺术的熏陶，感到受益匪浅。
与贾平凹先生挥手告别，望着这位不仅是写小说的名家，更是写散文的高手远去的背影，我想起了云浮市人大原副主仼、市作协原主席叶沃森对我说的那番话：我国地貌是西北高、东南低，因而大多数河流向东南流。故乡新兴江是向北流的，这应该是很少见的江河走向。你想要有更大的发展，就要像新兴江一路北流。
老领导这番充满“禅意”的话，使我顿悟。是的，自己要想在文学上谋求更大的发展，就要像三百里曲曲弯弯的新兴江那样冲破崇山峻岭的阻挡，日夜向北流，去际汇大海的波涛，去走近当下中国文坛文学大师、散文大家，去拓展文学大视野，突破创作颈瓶，才能立时代之潮头，发时代之先声、开社会之先风、启智慧之先河，才能潜心创作出反映时代呼声、陶冶高尚情操，专家学者认可，人民群众喜爱的传世之作。
（作者系中国旅游文学委员、广东省作协会员）
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