东水山诗意
官演武
1
其实所有的山都是立体的，只有形象的赋予青山绿水诗意时才成为风景。东水山在阳西的某处，它传颂于外的声誉，在于其石头的奇异形态，任人想象出世间物象：鼓，大象、望夫女、勇者与壮士，奔马与牛。在这个并不封闭的深幽里，竹是一年四季的生长着，如此蓬勃，满山遍野，细小或粗壮的不胜身体纤长而弯身搭成竹的幽道，浓荫盖住了陡峭的山径。有倏然飞过蓊郁之上的鸟，更有啁啾于深林茂竹中的鸟。延续了许久光阴的造坊，用竹造纸的业绩，已一间间的消失了。传统手艺难道就绝传了？只听见东水山的水声显得低微，清晰而微小，穿过那嶙峋的石头，延伸着东水山的脉动。
清明的雾在毛毛细雨中飘浮，庞大而绵延着一种挥之不去的气色，笼罩着这里起伏绵延的山体，让那苍绿在这轻纱般的雾中隐现，而那路边屋前的花朵，或大或小的鲜红着，它们在这个暮春不是点缀，而是独立生存的颜色，在万物同生的情景里，显示着生命的美丽。
这样简单的描写远远不能表现东水山丰富的内涵，一个远近闻名的景点，我所见所知的场面与故事十分有限。若更深一点，东水山是跨境电白、阳春、阳江三地的粤西第二高峰峨凰嶂的一个自然景观。要是将峨凰嶂巅顶的怪石、大雾、世上鲜见的种种自然物种，传承千年的望夫石美丽的神话，剿匪的故事紧密连在一起进行叙述，使东水山进入到一个系统壮观的抒写中，就更令人向往。
2
清气从深处吹来，从浓密的竹海吹来鸟的啼鸣。暮春百花生长旺盛，石头房屋朴素与坚固，吸引远途行者。他平时尚未放下的负担，在半山的竹荫下放下。他坐在那粗糙的石头上感受这些寂静，山路上落叶的轻盈，那简屋旁涧下的流水，正如一杯清淡的茶水，洗过心头的尘土。
其实在这个世上，东水山里的一块石头置于半途中已经久远，忘记了年纪和回忆，它在没有人到来时已是坚硬而阴凉的，而至在春天的一个中午，行者到来顺便歇息时，这块石头也没有凡人那样，有着失意、悲伤和欢喜。置于山中，至多是承受着夜的露水和薄薄阳光的赐予。它面临着的修竹、林木，路边的紫荆花，走地的鸡，以及那门槛坐着的少女，都没有多余的幻想和欲求。
一个远途而来者，生怕某种突然而至的危险发生在毫无防范中，顺手执起一根木棍，支撑着渐感疲倦的身子，以及应对意外的袭击。而当他坐在涧边上这一块石头上，望着远近来去无常的烟雾，以及那起伏的庞大的山色，感到春天是多么平安而静谧。
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乌黑的木头截成段成节成片，紊乱堆在一处，在东水山的半山腰，静寂，并且安祥。旁边有一簇簇的竹，蓬勃，连成一片，使起伏的山势成了竹海。雾从竹丛中弥漫，野花开在路边，待建的山居在一个斜坡上露出同样灰黑的不成规则的石头。让人幻想着，假若在此处安静下来，听风声和流水声，看薄雾中的鸟穿过竹叶，啼鸣着带走淡淡的春光，并且借着山中的寂静读几本书，放弃城中的一切思考，独拥这延伸的绿和清气，是不枉这漫漫旅行的。
然而，乌黑的木头没有告诉行者，它们的欢乐与忧虑，也没有雕刻着时间的长度与山的广度，它们只是比往年更黑一些。可以肯定，还没有任何人要充分利用它们，雕刻成一张乌黑的茶几，圆桌，甚至小小的坐凳，或者斩成柴薪，燃暖冷凉的灶膛。
这或许是多余的联想，微雨中寂静的小学，竹丛深处的小屋，门槛上洗擦家什的村妇和陪伴的少女，都像是无声的。东水山中这些景物与人，在一幅安谧的画图里，没有一个明朗的意义。一切存在，在时间中自然的幻变，就是没有留下一点遗憾。
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河床中的石头巨大嶙峋，或者细小如玉珠，在春天延续着东水山的凝静，浅细的水从石头缝隙穿过，虽然洁净，但让人深深疑惑——在连续的春雨中，那些水去了哪里呢，那深厚的植被难道就不能蓄储丰沛雨水，为一条河床施放足够的山中的流泉？然而，对于一位来访者而言，他并非只为寻水而来，在此之前，他的思维中只有东水山这个概念，给予他别于城市的联想：石头与草，竹与弯曲的山路，寂静山中造纸的作坊，以及多年前他曾光顾的石头店。这些细碎的印象，似乎在某个时刻产生引力。还有那雾中高崖上的望夫石，都是不可复制的景观。这些都成了可书写的情节。至于水的多少，并不改变东水山作为一处景观的特征。
哦，更远处可以游泳的潭水，飞泻的瀑布，他就没有想重走一趟。似乎那些景象都为他所熟悉。他可以默念它们，复写它们，当然可以写成诗句，咏诵它们。
横过这条河的石桥如常，和多年前所见的一样，不高些不低些，它坚固，再大的流水也无法将它冲跨，何况又不见言说中的滚滚洪流。但是，既然有这庞大的山系、起伏的山脉，这由竹与木与草、荆棘所滋长的庞大丰厚的植被，当真正的雨季到来，就必然有山洪咆哮而至，呼啸而去，使东水山于静中变得生动壮观。
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