夜空中的星星
□ 周大标
李菊读词，研词，填词二十几个春秋，到了“痴”的程度，痴出了一个美名：当代李清照。李菊像不像李清照，我不敢妄言，《李菊词选》最有话语权。李菊诗词创作追求意境美，语言空灵、婉约。下面浅谈我读了《李菊词选》后几点感觉：
读得懂。一首词的生命长与短，不是作者说了算，而是读者说了算，时间说了算。吟诗赋词，是让人读的，所以，诗词创作首先要考虑让人读得懂，读出意义，读出灵魂。但有不少诗人生怕自己作品一读就懂，故弄玄虚，常用生僻字造词，引经据典也不注释，人为设置阅读障碍，这样诗词没有生命力，只能束之高阁。纵观古今流传的诗词名篇（含新诗）无一不是语言平淡朴素，易懂易记，如：《一剪梅》（李清照）、《水调歌头·中秋》（苏轼）、《断章》（卞之琳）、《致橡树》（舒婷）等等。李菊深谙此道理，作词前考虑到了读者，希望读者沿着诗句进入诗的内核，让诗意抓住读者的神，抓住读者的心。李菊的诗句语言平淡、朴素，朗朗上口，易懂易记。“千丝网织挟筝鸣，一线挽歌声。”《风入杉松·记阳江国际风筝节》、“浅浅深深恨，浓浓淡淡牵。”《南歌子·夜无寐》，这些平淡、朴素的诗句有真情，有新意。这样的诗句在词集中比比皆是。由此可见，李菊诗的语言很有功力，相信李菊的词会入千家，入万户。
画面感强。《李菊词选》有很多写风景的词，读这些词如欣赏一幅画，画面的美直冲眼睛，震撼心灵。借景抒情，寄情于景，情景相融，人在诗中走，如在画中行。每首词中，作者抒发情怀不同，选取的意象也不相同，给人不同的视觉、不同心情、不同的感悟。写风景的诗词如题旨把握不准，往往会出现意象重复，因为每个景区（点）的景物都离不开山水，树木，花草，虫鸟，亭台楼阁……如没有定力，会写出意境相同或相似作品。而李菊写风景的词并不是把景物千篇一律复印到作品里，而是精挑细选，把最能表现景区（点）特色的意象入词。从此可见李菊是细心人，对身边的一景一物，一花一草，一虫一鱼……皆能从不同角度观之、思之。所以她在词中对意象的选择多以小见大；在词的技巧上，则运用通感修辞，留空恰当，词的语言空灵婉约，虚中有实，虚实相生，给人回味，给人清新。譬如“栖藤蔓，和雀花儿似得，万鸟鸣春。”从视觉到听觉，养眼又养神；譬如“红烟翠竹水婷婷，摘落几峰倒影”，形象传神，回味无穷。通读李菊写风景的词，觉得她很有浪漫主义情怀，家乡山水孕育了她的情怀，她的情怀也让家乡山水生辉。
有情有思。吟诗赋词，寄物言情，《李菊词选》把情和思贯穿其中，有姐妹之情，父母之情，同学之情，家乡之情，祖国之情，有小我之情，有大我之情。这情如涓涓流水，如波涛翻滚。在这里，我不说《李菊词选》每首词抒发怎样的情，侧重说李菊怎样悟出了情。所谓“悟”就是悟出了诗的意义，悟的深浅是一般诗和大诗的分界岭。悟即是要悟出别人看了而没看到的，别人想了而没想到的，别人想说而没说出的。“种下冰心留傲骨，别心栽”《摊破浣溪沙·种菊》，她种下的菊是纯洁的心，是傲然屹立的骨气；“淡功利，极致书工，高入洪荒。”《雪梅香·品严文赋先生书法》，作者欣赏艺术作品时想到，只有淡薄功利的人，其作品才能进入艺术的殿堂。李菊的词抒发的情，闪耀哲思的光芒，给人眼前一亮。李菊有第三只眼睛，这是诗人的眼睛，既能洞识事物表象，又能穿透事物内在联系。李菊有支会说话的笔，娓娓道来，闪烁着思想火花。
读了《李菊词选》，我写了两首新诗，其中微诗《李菊词选》“在晴朗的夜空/选出的/星星”想表达如下几个意思：一是李菊写了很多诗词，像晴朗夜空里的星星那么多；二是《李菊词选》是众多词中选出的精品，就像星星一样闪耀光芒；三是人们会像喜欢星星一样，欣赏李菊的诗词；四是李菊宛若词坛的一颗新星。
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