曾创作连环画《从和尚到将军》的岑圣权：40岁师从林墉 以绘画表现音乐
岑圣权的作品《雨打芭蕉》。
→广东音乐入画，岑圣权形成了自己的独特风格。
南都人物
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年轻时在农场写生。
岑圣权
1951年生于广东阳春。曾先后就读于广州美术学院及暨南大学中国人物画研究生班，师从著名人物画家林墉。现为中国美术家协会会员、广东省楹联书画院副院长、中央文史馆书画院南方分院画家、广东省中国画学会理事、广东省文史馆书画院画家、广东省连环画研究会常务理事。
说起岑圣权，很多广东人并不陌生。他从上世纪70年代开始创作出版连环画，《从和尚到将军》、《我的儿子安珂》、《新三字经》等成了当时的畅销书。
一番折腾后，40多岁的岑圣权又走进暨南大学中国文化艺术中心研究生班，师从著名人物画家林墉。近十多年，开始民国女子的人物画创作。多年来的不倦探索使其形成了独特的艺术风格。
最近，他又尝试用绘画的形式来表现广东的传统音乐。
岑家三兄弟曾一起创作连环画
“我小时候没有流行歌曲，大街小巷随处可以听到的都是广东传统音乐。”岑圣权生于1951年，祖籍广东阳春，回忆起童年，他称：邻居的叔叔伯伯在茶余饭后，都会拿着二胡、笛子等乐器，在家门口或者院子里自娱自乐。“我爸是个木匠，在我央求下，他用木头给我做了一整套乐器。我和哥哥也无师自通地学会了演奏，我们有时在家门口办演奏会，众人驻足围观，我和哥哥很是得意。”
作为木匠，岑圣权的父亲还经常会在家具上面画一些花鸟，岑圣权从小就开始跟着爸爸一起画画.
“那时候没钱买画纸。父亲会给我的画打分数，这些分数可兑换成等额的钱，积攒下来，可以买绘画工具与连环画。”
岑家有三兄弟，在阳春很出名，岑圣权排行老二，哥哥叫岑圣强，弟弟叫岑圣雄。“父亲给我们做了一块很大的黑板，我们三兄弟经常在家门口，一边画一边演，打仗之类的题材随手拈来，嘴里还模仿机关枪的声音，把围观的邻居逗得前仰后合。”岑圣权回忆道。
岑家三兄弟还一起创作过连环画，后来哥哥从政，弟弟做雕塑。三兄弟退休以后，又不约而同地拿起了画笔。2015年，三兄弟还一起合作办了一个画展。
母亲对岑圣权影响较大“我母亲七八岁时，被卖给有钱人家当婢女，女主人很漂亮，男主人参加革命一直没回来。女主人对她非常好，教给她很多人生道理。后来母亲常给我们讲女主人的故事。后来听多了，就开始对英雄辈出、烽火连天的民国时代产生了浓厚兴趣。对那个时代的女性也想有更多的了解。”
40岁重返校园，师从林墉
1968年，岑圣权“下乡”到三叶农场，每天开荒、挑水、割胶，“每天很累，又吃不饱，但还没有放弃我的梦想。别人打牌的时候，我就在旁边画他们，人物造型基本功就是在那个时候打下的。”岑圣权称。
当时，岑圣权把一小段锯片磨成三角形的小刻刀，创作出人生中第一幅版画———《把青春献给祖国的橡胶事业》。这幅作品后来发表在《兵团战士报》上，岑圣权也因此被调入报社做美术编辑。“这是我第一份跟美术相关的工作，幸亏我坚持了自己的梦想！”回忆起这段往事，岑圣权颇多感慨。
后来《兵团战士报》撤销，1979年岑圣权来到广州，在印刷厂做制版工人。工作之余，他阅读了大量的中长篇小说，还把小说改编成连环画。作品完成以后，他就一家家报社找上门去投稿，“最开始也是四处碰壁，大热天，我挤公交车汗流浃背，偶尔也会碰到热心人，招呼我坐下来喝杯水”。
那时候连环画很热，几乎所有的艺术家都在争抢连环画这块蛋糕，广州更是高手如云。岑圣权想出了“农村包围城市”的办法，转投茂名、佛山的报社，相关编辑看到他的作品以后挺欣赏，于是约稿不断。岑圣权名气也慢慢有了，“终于圆了当连环画画家的梦。”
上世纪90年代，随着电视的兴起，连环画开始不景气，岑圣权考虑转型。1994年，40多岁的岑圣权又走进暨南大学中国文化艺术中心研究生班，师从林墉，系统地学习美术理论和中国人物画创作。
创作民国仕女，自成风格
“跟林老师学了一年，最大的困难是如何把老师的东西变成自己的”，岑圣权多次尝试，发现自己的创作风格，对表现女性题材，特别是表现女性的美丽、优雅、安娴、恬静，有意想不到的效果，也许跟当年母亲反复念叨的女主人故事有关。他调整了创作方向，开始专攻民国青年女性形象人物画。没想到这一系列受到了广州市美术家协会主席卢延光的高度肯定，岑圣权的哥哥也很支持，建议他以此为主攻方向，慢慢形成自己的风格。
近十多年，岑圣权专注于民国女子与童趣题材的人物创作。多年来的不倦探索使其形成了独特的艺术风格。岑圣权的作品中西结合，兼工带写，色调淡雅和谐，人物优雅恬静，以扎实的艺术技巧，让鲜活的人物形象跃然纸上。
2017年9月，岑圣权应中国驻俄罗斯大使馆文化处和莫斯科中国文化中心的邀请，在莫斯科中国文化中心举办“一带一路·广府情———岑圣权中国人物画作品展”，广受当地艺术爱好者及画家的好评。岑圣权成为目前应中国驻俄罗斯大使馆文化处和俄罗斯中国文化中心邀请并在该中心举办个人作品展的唯一一位岭南人物画家。
当广东音乐遇到民国女子
多年积累下来，岑圣权又开始尝试把广东音乐与民国女子结合起来，“广东音乐比较平缓，没有太跳跃的节奏，有点儿像我们熟悉的粤语，也很符合民国女子典雅、恬静的气质”。
第一幅作品是《渔歌唱晚》。很多艺术家也创作过这个题材，但大多是夕阳下的一艘小船、一张渔网、一个渔夫。岑圣权却别出心裁地让两位女主角置身室内，渔船变成墙上的一幅画(也有人说是窗外的背景)，船上的人有的正在睡觉，有的正在忙碌，天色渐渐暗下来，渔灯已经亮起……
接下来，《彩云追月》、《雨打芭蕉》、《午夜遥闻铁马声》、《下渔舟》等作品均获好评。
“我研究了很多大师的作品，陈逸飞、陈衍宁、关则驹等都用绘画的形式来表现过音乐。但他们画的都是正在演奏中的艺术家，我觉得这样的表现方式过于单一，就在绘画中加入我自己对美的体验，对生活的理解。”岑圣权如此解读自己作品。
对话
Q：广东音乐系列创作了多久？一共有多少幅作品？
A：画了一年多，但只画了六幅。我的产量不高，想停下来，多想想、多看看，如何把这个题材拓展得更丰富。
Q：画中这些美女是有真人模特，还是你想象出来的？
A：都有真人模特。
Q：画中女子的服装、鞋子、首饰都很有历史感，你专门研究过吗？
A：我在图书馆查阅了大量的历史资料，收集了几千张民国旧照，有空就翻翻看看，不停地琢磨。
Q：你画中女子眼神很美，很多人会被打动，这是你的创作亮点吗？
A：真正的美，你是永远得不到的。我创作的画中人近在眼前，但又遥不可及。我通过她们的眼神、嘴角来表达内心的颤动，喜欢的人可以反反复复地看，一遍又一遍地琢磨，有人看着看着就哭了。
Q：你对现在的年轻艺术家有什么建议？
A：要走出一条属于自己的路，不要被条条框框限制住，不然就会慢慢走进一个死胡同。
出品：南都采编指挥中心
统筹：南都人物新闻工作室
采写：南都记者许琨
摄影：南都记者何玉帅
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