艺术战“疫”待春晴
庚子年的初春很冷，新型冠状病毒肺炎突袭神州，举国上下,团结一心，全力以赴战“疫”。韶关市的画家们挥毫作画，以战“疫”为题创作。传真情，聚力量，表达家国情怀。抒写凡人，歌颂白衣战士“逆行”壮举，为战“疫”呐喊助威。纵观作品，涵盖战“疫”不同战线，视角较广。国画、油画、水彩画齐上阵，创作多以人物特别是医护人员为主。
许院明作品《胜利的曙光》，背景是城市一处制高点。下部隐约可见的是江城武汉城市建筑群，笼罩在灰朦之间。上部是天空，乌云密布的，扑面袭来，感觉格外的压抑。唯有中部微光，隐约露出一丝暖色。画面中心钟南山双唇紧咬，眶中含泪，有一种不可言传的悲情弥漫着。而他坚毅的目光发射出的神采，动人心怀。整幅画明暗有致，光线契合，乌云压顶的沉重，曙光微露。画家从钟南山身上发掘出特殊语境，直入人的精神层。通过人物形象与天地气象的碰撞，彰显民族精神与悲悯情怀，构思、敷彩比较成功。生死战“疫”中，钟南山再次被民众与世人聚焦。他清醒的判断，坚毅的眼神，悲情的泪花，通过网络传遍大地。画面的钟南山朴实自然，甚至沧桑老矣。然而观者可以感受到他胸中的波澜，感人的情怀，这正是中华民族大无畏的精神体现。“为什么我的眼里常含泪水因为我对这土地爱得深沉”。此时无声胜有声，艾青的诗句，是对钟南山、李兰娟等代表的优秀知识分子赤心报国最恰如其分的诠释。
英雄无处不在，爱心接力传递。在暴风骤雨中，雷神山医院是一个奇迹，它创造了“中国速度”，而且是中国制造。陈景涛的《武汉雷神山建设者》避开了大场面描绘可能造成作品同质化，流于形式的藩篱，以小见大进行场景叙事，歌颂平凡的建设者。他营造一个工作场景画面：桔红色夕阳、建设者荧光色的工作服、黑色的土地，色调至简。作品由底部暗色逐渐过渡到中上部亮色，让观者内心振奋，充满阳光。画面中，你看不清工人是谁，你也不知道他的名字。包裹严实的他们，连轴运转，即使汗流浃背，仍在全神贯注的工作。雷神山、火神山从他们手中升起，爱心激情构筑延续生命星光的通道。从这里亦可看出战“疫”必胜，中国必赢。
邓嘉珍的《洁白的百合》，很有特色，艺术化的将人物某些特征融入可视形象中再现。身着防护服的医护人员，在盛艳的百合花旁与人告别。花与防护服色调相似，似乎要融于一体，笑靥如花，画面柔美。人物“时尚”的胜利手势，不光散发出一种美，更是自信自强与浪漫主义的结合。百合寓意合者必胜，战“疫”必胜。春暖花开的时候，胜利属于人民。
王西乾的《防疫人物造像》，多角度赞颂参战人员，主题阐释中有医护人员、建设者、军人、警察等，不同岗位，不同风采。人物胸襟上的党徽，像星光一样鲜艳夺目。陈粤丹的《守住防疫线》《齐心协力战胜疫情》选点在战“疫”物资运送，高速公路检查防护。作品色调鲜明，对比强烈，很鼓劲。战“疫”事无巨细，梁浩泉的《分发护士口罩》现场感强，点点滴滴，从中可窥。胡晓敏的《等你归来》，一对情侣相依告别，分赴战“疫”点，情切切意绵绵，格外温情。罗晓曼的《消灭病毒必胜》，漫画风格，运用夸张手法调动观者。张娟的《一方有难八方支援》，则是以儿童漫画形式抒写战“疫”，仅此一例，也算是曲径通幽。文卫明的《康复出院》，鲜花簇簇献给医护人。医者仁心，摆脱病魔的喜悦，更加昂扬精神。
艺术需要审美，恰当的艺术形式，可以呈现现实图景和联想意境，不同的角度，有别样的风景。涂建坤《外面的世界》，另辟蹊径，构思独特，让我眼前一亮。在疫情防控形势异常严峻中，春节宅家，是国人从未有过的“新课”。正如“儿童相见不相识，笑问客从何处来”一般。未谙世事的稚童，小心翼翼打开门缝，好奇向外张望。疫情牵一发而扰万家，人民期待疫情尽快结束，齐心求胜利。在《外面的世界》，我发现了绘画诗意存在方式。
投身抗疫，是国人义不容辞的担当与责任。韶关画家不忘初心，牢记使命，精心创作，致敬参战者，对奋战在一线的英雄表达敬意和祝福，为战“疫”鼓劲加油。观作品，让我们对疫情，对世界、对国人有了新的认知。
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