本土关注 许固令：“快”的背后是“慢”的积累
许固令
6月23日-8月31日，由中共汕尾市委宣传部主办,汕尾市文联、汕尾市美协承办，山海艺术馆协办的许固令艺术作品展在广东汕尾举行。许固令以戏曲人物脸谱画闻名于世，他用东西方文化元素相结合的手法进行创作，包括一大批花卉风景画作品，风格独特而鲜明。今年已76岁的他仍孜孜不倦，探索创新——
资良：您曾有过30多年的海外游艺经历，这段经历对您的艺术生涯有何影响？
许固令：1980年，我到了香港，拜访了林风眠老师，他鼓励我走自己的路，鼓励我去世界各地学习艺术，不久我开始了我的游艺生涯，这一走就近20年。期间游历了30多个国家和地区，不少国家和地区的旅居时间都超过一年以上。1997年，香港回归，我回到香港，长期居住在广州。
在外游艺的这些年，有机会进入各个国家的博物馆、美术馆、艺术馆和画廊参观学习，饱览了众多名家名作，对西方艺术和各地区艺术有了更为深入的了解，这使我在个人的艺术创作上有了更为丰富的知识，艺术视野也更为广阔。
资良：有人认为您的艺术成就在于创新，对于国画的创新，您有何体会？
许固令：在中国绘画创新方面其实有两条路，一条是以黄宾虹、齐白石、张大千等画家为首的在传统绘画本身内进行革命，另一条是以徐悲鸿、林风眠、刘海粟等画家为首的通过吸收西方艺术来与传统绘画进行融会贯通，创造出新的精神面貌。这两条路本身并没有好坏之分。我通过二三十年在海外生活和学习，经验告诉我，我更适合走第二条路，用西方艺术与东方艺术相结合的方式作为我的艺术创作道路。不能一概否定传统，不能全盘西化而丢失中国几千年来的文化精髓。还是要以东方艺术作为核心和根本，吸收西方可借鉴的东西。没有根基的全盘西化，谈中国画创新也就没有意义了。在我的作品中，我用了大量的唐诗、宋词、元曲，还有戏曲文学与古典文学作背景，在不断的学习中把它们融入到我的作品中来。我的每一张脸谱都不一样，不重复，千变万化。脸谱画的创作也是我成长过程的体现，从舞台写实半具象，抽象，最后到离开舞台，变成纯粹的对人生百态的一种自然表达方式，一种对美学理念的追求以及个人情绪的宣泄。我一直以为艺术本身就是变化的、随性的、自由的。
资良：您最早是以现代书法闻名于世，对于现代书法，您做过哪些探索？
许固令：我最早在美院附中，麦华三老师负责我们的书法教育。在上世纪六七十年代的很多博物馆、艺术馆、影剧院都收藏了我的书法作品，一些知名杂志的封面题字、各类艺术招牌、展览招牌也请我书写。一直写到今天，我天天都在写字，几乎没有停止，通过对历代书法碑帖的临摹和研习，我在书法艺术上形成了一定的个人风格。我的很多脸谱作品中都融入了书法的题款来作为画面的补充与结合，也可以从书法的角度来理解与欣赏我的脸谱画。
资良：有人说，画一幅画如果超过20分钟，就不是好画了。对此您有何见解？
许固令：画画速度快只是对创作形式上的理解。我的作品大多数情况下是一气呵成的，连续不断地在1个小时或半个小时之内完成一幅作品。作品的好坏不在于创作时间的长短，而在于是否能够表达自我，并具有一定的创造性和美感。工笔画不可能在很短的时间内就完成，因为它有自己的艺术表现形式，它需要长时间去勾勒与渲染。但作为一个大写意的画家，我的艺术形态需要我快，停下几分钟就是个问题，效果就大打折扣，只有在很短的时间内完成。而一些丈二的大画，我要花几个小时才能把它画完。广州艺博院收藏了我的一张20多米长、1.7米宽的书法，我写完才用了不到两个小时，但这背后有我60年书法功力的支撑。“快”的背后是“慢”的积累，60年不断的努力，练就了这种功力。
□资良
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