潮剧新专辑《春华秋实》创作背后故事多 古老潮韵唱响时代新声

汕头日报 2021-03-25 09:49

丁增钦老师对黄丽华进行指导

近段时间来,一张潮剧专辑《春华秋实》在朋友圈刷屏,轻婉抒情、清丽悠扬的唱腔令人回味不已,这是由黄剑丰作词,著名潮剧作曲家、演奏家丁增钦作曲,黄丽华演唱的新专辑。

跨多行当,曲目包含潮剧四大调式

温文尔雅的黄丽华生于梨园世家,自幼耳濡目染,对潮剧特别痴迷。她的唱腔圆润清亮,动作轻巧又充满灵气。许多潮剧爱好者仍记忆犹新,在潮剧表演艺术家姚璇秋老师从艺70年时,黄丽华翻唱姚璇秋所演的剧目,录制出版《璇腔丽韵》潮剧唱腔专辑,受到各界好评。这让黄丽华备受鼓舞,她再次向知名青年作家黄剑丰说起出版潮剧唱腔专辑这个想法,两人一拍即合。

随即,黄丽华联系了丁增钦老师。受其对潮剧的热爱所感动,年逾七旬的丁老师应承作曲,随之动笔谱写。“专辑的唱词内容丰富多彩,有传说、颂歌、故事等。”丁老师告诉记者,经过一段时间的酝酿、创作,这近十首潮曲包含了潮剧的“轻、重、五、反”四大调式,行当上有“生、旦、青衣、老生”等。

一气呵成,录制一站就是几小时

“更大的挑战还来自于唱腔。”丁老师说,凡是剧种,尤是潮剧,讲究字正腔圆,“含、咬、吞、吐”一定要清晰,在这个前提下,要运用好自己发音的五官,控制好发音的关卡。在丁老师看来,花旦的唱腔最好是运用脑腔共鸣,发音靠前才能形成“嘴尖舌仔利”的效果;闺门旦除了与花旦的发音相近之外,还要运用喉腔和胸腔共鸣;青衣唱腔要体会人物哀怨、凄苦的情绪……总之,不管演唱哪个行当都要懂得调动丹田的气力,调整气息。

在进入教唱时,丁老师发现黄丽华的唱腔特点比较正统,音域广,咬字清正,理解、接受、模仿能力都很强。比如《海光颂》《安济圣王颂》,其唱腔是综合各行当的特点而成;《百花深处》则是在闺门旦唱腔的基础上加上青衣的唱法,多发挥做字和滑音,使其更加深沉忧愁;在《辽宋一统仇恨忘》中,黄丽华反串扮演中年的杨四郞,她克服女子柔弱嗓音的桎梏,演唱时充分调动丹田的气力,声音浑厚沉稳、刚阳大气。

黄丽华每天天没亮就起床练唱,从早晨开工到深夜下班。“她几乎都是一气呵成,一站就是几个小时。”回忆起当时录制的情形,丁老师赞许地说,从气息的调整到情绪的表达,她的表现都是比较到位的。不管是姚腔也好,郑腔也好,王腔也好,都纳入成为了她自己的细胞,做字、行腔、收韵,都是比较完美的。

古韵新唱,专辑潮曲皆为原创

在跟随老师学习的过程中,黄丽华也深深感受到了老前辈对艺术的不懈追求和无私奉献,“我们潮剧人一定要将潮剧更好地传承和发扬。”黄丽华说,潮剧唱腔艺术的发展和弘扬,必须建立在传统艺术的传承之上。只有继承传统,才能有实力创新;只有不断丰富自身的演唱方法并掌握技巧和积累经验,才能把传统文化艺术弄懂、吃透,游刃有余。

“我的很多收获,都归功于老师们的精华”,谈起自己的艺术实践,黄丽华总是这样总结。她说,在老师们的教导下,她牢牢记住各个人物的性格特征,将角色的内心世界深刻地体会、掌握,把自己和角色融为一体,在一颦一笑间传达角色的真情,使唱腔更具有时代气息和感染力。

功夫终于不负有心人。历时一年,新专辑《春华秋实》如约而至,《澄海颂》《海光颂》《安济圣王颂》《百花深处》《共保家国永安泰》《山坡羊》《梦里相思心也甜》《刀马旦》《吟啸歌一回》等原创歌曲得到无数网友的喜爱和点赞,古韵新唱情悠悠,丝丝入扣,把听者引入一个美妙的艺术意境。

本报记者 陈文兰 文/摄

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