已在全球出版几十种语言的巨作中文译本首次面世 汕头小伙耗十年之功翻译《梦游人》
“90后”汕头青年流畅凭一己之力翻译被昆德拉称为“后普鲁斯特时代的最伟大的小说家”之一的布洛赫巨作《梦游人》，填补国内空白，备受国内出版界和翻译界关注。
《梦游人》是奥地利小说家赫尔曼·布洛赫的首部长篇小说，是被米兰·昆德拉“反复称赞”的一部复调小说。《梦游人》已在全球出版了几十种语言的译本，在国内读者期待了几十年之后，不久前中文译本终于问世。这是《梦游人》在世界各地出版了几十种译本后，中文译本首次面世。
本书的译者流畅是位“90后”汕头人，曾是一名开网店卖衣为生的文学青年。因为是米兰·昆德拉的忠实追随者，因此他立志要翻译出影响过昆德拉的布洛赫的作品。十年来，他一边开网店赚钱，一边凭一己之力翻译《梦游人》，成为备受国内出版界和翻译界关注的一个现象。
被中文世界遗忘的布洛赫
2011年前后，在广州做仓库保管员的19岁汕头青年流畅，在昆德拉作品中注意到了赫尔曼·布洛赫的名字，从小喜爱西方文学作品的他，发现这个名字在昆德拉书中出现的次数仅次于卡夫卡。但当他上网搜索时，却发现中文世界几乎没有布洛赫这个人的消息。
流畅上网花200多元订购了英语版的《梦游人》和《维吉尔之死》。这是流畅和布洛赫的最初相遇。此后，他不断翻译布洛赫的作品以及与布洛赫相关的文章。
布洛赫这个名字对大众而言有些陌生，但对他的评价和描述常常出现在其他文学、艺术作品中。1981年，诺贝尔文学奖得主、保加利亚作家艾利亚斯·卡内蒂在获奖演说中提到了四个要感谢的人，其中就包括曾经表扬过他作品的布洛赫。在意大利导演安东尼奥尼的电影《夜》中，布洛赫的《梦游人》也曾反复出现。
而米兰·昆德拉则是布洛赫最知名的拥趸，他在《小说的艺术》这本随笔集中，用整整一章札记的篇幅分析了布洛赫的代表作品《梦游人》，并讲述这部作品带给他的启发。在《被背叛的遗嘱》一书中，昆德拉将布洛赫与卡夫卡、穆齐尔、贡布罗维奇等并列为“后普鲁斯特时代的最伟大的小说家”——即文学史上的“中欧四杰”。
流畅试图用自己的努力，一点一点补全布洛赫作品这一工程量巨大的“拼图”。经过近十年时间，他翻译的《梦游人》中译本终于在2020年9月首次面世。
28岁“老”译者边打工边翻译
读过《梦游人》的人会发现，它并不是一部典型“天书”，其复杂性只是因为书中涉及了太多的知识，译者必须有耐心将其一个个解决。因此很少有人能想到，啃下《梦游人》这块“硬骨头”的流畅是个还不到30岁的年轻人。
哲学博士、执教于同济大学中文系的诗人胡桑，觉得《梦游人》是一本德语世界公认难翻译的书，倒不是因为书籍的语言晦涩或是手法眼花缭乱，而是其中涉及了太多的知识和哲学背景。此外，布洛赫是不爱抒情的、具有实验性质的作家，他的语言复杂，复杂中又带着准确。翻译者要具有广博的知识和对西方文化的理解力，还要有忠实于原文的精神。他非常喜欢流畅版《梦游人》的译文，觉得他的翻译语言很有张力，具有汉语的质感，而知识的广博度也为他的翻译打下了基础。
1992年出生在汕头的流畅原名郑富豪，从小读了大量外国文学书籍，对文学作品的内容记忆力惊人。和布洛赫颇为相似的是，他也曾经作为家庭长子背负过父母希望他“发财”的愿望。但迫于家庭经济压力和恶劣的教育环境，高中毕业后他没读成大学。
尽管生活不太如意，流畅仍然在博客上用大量的时间翻译他喜欢的文章，进行写作。他也想通过翻译工作顺便改善一下自己的生活境况，因为“这样至少可以不用搬货”。一次，他在网上晒出自己购买的英文版布洛赫传记，由此结识了编辑郭凤岭。郭凤岭提出有兴趣出版这本传记，他就此开始做这本传记的翻译工作。
2011年开始，流畅一边翻译、写作，一边在淘宝经营着当地人常做的“老本行”：在网店售卖女士内衣。做出这个选择时他没有经验，也并不知道专职翻译的收入不高。期间，他翻译了布洛赫传记《赫尔曼·布洛赫：不情愿的诗人》以及小说《未知量》。这两本书加上《梦游人》，几乎是中文世界中能看到的布洛赫作品的全部内容。
2018年，网店生意越来越难做，他在金钱上的困境也越来越大。郭凤岭向他预支了《梦游人》的稿费，又把这本书从其他地方改签到中国图书网。到了2019年，流畅干脆关店还债，到上海住了几个月，集中将《梦游人》的草稿彻底整理完毕，才有了后来的顺利出版。
即使遭遇各种困难，流畅译出的语言也没有留下任何生活带给他的焦虑痕迹。“（翻译得好）要把握整个西方文明，《荷马史诗》《圣经》《神曲》等书都要看。”流畅表示。他觉得，虽然当年不知道翻译这么难做，但既然已经入行，还是要把当初选择的事完成。
在中国只有一本专著
和很多作家一样，布洛赫是中国引进海外文学上的一个盲点。迄今为止，上海外国语大学德语系教授梁锡江2010年出版的《神秘与虚无：布洛赫小说〈维吉尔之死〉的价值现象学阐释》是研究布洛赫的唯一中文专著。
相比之下，同为亚洲国家的日本对布洛赫作品的研究和翻译更早，数量也更多，在布洛赫去世3年后的1954年就开始了对其作品的引进，早在20世纪70年代中期就出完了布洛赫的5本小说作品。
文学作品的引进背后存在着译者的生存困境问题。“个体户”流畅的困境就是一个典型，翻译作品耗时耗力，即使在高校里也并不受欢迎。而译者的生活越艰难，翻译工作就进行得越慢，“冷门”作家被中国读者看见的机会就越少，也会对他们感到越加陌生。这已经成为一种恶性循环。20世纪80年代，中国对西欧、北美文学的引进曾经比较友好，但作为相对小众的德语作家，布洛赫就没那么幸运。
“日本在19世纪到20世纪，大量翻译了西方作品，但我们总是在中断，中间各种事件爆发，重新翻译也是等到20世纪八九十年代，才重新开始一波热潮而已，有的作品就平白无故地忽视了。”流畅说。（综合《中国新闻周刊》《新民晚报》）
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