潮剧舞美诗与画 舞台美术设计师黄精秋四十年如一日 打造典雅大度、特色鲜明的潮剧舞台
中国戏剧家协会会员、广东潮剧院舞台美术设计师黄精秋，以他从事四十年舞美设计的业绩，使潮剧舞台生动而丰富，在潮剧发展史上留下精彩的一笔。
众所周知，潮剧以其悠久的历史传统、鲜明的地方特色与深厚的文化底蕴，在地方戏曲剧种中独树一帜。它是全国十大优秀剧种之一，也是广东省内三大剧种之一，有“南国奇葩”的美誉。潮剧的振兴与发展，在海内海外引发强烈的影响。
戏剧是综合性艺术。在一台戏中，舞美工作者从不露脸，却以其精湛的艺术思维，营造一个人物活动的环境，所以说，舞台美术是演出空间的造型艺术。它既要为演员动作提供表演支点，又要为剧目构筑其内涵和外貌的框架。设计师要有贯通古今、融合中西的创新精神，将开放性、兼容性、趋时性有机的结合，其心血融汇在演出效果之中。大师廖冰兄曾有诗曰：“舞台美术如绿叶，戏剧歌舞即红花，为使红花开更艳，甘当绿叶献才华。”
黄精秋是幸运的。他于1961年从汕头艺术学校毕业之后，便分配到广东潮剧院从事舞台美术设计工作。黄精秋的童年，是一个充满幻想的童年；黄精秋的少年，是一个从幻想逐步进入现实的少年。他考进了汕头艺术学校。这里有浓烈的艺术氛围。是时，艺术学校只开设音乐、美术两个专业。学校拥有良好的师资，美术专业就有刘昌潮、陈望等名师，还有刚从广州美术学院毕业来校任教的富有才华的青年教师单栢钦。从艺术理论到绘画技法，到户外写生，到创作实践，同学们一起接受着艺术的熏陶，一起萌发对于一个艺术家成长的感悟。他来到潮剧院，如同一棵青苗，栽植在沃土上。
舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。其任务是根据剧本的内容和演出要求，在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段，创造出剧中环境和角色的外部形象，渲染舞台气氛。
艺术学校系统的美术教育奠定了黄精秋良好的艺术功底，加上他虚心好学，并善于从潮汕民风习俗汲取营养。第一个由他设计舞美的剧目《春草闯堂》，便动用了他到民间采风的积累，为人物的活动设计了一个富于潮汕特色的氛围。
尔后，他又设计了《姐妹花魂》、《飞龙女》等诸多舞美作品。他的舞美设计干净、简练、精致、地方特色浓，用简单的手段表现丰富的内涵。人们这样评价他的作品：“典雅大度，风沛不凡，给观众一种心旷神怡的艺术享受。”1990年随团赴泰国演出《飞龙女》，其舞美设计受到高度评价，黄精秋接受多家报纸记者采访，过后泰国五家华文报纸发表专访文章。泰中文化艺术协会授予他“最佳舞台美术设计奖”。尔后，《无意神医》参加上海白玉兰优秀剧目展演，获省95国际艺术舞美展银奖。他与管善裕合作《张春郎削发》、《终南魂》等多个重点剧目的舞美设计，《张春郎削发》参加中国北京首届艺术节精品剧目演出，舞美受到专家的肯定，戏剧报刊登设计图及评论文章。该剧荣获文华奖，全体演职人员大受鼓舞。
黄精秋说：“我的职责是从一个舞台美术工作者的角度，诠释剧本及导演的创作思维，赋予剧作描绘的历史风景，从形式、象征、虚拟空间等多维舞台设计去表现潮剧的思想世界，而风格化是我一生苦心的探索与追求。”
从事舞美设计工作40年来，黄精秋坚持自己的创作思维，摸索自己的道路，建立剧种的风格和形象语言、视觉导向，因而能根据各种剧目的题材、内容设计各种不同的样式和风格。尤其是从潮汕民间艺术汲取营养，如木雕、剪纸、抽纱、潮绣等各种艺术形式，使潮剧舞台富有鲜明的地方特色，也促进潮剧舞美多样化。(钟泳天)
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