陈子君：反套路，创出自己的风格

□羊城晚报记者 朱绍杰 徐雪亮

站在窗前往外看，绿油油的农田包围着一片池塘，几只鸭子正在水面划水嬉戏。“我很享受在这儿创作，这是属于我的空间。”广州美术学院副教授、油画家陈子君把自己的画室藏在广州海珠区的一个村落中。

1978年出生于广东澄海的陈子君，从2002年的《恶女十忙》开始，呈现出旺盛的创作力，备受关注。在今年3月的“陈子君”个展开幕式上，湖北美术馆馆长冀少峰评价说：“她的视觉讲述，充斥着语义的复杂性和语言的多样性及创作方式的多极性。”

自谋“出路”，闯进油画圈

“入行是受父亲的影响。”陈子君说，父亲是一名中医，酷爱绘画，但当时父亲把精力和希望都放在大姐身上，排行老三的她却放任自由。为了引起父亲的关注，她经常翻看父亲收藏的画册和绘画丛书，还偷偷模仿作画。

后来，她顺利考上广州美术学院附中，并在三年后进入广州美术学院油画系。

陈子君从小接触国画和版画，父亲是国画的忠实粉丝，家乡澄海又是“版画之乡”，但在报考大学时，她却选择了对她来说相对陌生和神秘的油画。她希望去探索新的广阔领域。

反套路，摸索出风格

2002年大学毕业时，陈子君创作了自己的毕业作品《恶女十忙》。2003年，她的毕业作品就斩获了“广东第二届当代油画艺术展”金奖，并一度引起学界的争议。

“当时，著名油画家靳尚谊先生认为作品创作新颖，给了正面的评价。而时任鲁迅美术学院院长的著名油画家韦尔申则提出质疑，觉得作品很像国画，没有突出油画语言。”在争议面前，陈子君反而更加自信，“获奖是一种肯定，争论也是肯定，让我找到了自己独特的绘画语言。”在她看来，自己大学期间一直摸索的绘画语言终于因《恶女十忙》有了一个明确的方向。

之后，她沿着《恶女十忙》的绘画语言方向继续推敲，尝试完善自己的绘画语言，形成属于自己的独特油画风格。2004年的“第十届全国美展”上，她的油画创作获得了进一步肯定，并凭借新作《诙谐生活》拿下银奖。

对陈子君来说，摸索自己的油画创作风格就是不断地“反套路”。比如在冲击全国美术展时，她就认真翻看了之前几届的作品总结套路，然后跳脱出来寻找自己的独特性进行创作。

至今，她的“反套路”探索已经走过将近二十年的历程。在今年三月份的湖北美术馆个人展中，她首次将自己的创作总结为四个阶段：第一个阶段作为青春叙事，在《恶女十忙》《诙谐生活》等作品中用忧伤的、充满诙谐的情绪完善属于她的油画语言。第二个阶段是她做了母亲之后，用《mama》等系列作品表达对生命的爱和敬畏。第三个阶段，她开始用装置艺术配合纸本绘画，完成《精灵》《关于告别的练习》《公主梦》等系列作品，表达“我是谁”“如何对待爱和死亡”等主题。在第四阶段创作《万物生长》系列时，她再次专注于绘画本身，开启更坚定自在的艺术表达。

《美术》杂志主编尚辉评价陈子君的作品，一直是对心理真实、心理形象、幻想、直觉、幻境的呈现，“她的作品意象是直呈人物的心灵隐曲，这种‘侧隐’的窥视从表现的维度抒写了画家对于人物心灵的触摸。”

两套“系统”，享受生活

作为一名油画家，同时又是妻子和母亲，陈子君说：“生活要比创作难。”

不少美术评论家在陈子君的作品里看到的满是想象，似乎不食人间烟火。其实生活中，她是典型的贤妻良母，为一家人的生活起居操心。去市场买菜、为家人搭配“养生餐”、监督孩子的学习等都是她每天必做的，有时她还要亲手为孩子缝制衣服。

在画室没人打扰时，陈子君会听着古琴、大提琴乐曲创作，有时更会自己找一份古琴乐谱，慢悠悠地弹奏一曲。

“家庭生活是其中的一套系统，在画室创作是另外一套系统。”陈子君说，自己和大多数女性一样，面临着处理好家庭和事业关系的难题，她的解决方法是用两套系统生活。“打开画室的门，就关上家庭生活的门。享受自己的每一份生活空间就好。”

“两个系统”互为补充、相互平衡，让陈子君得以在其中享受生活。

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