父亲与恩师罗晓帆
□黄和祥
一踏进丰顺县集瑞博物馆，迎面一幅国画“牡丹白头”花鸟图映入眼帘，这幅画已有些年代，画面上隐现出斑驳泛黄的岁月痕迹，这画是我父亲的恩师罗晓帆赠送给父亲留念的，在我手中收藏已有半个世纪了，我很用心地珍藏着这幅画。
为缅怀父亲，学习父亲对艺术的追求，纪念父亲与他的恩师深厚的师生感情，我高仿了这幅画，挂在博物馆展厅的柱壁上，显眼夺目，常常博得众多来馆参观者的青睐和称赞，心里美滋滋的常怀几分荣耀与骄傲，我会临场借题发挥讲述父亲的艺术人生，赞颂父亲的艺术造诣，油然而生对父亲深深的怀念之情。
此幅“牡丹白头”图是用四尺宣直幅构图，采用不同的画法绘出牡丹、白头翁、湖石。牡丹花设色妍丽、水分充盈，花叶浓淡写意，线条流畅圆润饱满。湖石用枯笔勾勒加横皱竖苔，笔法凝重，石上两鸟工写兼备，生动传神，几种画法相辅相成，色墨并施，形神俱足，尽显画家深厚功力。画作落款是癸酉夏日，经查阅是1933年所绘。
画家罗晓帆（1884-1983），福建上杭临江镇人，中国美协会员、中国美协福建分会常务理事、福建文史研究馆馆员，是南闽八大画家之一。他于20世纪20年代上海美专初期毕业，是刘海粟的得意门生，深得刘海粟的赏识和栽培，学习中国画、西画，无不精研通晓，其油画、水彩、素描、炭精肖像无所不能，尤擅长写意花鸟，风格疏爽，意趣盎然。他的书法写得很好，是位书画双妙的画家。1933年在丰顺汤坑中学任美术教师。
罗晓帆在汤中任职期间，父亲一见其作品便为之倾倒，旋与友人柯雨三、陈文错三人在汤中附近租房“程门立雪”拜他为师，请他在课余授艺。罗晓帆画技精湛，性情沉静寡言、教学严肃。授父亲国画、油画、水彩、炭精肖像。
父亲，黄元章，生于1912年，幼年家中丰实衣食无忧，在求学期间喜画画胜于一切，常为书外之画所痴迷。青年爱好广泛，那时家中生活不算清贫，他不吝花钱收藏名家书画墨宝、青花瓷、青铜器等古玩，在我的记忆中，有宋朝丞相张邦昌的中堂书法墨宝，有宋省周的“鴙鸡图”，白龙山人的“策杖看云山”山水画，有一幅画面上留下三十几位收藏家玺章的墨兰图，很可惜这些画都在“文革”期间给毁掉了，一大批青铜器被当作废品卖了。所幸有一箱三希堂画册，统共十集四十二本，1925年出版，定价大洋二十四元，和一个很精美的清中期青花梅瓶，在“文革”期间我偷偷拿到自己的蜗居藏起来才得以保存下来。现陈列在集瑞博物馆，是我们家为数不多的传家宝。三希堂画册是我学习中国画的心爱范本，从中得益颇深。
严师出高徒，父亲勤学苦练，学有所成。我幼年时见过父亲仿画一幅“春到西藏”的油画，与董希文的原画真假难辨，“文革”期间他画了一幅“毛主席去安源”的油画，与原作惟妙惟肖。他的国画“猫与蝴蝶”灵动而富有生气。特别是他画的肖像，毛发很自然，像是从皮肤里长出来的，不同于有些人画毛发像是戴了假发似的，从中可看出我父亲画肖像有炼金点石之术。
父亲年轻时开过照相馆，祖父不同意他开照相馆，说是难赚钱，逼着他要转行做生意，父亲被迫把照相馆转卖了，做起了木炭生意，无奈地放弃了对艺术的追求，做着养家糊口的营生。
生意难做，家里孩子多，日子过得拮据，后来因种种原因，没有做生意了。为养活家人，父亲不得不把画画作为谋生的手段，走村过寨，挨家闯户，下乡去为人家照相与画像。数十年间，父亲不知道走了多少路程，经历多少的酷暑与寒冬，日夜不停地画了千百张肖像。画画俨然成了填饱肚子的工具而已。至于那些高于生活的艺术或理想，根本没有时间去想。那些年，父亲把帮人画像作为养活家人的全部希望，多画一张像，多赚一份工钱，便多一分宽心安慰。然而父亲生性酷爱艺术，痴情丹青，理想与现实的落差使他对生活充满彷徨与迷茫。他有一方常用印玺朱文“悲生”，我深深感悟到他内心的悲伤，欣慰的是他说：多亏当年师从罗晓帆先生，学有一技之长，学会画肖像，才得以养活一家人，养大了我们。父亲离开我们已近29年了，我心里常常怀念着他。
新闻推荐
观摩火龙制作。（平远县实验小学308班姚佳琦摄）浓雾中有几座高山若隐若现，山顶上还有神农顶，这是让我向往已久的丰顺大宝山...