有趣的灵魂与艺术 著名漫塑家王增丰的艺术作品印象
《孙儿的电话》（漫塑）
王增丰作
《高铁到我家》（漫塑）
王增丰作
●尹广
雕塑艺术是一门立体造型艺术，即用三维空间的体积，表现某种形象和韵律，达到交流思想感情的目的。如果说雕塑艺术是形体化的“诗”，那么，漫塑艺术则是浪漫诗。所谓浪漫性，就是夸张。观看梅州籍漫塑家王增丰的作品，总会被其十分夸张又生动有趣的艺术造型所打动，哑然失笑，或会心一乐。他所创造的人物漫塑艺术作品构思奇特、形象鲜活，准确逼真的夸张造型，给人带来强烈的视觉冲击，触动着喜乐的神经，丰富了雕塑艺术的内涵和外延，改变了人们对这一艺术的基本看法：雕塑艺术不仅可塑造叹为观止的艺术美，还可创造趣味盎然的快乐。
王增丰把承古创新中国本土雕塑作为重要研究课题，他创作了一系列传统和现代人物题材作品，如表现民间历史神话的十八罗汉系列、表现近现代文化艺术名人系列、切近时代现实反映平民百姓的人物系列、表现重大事件人物典型系列，还有自我画像系列、娱乐体育明星系列、人与动物环保系列等，构成了他独具一格的漫塑艺术王国。
乐观开朗的正能量是王增丰作品的第一特点。王增丰惟妙惟肖的漫塑艺术好似一捧心灵清泉，可以浇灌出体现时代的精神之花，给繁忙的人们带来心灵上的慰藉和精神上的释放。他通过成功的漫塑作品来体现一个时代的人文精神和社会正能量的价值观。王增丰的作品题材包罗万象，要么给人快乐宽容的人生态度，要么弘扬一种健康向上的精神。他的作品不仅让人开心一笑，更主要的是在笑声中能让人有思考、有回味、有反思。他的创作实践，是他独创的跨越历史和现实时空的喜剧性探索。例如，“深茂铁路”作为中国高速铁路网宏大蓝图的组成部分提前建成后，人们为之欢欣鼓舞。为体现这一特殊时刻，王增丰创作的《高铁到我家》，采取写意手法，塑造了一位年过八旬的老太太期待坐高铁的形象，身后是一位笑盈盈的列车员拥着她。老太太左手拿着一张票，右手背在身后，神情祥和。木偶式的造型，显得别出心裁。而《天伦之乐》，运用夸张的人物比例，爷爷用他那硕大的双手，抓住骑在肩上的孙子的两只脚，孙子两只小手，一只帮爷爷扶正眼镜，另一只揪住爷爷头上帽子上的绊结，爷爷口袋里放着一份报纸，显示他含饴弄孙的同时，仍保持着关心时事的习惯，如此生活化的场面令人忍俊不禁。艺术家通过对人之喜乐的联想，让一个个泥巴形态的人物鲜活了起来、生动起来，传递着豁达、宽容、快乐的人生意义。有专家曾经这么评价，王增丰通过漫塑作品所表达的不仅仅是对于人性的欣赏，也是对于凡人、对于生活最亲切的观照与书写。
准确的夸张、幽默的造型是王增丰艺术成功的另一大亮点。他的作品与其他雕塑的不同点在于，大胆的夸张变形，形神兼备，重意轻工。王增丰的漫塑，擅长用高度简括的手段，进行提炼式的形象塑造。从某种意义上说，他的漫塑相当于中国绘画上的写意，融入了幽默和喜剧两种元素，以隐喻和诗性的表达，刻画人物、表现生活，让观者在这样的作品欣赏中，获得身心上的满足。王增丰的漫塑语言中，有两个值得注意的特色：一是讲究影像。所谓影像，就是雕塑的基本轮廓所形成的影子似的形象，正如罗丹解释那样：“假如在傍晚，把你的雕塑放在窗台上，你从窗内看出去，你见到一个立体的、大体的轮廓，这就是"影像"。”在《丝绸放歌》作品中，他塑造了丝绸之路上的多个民族老人，吹拉弹唱，表情各不相同，特别是其中一位神情专注、仰面高歌的样子，可谓栩栩如生。这些老人抒发内心的喜悦，也会感染我们每位观者。这些作品告诉我们，王增丰的漫塑艺术，正是通过实体性形体性的变化、体积的变化、面的变化，通过人物形体的转换，以及包含其中的韵律，去表现一种情绪、一种思想，进而去表现一个时代的精神。
另一特色，就是王增丰善于组织突出重点。他在创作时，往往把无关紧要的部位省略掉或者简约化，而把最亮的“光”聚焦在作品的重点上。如《乡村小乐队》里，他将重点放在各个人物嘴部的塑造上，人物要么张大嘴巴，要么抿着嘴、鼓起双腮使劲吹奏，将小乐队的演奏现场塑造得活灵活现。而在作品《斗牛》中，他将重点放在两位摔跤手较量的胳膊、头顶和腿上：头顶着头、四条胳膊纠缠在一起，腿呈弓字形对拉着，充满了力量感。虽看不清双方的面部表情，却让人真切地感受到对抗的激烈程度。
由俗至雅的审美创建，是王增丰在艺术上的又一个贡献。漫塑一度被人误认为是艺术中的俗类，而在王增丰看来，“雅”与“俗”是对立统一的，“俗”的东西未必不“雅”，通俗的东西往往更贴近现实，贴近大众。在艺术上讲，“雅”与“俗”只是作品展现出的气质有所不同而已。无论“雅”也好，“俗”也罢，它们都离不开一个自身的底线，那就是作品反映出的艺术追求必须在真善美范围之内。王增丰在“大俗”中发现和捕捉到芸芸众生妙趣横生的幽默瞬间，给人以精神愉悦的熏陶，这又何尝不是一种“大雅”呢？
生活是为艺术提供营养的“母土”，雅俗文化其实并无高低之分，关键是看艺术家自身的修炼功力。这是我在与王增丰的接触中所感悟出来的道理。通过观看王增丰的作品，我们就能明白，真正的“雅”和“俗”其实是水乳交融的，只是表现形式存在差异罢了。
擅长于漫塑艺术的王增丰，有时也会采用写实风格来创作。出于敬重，他为钟南山院士所作的塑像就是一例。但无论是何种风格，王增丰的作品总是显得生气盎然、趣味横生。从他数以千计的漫塑作品中，人们可以发现，其所塑造的人物总是在平静的表情中蕴含着涟漪，于随意的举动中张扬着个性。在他的手中，每一尊人物漫塑像是在述说一个生动有趣的故事，他的作品总是能给人带来广阔的遐想空间，令人回味不已。
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